京剧节奏真的是太慢吗？

“京剧节奏太慢！”这是许多人对京剧的批评，也是人们争议较多的问题之一。事实上，有关方面已经在加快京剧节奏了，京剧晚会上“行云流水”节目多了，大段慢板少了，新编京剧流水板式多，慢板少，CCTV“过把瘾”节目把长过门删减掉……这些做法不都是嫌老京剧节奏慢吗！

京剧节奏真的是太慢吗？其实，快和慢不是用时间计算的，往往是一种感觉。打个比方：列车在某站停车30分钟，对于有急事赶路的旅客来说，这30分钟过得太慢了，只恨司机行动太慢，迟迟不开车；但对于利用停车30分钟时间在该站会面并告别的车上、车下那对情人来说，却总觉得这30分钟过得太快，嫌司机动作仓促，过早地开车了。再比如，听高人讲课，虽超时还没听够，只恨时间过得太快；反之，逢愚者讲课，时间未过三分之一，就盼着下课，只恨时间过得太慢。可见，嫌京剧节奏太慢的人，大多数是不喜欢京剧，看不懂京剧，在京剧剧场或电视屏幕前坐不住的人。真正的戏迷，戏演完了还久久不愿离开剧场，一再鼓掌等演员谢幕，这些戏迷会嫌京剧节奏慢吗！

但是，确有一些内行、特别是一些京剧界的领导或是编导之类人士，没有主见，听信了那些因为不喜欢而指责京剧节奏慢的人们的意见，人云亦云，也在指责京剧节奏慢。因此，有必要对他们的论调加以剖析，与事实比较一番，其谬误自然可以显现也！

先说说“唱”。有人嫌京剧一个字“伊伊呀呀”半天，所以说节奏慢。这是不了解京剧唱腔与歌曲的不同，歌曲的一个字对应的音符一般不太多、时值一般不太长，听惯了歌曲的人再去听京剧的慢板，一个字对应一串音符，时值也长，再加上字还没听明白，自然会有“慢”的感觉。其实，京剧有慢板、快三眼、原板、二六、流水、快板各种板式，节奏有的同歌曲差不多，有的比歌曲慢（当然，歌曲也并不是一样的节奏这里指一般的情况），也有的比歌曲快得多，还有节奏相对自由的散板、摇板等。只能说京剧唱腔的节奏比歌曲有更丰富的选择余地，怎能因为京剧唱腔中有慢板这种形式就断言京剧唱得慢呢！京剧有多种板式，有丰富的唱腔，根据剧情的发展、人物感情的需要选择不同节奏的板式，该慢则慢，改快则快，这正是京剧的优点，怎能用一“慢”字去否定呢! 经过前辈艺术大师的锤炼，慢板中不乏脍炙人口的名段，如《文昭关》“一轮明月照窗前”、《碰碑》“叹杨家秉忠心大宋扶保”、《女起解》“崇老伯他说是冤枉能辩”、《荒山泪》“谯楼上二更鼓声声送听”……等。当戏迷们沉醉于这些感人而动听的唱腔中时，他们会嫌这些唱段“太”慢吗！

再说说“念”。京剧的韵白节奏，比生活中的语言或者比话剧台词一般是要慢些，这是由京剧的特点决定的。京剧是写意的艺术，表现人物具有夸张性。韵白是艺术语言，不同于生活语言，实际上是一种没有音符的唱，适当放慢能够有利于更充分表达人物的情感。生活中说一声“多谢了”可以一带而过，到京剧舞台上就可能是“多——谢（呃）——了——”，拖得很长，尾音很高，京剧观众从中得到艺术享受，甚至可以为演员叫好。反之，如果演员像念话剧台词一样的念一声“多谢了”，观众倒会不满意的。话说回来，念白也不是一味的慢，根据剧情需要也不乏比生活语言快得多的例子，如《群英会》鲁肃替孔明向周瑜交令时的大段念白就是越念越快的。

京剧的“做”和“打”实际上是一种程式化的舞蹈，判断其“快”或“慢”不是以生活的标准，而应从艺术舞蹈的角度去衡量。《失街亭》四将出场都要起霸，时间拖得很长，一般戏迷也会嫌慢，那是因为一般剧团这四将演技平平，起霸不精彩，没人爱看，如果像当年余叔岩、杨小楼等陪张伯驹唱的那场戏的阵容，一将比一将强，观众还会嫌起霸慢吗！演员技艺水平低不该怪京剧本身。再如，《失街亭》诸葛亮出场，走那几步慢慢腾腾急死人，难道不是慢吗？懂戏的观众却正要欣赏演员的出场亮相、捋髯、正冠等一套程式化的舞蹈动作，看看够不够大丞相的气派。如果省去了四将起霸和诸葛亮出场，大幕一开，诸葛亮就坐在大帐中，节奏倒是快了，但观众少看了多少东西！

按说京剧表演的节奏的确是快、慢都有的，快起来，半分钟一个圆场就走了几百里路，两分中几个回合一场战争结束了。慢起来，一句导板要用两分钟。但是，只要我们是从艺术的角度（夸张的、写意的艺术）去衡量而不是简单的同生活实际作比较，应当说大多数传统老戏的节奏是快慢适度的。当然，并不排除个别戏节奏可能有偏慢或偏快的问题，这只是个例处理不当的问题，不能归结到京剧本体节奏如何的结论。

本贴由撕边一锣于2005年1月26日23:04:30在〖中国京剧论坛〗发表