浪荡客的心里话

很久没有在论坛上发表过个人的言论了。
如果说以前我对京剧的现状仅仅是失望的话，那么，从2006年1月1日开始，我已经彻底绝望了。
我不知道专家和权威们是怎么来评估这次演出的，我也不知道演员们在台上演出的时候心里是怎么想的。显而易见，这两出戏在演员和观众心目中的分量是不言而喻的。我们新世纪的戏曲权威们勇气可嘉，在新年伊始，向观众奉献了“精心修改之后的”两出经典中的经典。然而，作为一个戏曲的痴迷者，我只能用“败家”来形容他们的革新！！
我无意去指摘演员们的演出，当然，并不是说他们没有可指摘的地方。功成名就的艺术家必然受人尊敬，年轻演员势必光彩照人。至于他们演得实授不实授，演得到位不到位，相信所有观众自己都会有评价，他们自己也不会没有对自己有个盘点。现而今的戏曲界，演员不过是工具，只是表演的途径，对于表演的内容，只有权威们才能说了算，倘若权威们也能去演戏，他们甚至可以省略演员，来达到他们梦想的效果。我不否认权威们是聪明的，可以以演出时间过长为借口删剪他们人每每用的场次，而放任毫无实际意义的更换背景占去比他们删掉的情节还要长的时间；可以以提高剧中人政治头脑为目的，填上几句毫无用处，只能增加恶心的念白（况且还是抄袭“戏改”时期的经验）；可以以加重念白为目的，增添一些废话，而将传唱了几百年的开场白去掉。我们新时代的权威真的是大刀阔斧啊。
《四郎探母》的历史，几乎和京剧一样长。近二百年来，自谭鑫培以降，无数艺术家都在演，都在加工，都在以观众的审美为出发点去完善他，使它更接近于“京剧审美”的最高点。而我们现在的戏曲工作者，教育者们，一定要想前人之不敢想，做前人之不能做，领异标新，在它的身上打下自己的烙印。这又是为什么呢？
我们不反对创新，相信所有人都会说“继承发展”这句话，如果能集当今戏曲人之智慧，将他更趋近于完善，让业内业外交口称赞（是真心的，不是颂歌），这也是我们当今戏曲人的公德一件。遗憾的是，我们看到的，并不是前进，而是倒退！！而且倒退的令人可笑，令人无奈。我不禁要问：现在的权威们，在您当初刚进戏曲行的时候，难道没有先生告诉过您什么叫祖师爷吗？您觉得凭您一个人或者即使把现在所有的“权威”们加在一起的聪明才智，能胜得过徽班进京以来不计其数的艺术大师们的智慧总和吗？您觉得靠糟改祖宗圣贤留下来的家底是能发家还是能败家？
我还是那句话，我们不反对创新，我们要踩在巨人的肩膀上站的更高，而不时站在巨人的肩膀上把他踩到土里去。我相信这样的版本肯定不会在堂堂中国戏曲学院的课堂上被当作范本教给学生的，因为无论是谁，都不会担这个骂名的。
我对京剧绝望了，因为我没能看到它的辉煌，却眼睁睁看着它被人冠冕堂皇的作践！！！
2006年1月1日，伤心的纪元，绝望的开始！

本贴由京门浪荡客于2006年1月03日00:32:22在〖中国京剧论坛〗发表