兴许无奈打马虎，言不由衷托词多！

有京城某京官,以“京剧艺术进校园”之名头,带队进天津大学义演，并且开了个座谈会。笔者拜读了全部内容，觉得其中某些观念,实在不太容易明白过来，今排比论坛，以索因果。

论证的话题有三，先说其一：

此先生说，“新戏不是不好，做新戏创作的人可能除我以外都是精英，而且都是懂戏的，不是外行。” 京剧界照例有的是人才，此话笔者绝对相信，可是既如此，又为什么新编剧目均由话剧导演呢？话剧的导演能等同于京剧？咱们倒过来，京剧的导演去导话剧〔茶馆〕，〔哈姆雷特〕，羼入大量的京剧程式化东西，话剧界能认同？

其二：

“实话说，现在是市场经济，不怕赔本去支持恢复的工作，我们尽量去做。我到中国京剧院四年多点，全院恢复的戏近百台，包括《范进中举》，但恢复后市场销售面很小。”

“而排新戏、创作新戏是有指标的，因为是转轨时期，我们排新戏可以拿到政府补贴。因为没有市场就没有发展，所以我们尽量新戏、老戏两条腿。从新戏的盈利中拿出一笔钱，为老戏添置服装等。”

话倒是两段好话，可话说到最后，这“从新戏的盈利中拿出一笔钱，为老戏添置服装等。”此先生所指“新戏的盈利”是指新戏演出的票房收入？不会是“排新戏可以拿到政府补贴”中所剩余额。我想不会，这不符合财经纪律。可惜没看到中京编排新戏，产生了多少票房收入的净利润，称作为“盈利”。而往昔常常听说：

“演出是多演多赔，少演少赔，不演不赔。”的。这新戏竟能产生如此大的经济效益，可怎不见新编力作狂演、狂满半个月，三十天之盛况耶？！

其三：

“为什麽他们创作下来的戏留不下去呢？这是咱们现代社会法制健全了以后所产生的一种负面影响。” “因为当初梅先生创造出《霸王别姬》是没有版权的，谁都可以学、可以改。梅先生从马金凤那里拿来《穆桂英挂帅》，好朋友，我就可以用，没有版权。一出《四郎探母》是经过众多艺术家你也改、他也磨；你也学、他也演，所以我们的一些保留剧目就留下来了。”

“而今天，我创作一个，是我的版权，谁要演我的戏，我是要告状的。”

笔者觉得这“咱们现代社会法制健全了以后所产生的一种负面影响。”实在是太晦涩了。我们先不谈这个侧面。

笔者要问的是,这戏因为版权所限,别人不准演，那么这版权是属于个人？中京？这戏有版权者不演，有他的自由，可是若小本买卖,自家设摊，这屯进的货积压起来，这傍晚的夜饭米从何而来？吃西北风？这唱戏虽有革命说，教化说，但毕竟也是做买卖。这海内独此一家，有钱好赚不赚，这里面倒底应该有个什么说法？不清楚了。而这其三与其二又似乎矛盾起来了！弄得笔者糊里糊涂的，更不明白了！

当然,此先生并不是个糊涂人，他说：“我既是搞表演出身，我也是跟翁偶虹先生十几年的弟子，我觉得我可能是翁先生最好的、最得意的弟子。”

可是时下真未见过此等先生,有时间发弘文,大谈戏曲专题，而踏踏实实；更未见撰佳作,论证既往开来，且实话实说。诚然也来上一篇似翁偶虹先生《十全大净金少山》那般的力作，方算得是“翁先生最好的、最得意的弟子”。让人叹为观之曰：颇具翁老先生之遗风！此辈先生不会写？看其自白，当更应有“青出于兰而胜于兰”之雄才；可也许此辈先生担重任，叱咤风云，有更高瞻远瞩之大略，当不可而知。

笔者曾于网上撰文：〈图兰朵——这也是京剧一种（2004.06.25.）倒是百般为此辈先生开脱，虽官民道不同，不相为谋，但居百姓之卑位,表我一片好心；反时尚数十载教训,好心未必好报。可也是，吾辈年岁,当以人为善，焉能无端作违心语乎！

笔者在其二中，此先生言：“排新戏、创作新戏是有指标的，”凡事皆有指标，却原来是计划经济特有的产物，当年抓右派，给个百分比，也是有指标的。可不知而今排新戏也有指标，此先生之其二所言说是市场经济，与指标亦有矛盾。“排新戏可以拿到政府补贴”,先生此话倒是道出了真谛。

所以，笔者题头语：“兴许无奈打马虎，言不由衷托词多”。看起来倒还是有点儿道理！

本贴由鹧鸪天于2005年6月17日11:00:45在〖中国京剧论坛〗发表