我对《廉吏于成龙》的印象

此戏我也看了，就谈谈我的感受。

首先，此戏给我的第一映象是简捷淡雅、质朴自然、柔和抒情，确有点“初发芙蓉”的妙趣。

第二，此戏没有一个中心事件，像一篇散文，“情”通贯全剧，确实是“形散而神不散”。

第三，演员表演精彩到位，细腻传神。尤其是尚先生的表演，比如：于成龙在书房时唱得二黄腔，表现出的那种乡愁，那种眷恋，那种淡淡的哀伤，另人回味，让我想到尚先生在《延安军民》中张智勇手捧水碗怀念老班长的那段唱；又如：勒春要于成龙捐钱，于成龙没钱，官印被没收，这时又收到家书，得知爱妻病重，看这时尚先生的表演确实会让人发出“白首多年疾，秋天昨夜晾”的感叹。这出戏里，我看到尚先生流了好几次泪，动了真情。

第四，此戏的小调、昆曲吹腔，再加上民乐的伴奏更显弦律的优美动听。康亲王、勒春、于成龙三人的对白采用的昆曲，既新颖，又不落俗套，词藻也简美，雅俗共赏。斗酒的诙谐、忆乡的哀愁、梦妻的负疚到最后天地良心的感慨，展示了至情至善的人类真情感。

第五，舞美道具，简朴精致，更有利于演员的表演和发挥。不过，此戏再精练就更好了，比如王府的楼檐立在舞台两边，感觉有点画蛇添足。

第六，演员的整齐度上还有问题，我觉得勒春还是用原来的昆曲演员刘异龙来演更有味道。

第七，一出新戏不可能一蹴而就，尚先生可能也没想到会给戏迷带来艺术错位的感觉。尚先生的念白肯定是京白（为此我还特意听了好多京白戏），而此戏所有的演员都采用京白，试问有多少演员的京白过了关的，但是此戏在语言的衔接上也有问题，演员与演员之间以及个人之间，还得多琢磨琢磨。比如，泥土这段，从抒发感情来看却是非常打动人（我流泪了），但从整体来看却有生硬之感，希望能在衔接上做得更流畅就好了。关先生还不错，可其他配戏的演员，总感觉找不到尚先生的情感调，尚先生的字里行间情感色彩丰富，把情感球抛给了他，就如石沉大海，没了回音，弄得尚先生老在那里进行调节。

第八，此戏既有话剧成份也有京剧成份，还有其他门类的艺术，但总的来说是京剧的东西更多，如能听上一个礼拜的京白戏，你在听此戏会有所不同。扮相没了油彩、髯口、水袖、厚底靴，改成话剧的扮相，本来是模糊的欣赏感觉提供了一个明晰的方向，再加二三分种的一段既不是京剧又不是话剧的表演，确实让人感觉十分的新奇。花脸露出本来面目，对尚先生来说有利也有弊，利是更能欣赏到尚先生精湛的脸部做功，这确是一道好的风景线。

第九，采取如此扮相也不是尚先生首创，原来裘盛戎大师在《林则徐》中就有如此的造型，上演后落得过草草收场。从真正的意义上来说，到现在还没有一出成功的花脸清宫戏，尚先生是想站在前人的肩上探寻花脸如何诠释清宫戏，拓展花脸表演的路子，我想戏迷们应该提出更多的建议来帮助尚先生拓开花脸表演艺术。因此，我更觉得大家应该多看此戏后，发表一些中肯的建设性意见，也更希望《廉吏于成龙》能成为第一部成功的花脸清宫戏，为京剧史留下光彩夺目的一笔。

本贴由行者于2004年11月06日16:41:18在〖中国京剧论坛〗发表