晋剧名家马秋仙的张家口情缘

张家口是晋剧第二故乡，更是晋剧名家的摇篮。当初，众多山西中路的名家只有在口外唱红，才能回山西出名。

“筱果子”是晋剧名家马秋仙来张家口已经是四十年代了。1940年时候，阳泉平定县的侯德全到了张家口。此人工青衣，是老伶内道旦的徒弟。到了张家口，在同德戏院演出，不久自己到怀安县柴沟堡组起了班子，不断从山西约演员北上张家口献艺。第一批来的有其妻任玉珍（平遥县香乐村人，与十三旦任玉珍非一人）、盖天红、刘桂英以及后来落户张家口的吴本荣、吴本贞兄弟等人，第二批就是马兆麟、马秋仙、马福仙、马玉仙父女四人，以及后来张家口定居的吉凤贞等人。到来以后，炮戏就是马秋仙和吉凤贞的《金水桥》。

马秋仙来张家口不过十几岁，当时尚不是很有名。侯德全对外宣传马秋仙的份子一天一百块，实际马氏父女每天总共不到四十元。1943年，侯德全的班子因与赵步桥在张家口园馆的班子有联系，山西到张家口的演员先在张家口演出，之后到怀安。马氏父女不时到张家口的同德、新新等戏院演出。也在附近的大同、丰镇等地辗转。

1945年，张家口一次解放。马氏父女参与到旧剧联合会。之后在涿鹿演出，据张家口票友田武（已故，其姐夫为张家口著名花脸蔡有山）说，1947年蔡有山、马氏父女、杨胜鹏、冀美莲等受邀到北京献艺，在“三晋戏院”。直到解放后又回到太原。之后的许多年里，由于众多原因，“筱果子”很少甚至未上张垣，但在她的艺术魅力在张家口晋剧上写下了篇章。

马秋仙，艺名“小果子”，1928年生于山西文水卜宜村。自幼喜爱戏曲，10岁即师从叔父、晋剧名宿马兆麟学艺，工须生，以做工戏《秦琼观阵》开蒙，勤学苦练，扎下坚实的底功；并学会《芦花》、《斩子》、《空城计》、《八件衣》等戏。13岁随师傅从阳泉来到太原，进新华剧院，初演彩女之类配角，两年后显露才华，与郭兰英合演《杀府》、《走山》、《化金钗》、《金水桥》等戏。二人同庚同龄，年貌般配，又都天赐一付清脆嘹亮、爽然悦耳的歌喉，很快赢得观众青睐。

之后，马秋仙随团转入晋中、太原一带农村演出。一日在祁县城隍庙贴演《四郎探母》，观众在“海报”她的名字下面画了一个有红又大的“果子”，内写“小果子”三个字，从此“小果子”之艺名不胫而走，传遍晋中、太原。16岁时，马秋仙随师傅重返阳泉，演出《出棠邑》、《斩黄袍》、《九件衣》等戏，红遍“东四处”。一年后，她随师傅和师妹马福仙等应邀赴张家口，在丰镇、大同一带辗转演出数年。

在名家云集的“晋剧第二故乡”，她尽情观赏了前辈毛毛旦（王云山）、郭寿山（金铃黑）、王玉山（水上漂）、金金奎（丑）、王正魁等名宿的精湛技艺，并有幸与毛毛旦、刘仙玲合演《六月雪》，与金铃黑合演《捉放曹》，与水上漂合演《走山》，与牛桂英、金金奎合演《芦花》等剧。同台合演，经诸多名师熏陶、指点，使他眼界大开，艺术跃上新的境界。上世纪四十年代，马秋仙随师傅全家赴北京，入“三晋戏园”，又与名伶王玉山、牛桂英、筱桂桃等同台演出 她所演《取成都》、《天水关》、《空城计》、《法门寺》、《北天门》、《斩黄袍》等戏，唱功独到，神形兼备，又正值当演之年，风华正茂，赢得北京戏迷的一致赞赏。太原解放后，她随师傅等回到太原，加入名宿张宝魁所乘的人民剧团；1952年，她又参加了“须生泰斗”丁果仙所乘的新新晋剧团，大、小“果子”同台献艺，相应成辉，令人大饱眼福，一时传为佳话。马秋仙边演边学习，虚心向丁果仙请教，获益匪浅。她自小受马兆麟严格传授，很得吗“马派”真传。此时与丁果仙同台，两人戏路相似，但风格迥然有别，她为丁大师“执蹬”，轮换上演《反徐州》、《四进士》、《法门寺》、《九件衣》等，均有“异曲同工”之妙，一时风靡省城。1952年，马秋仙与郭兰英、王银柱合演《明公断》“大堂”一折，参加全国首届戏曲观摩演出，受到首都观众热烈欢迎。1956年，马秋仙应邀入“霍金凤剧团”，该团后改为太原市人民晋剧三团。马秋仙时逢中年，艺术日臻成熟，待人谦虚诚恳，颇孚众望，被委任为三团团长，选为太原市人民代表，取得了政治、艺术的长足进步。在“抗美援朝”的日子里，她自愿报名参加太原市赴朝慰问团，以极大的热情为“最可爱的人”演出了她的代表作《空城计》等剧目。1958年，马秋仙加入太原市晋剧团，与名演员张美琴、花艳君、白桂英、白翠英、马福仙等同台演出，直至两年后荣调太原市实验晋剧团。十年动乱时，马秋仙被迁送回原籍，备受艰辛。1979年元旦，她重返阔别15年的舞台，虽年过半百，嗓音依然清脆嘹亮，不减当年，所演《空城计》、《三疑记》、《斩子》等戏依然葆有“小果子”当年风采，观众争相观看，极一时之盛。

马秋仙毕生从艺，专承“马派”（马兆麟表演艺术），自成一家，独有建树。她幼功坚实，能戏甚多，靠架、箭衣戏兼可应工，袍带、唱工戏最为擅长。她嗓音清脆甜美，久唱不疲，越唱越亮，有“金嗓”之誉，其唱腔高亢峭拔，清丽婉转，喷口遒劲，口齿锋利，尺寸工整，运气从容，有“绕梁三日，不绝于耳”之感。她做戏朴实无华，分寸咸宜，念白错落有致，气满神足，极见功力。其代表作《斩子》、《芦花》、《八件衣》、《天水关》、《空城计》等戏或唱段曾被录和灌成唱片，家喻户晓，妇孺皆喜。