晋剧传承剧目《东宫扫雪》

山西省晋剧院2011年年底推出传承剧目《东宫扫雪》，这是牛桂英老师年青时侯演过的剧目。《东宫扫雪》又名《子母炮》，大致情节是北汉王偏听西宫唐妃之谗言，幽禁正宫国母，并杀宫娥多人。太子深恨唐妃，见面时肆行辱骂。唐妃用药酒将太子毒死，并抛尸于河内。幸得宫中土地神，大施法力，唤醒东宫赵妃于睡梦中，使闻太子呼救声。遂暗至河边，将太子救至河岸，纵之使逸。又恐唐妃跟踪追究，用裙边将雪花扫乱，以灭其足迹云。

最早知道这个戏名是北路梆子名角忻州人刘德荣，进京为慈禧太后唱过此出，这出戏唱作并重，是青衣重头戏，又唱又表，而能受到慈禧这位西宫的认可，说明此剧和演员有较为吸引人的绝技。这出戏当年牛桂英老师年青时演过，解放以后都不演此剧，晋剧的这个剧本已失落。去年山西省晋剧院推出了传承剧目展演，受到了各界的关注，许多人对老艺人留下来的珍贵艺术大为赞赏。2011年省晋剧院有关领导，趁热打铁又排了一些传承剧目，对于牛派戏，他们进行了多方调查，与牛派传人芦变嫦一起商议排牛老师的那出戏。听说牛桂英牛师的《东宫扫雪》是个不错剧目，就是牛老师多年不唱，没有录音，也没有剧本。经过田晋平老师多方打听，才在一个老戏迷手里找到这个本子。院领导非常重视，张智亲自监督。让岳永明与田晋平商量音乐板式唱腔结构，岳永明进行配曲，因为牛桂英老师年纪大了，不能亲自示范动作，这个任务就落在表演艺术家孙昌身上，他为此剧设计程式动作，不仅有老的手法，也有新的理念。

经过初期的排练，他们请来了老专家、老领导、老艺术家现场观摩，然后提出不足和建议。专家提出，这出戏是梆子的老剧目，这出戏唱作比较繁重，是青衣旦角的重工戏，演员排起也有一定的难度，好在牛桂英老师还能亲自指导说戏，这就是很好的机会。曲润海指出五代的戏大多虚构，但这并不能说明什么，戏曲就是有现实也有虚拟。剧中要交待这个东宫、西宫、正宫的关系，一般人以为东宫就是正宫，这个戏则不然，是西宫害死了正宫，又要害正宫的儿子。东宫出来救了正宫的儿子，以前唱时叫为娘，这样也对，但对容易给观众造成混淆，所以在剧中要多次强调。这样才能体现出东宫娘娘高风亮节、一腔正气的形象，要是她的儿子，这个观众的理解就不一样了。两个土地是个小人物，有他的存在性，是人们对生活一种向往和愿望。不仅东宫的土地好，西宫的土地也好。要重点说是正宫娘娘的儿子，这样才能显出东宫的正义。对于传统戏，不要大动，这是为了非物质文化遗产。我们不要避讳神鬼，有时避讳神鬼把一些好戏埋没了。剧中两个土地，有人认为神鬼不应提倡，可是我们不应避讳神鬼，其实古人在编剧是早就注意这一点，他只不是借神鬼来表达大众的一种心声。就是普通大众希望把太子救出，就把寄托放在两个土地上了。这两个人物一个是老生，一个是丑角，这是正是当时作者安排角色不重复的意思。牛桂英老师说这是个好人的戏。郭士星说，我看这个戏没有糟粕，这出戏弘扬真善美，鞭挞假丑恶，土地代表普通大众，希望把这个太子救出来。东宫善良，做好事。趁牛老现在身体分健康，这不是又抢就了一个戏，功劳大了，大这家共同来成，唱腔虽然有所变化，但基本继承牛老师的风格，一开始一个平板牛派韵味就出来了，一下子就吸引住观众了，这个戏唱腔很多，唱词也不少，这个戏演起来很累，有点费劲。还得向牛老师继续说说。孙昌代表牛老师在这排戏，还加了不少动作，他是吃透这个戏了。大家要有一颗菜的精神，团结一心，牛老师的唱腔全在细腻的地方，才能突出来韵味，全在细小的地方。