斩子交印（盖天红）
（平板） 八千岁进账来吓定我，他好比以王欺压我。
戴乌纱好比愁人帽，穿圆领如同坐狱牢。
登朝靴好比绊脚索，系玉带如同犯法绳。
不居官不受害，居一天官来担一天心。
杨延景巧计生，用计谋耍笑八主公。
叫贤弟你看过本帅大印，由本帅捧印表表前功。
（二性）我先祖威名称杨衮，泗水关前保真龙。
封我父金刀令公杨爵首，封我母玉姬仙人佘太君。
有道的贤主把官赠，又封我弟兄平定光辉昭景嗣颂八位少卿 自古来君有道来臣把忠尽，我杨家舍死忘生报效皇恩。
小宗保私自招亲犯军令，八贤王进帐来诉人情。
本当要准了贤王令，又诚恐众三军笑我不公。
本当不准贤王命，八千岁他道我延景不忠。
千难万难难住我，宝帐里难住我杨延景。
我不愿在朝把君奉，我情愿卸乌纱归家为民。
再不能上殿把本动，再不能与公卿朝谢皇恩。
再不能五凤楼前把驾等，再不能提抢跨马前去出兵。
为印玺南北征战东挡西杀十大功劳把你挣，
到今天君臣两离分。
杨延景捧帅印双膝跪定，八千岁将印玺带回朝中。
剧词分析：老戏词吧，大多是词不达意，多是艺人耳听，理解不同，剧词也不同。首先这唱词是苗条辙，后面为朝、牢、帽，而这里大多是中东辙，还两个人辰辙，比较混乱。晋剧前辈乔玉仙虽然没文化，但也注意到这一点，她把杨延景巧计生，改为杨延景生计巧，这里就为了合上面的苗条辙，下面则没法改了。老戏词往往如此，改对了唱腔的味道没了，如杨交寿，爵首，玉姬仙人佘太君，这些词无从考证，多是将错就错。这种情况在戏剧中很多，举此一例。
王步云（1884-1943），乳名官顺，艺名盖天红。原籍河北省，5岁随父迁居徐沟县城。父死后，母亲改嫁，又随母到徐沟王答村。因不堪继父虐待，11岁入“红菊花”（姚巨喜）承办的喜盛园科班，工须生。成年后招赘于祁县西磨支村，故有“磨支红”、“王答红”、“官顺红”等艺名。
王步云幼年入科，寒暑不辍，苦练童子功，备受师傅厚爱，传以秘宗，为其艺术发展打下了坚实的基础。其身材中等，扮相俊雅，功底扎实，戏路宽阔。纱帽戏，靠架戏，各有所长。他天生一副高亢脆亮、一生不败的童子音嗓子，洪亮悠扬，刚劲挺拔，吐字真切，喷口工稳。上扬一句宛如高山流水，一泻千里，气足声澜，余味无穷，堪称“一句定太平”。他擅演的剧目有《大报仇》、《金沙滩》、《下河东》、《蝴蝶杯》、《取成都》、《杀府》、《北天门》、《斩子》、《芦花》等，曾风靡山西中路，妇孺皆知。
王步云蜚声剧坛，名扬三晋，但终生虚心好学，孜孜以求，从未间断探索和创新。每年冬季班，他便利用中路大财主邀请各地名票友聚会娱乐的机会，与到场的举人、秀才等文化人士一起修改剧本、斟酌唱词或共同榷文武场面中曲牌经谱的改革问题等。因而在艺术界自成流派，独树一帜。
其一生为晋剧著名班社相继争聘，先后住锦梨园、万福园、锦艺园、祝丰园等，足迹遍及府十县和汾八县，声誉远涉京（北京）、津（天津）、沪（上海）、张（张家口）、包（包头）等地。1937年3月参加唐风剧社赴上海演出，他与筱金梅、筱金枝合演之《打金枝》、《蝴蝶杯》、《下河东》、《芦花》轰动浦江两岸、十里洋场，深受社会名流、梨园同行及上海观众赞誉。同年在上海百代公司录制了《斩黄袍》、《下河东》、《芦花》等唱片，为晋剧史上保留了宝贵的音像资料。
王步云为人正派，品德高尚；严以律己，宽以待人；提携后学，诲人不倦。晋阳红、丁果仙、乔金仙、乔玉仙等，都经过他的悉心指点和热心扶持。
1937年秋，日本侵略军占领祁县，他不畏艰险，毅然投身抗日将领武士敏将军组织的戏曲班社，在家乡子洪口一带为抗日军民慰问演出。日军侵占子洪时，他被抓捕，押解县城，备受酷刑。后经保释出狱，料在祁县也难容身，遂逃至张家口一带。此时，他年事已高，身材虚弱，漂泊异乡，备受艰辛。1943年春抱病回村，未几，与世长辞。
盖天存世唱片：
下河东 盖天红 百代
哭灵牌 盖天红 百代
芦花计 盖天红 百代
未央宫 盖天红 百代
斩子交印 盖天红 百代
B54/55 盖天红《大报仇》
B56/57 盖天红《未央宫》
B61/62 盖天红《九件衣》
B63/64 盖天红《金沙滩》
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