晋剧唱腔

晋剧唱腔

一个剧种的唱腔、韵味，才是它存在、发展的独特空间、真实灵魂！大概爱京剧的，老听晋剧也烦；喜晋剧的，看着马锣高兴，听着京锣就扫兴。

华夏的相邻剧种，其实在剧本、情节、角色、演艺、穿装、甚至念打、动静、背景上都类似或相近。为什么晋剧难驻京，京剧难代别的剧？尽管台下观众追求的各有侧重：重情节、看打斗、悟心智、观表演、品腔韵、追文场、听三弦、辨二弦、揣武场、看观众、凑热闹等等，应有尽有，但这剧种的韵味、口音大概才是最根本的基础。这与宁愿老家孤处苦守的乡佬，绝不去热闹发达处漂流或享受是一个理。他们，最不肯放弃的是故土乡音；他们最最避讳的是南腔北调、心音差异！

就这不名不噪的晋剧，在域内真不知迷着了多少的戏迷和听众。我想，也许正是这一种的魅力才使它能得以传承，得以不断的演化、凝重。就在影视、电脑、手机大普及，五花八门新品类泛泛而涌的今天，它仍未被淘汰，仍占有一席之地。尤其近来，在专业剧团之外，县城、乡村都自发地组织起了许多的票友班子。班外闲散的老年票友，更是周边有戏赶着看，坐唱清唱听到底，并且一听一看就能评长论短。

对晋剧有兴致的识谱者，请欣赏本博《晋剧简谱》里的各类唱例。当然，光看简谱，仅靠常规惯例，还是拿不准它的独特韵味的。这里，最大的问题最大的难点，大概都在它节律常变不稳的规则上。这么，又该讨论一番它的结构与板式。

晋剧唱腔的板式，其实不多，仅仅七种：平板、夹板、二性、导板、介板、流水、滚白。

除了过渡性板式——导板，仅有一句唱腔外，其它板式都分上、下两句。所以，论板式，晋剧艺术仅仅十三个唱句的艺术、十三个句式的学问！

唱词，最常见的多为十字腔、七字腔、五字腔等等，形式多样。唱词结构，总为上下韵句。对于各板式的唱法、韵味，每位大家、高手都在严守节律、紧扣剧情的大前提下，尽可能地标新立异发挥自己的特长与个性，丰润晋剧的光彩和灵性。因此，晋剧各板式的具体韵味、唱法也就精美多彩、悦耳诱人起来；基本传统、不同流派，也就应运而生、不断传承。

晋剧节奏，无论演唱或伴奏，严而强劲的多，很是缺失南国剧目轻歌淡奏的风味。除开间奏间的大家俱——铙钹、铰子和马锣，伴唱时，板鼓，打得叮当响；梆子，磕得严而实。你唱，它紧随；你亮，它更响！一波波如急风暴雨。行话——造势！听众——刺激！晋剧，俗称“山西梆子”。“梆子”二字，就指那两根叮当作响的枣木棒儿。它们，又叫木头。板鼓，总指挥？乐队，伺候唱？谁也不能跳到节奏外！谁也不能背离节律规！拉的、打的、唱的，谁也不能犯着了木头棒！当然，除了制造紧张、活跃等激情气氛之外，骤然间，鸦雀无声的无节奏散唱、干唱、抒情、叫板之类，也每每地呈现、铺展。在如泣如诉半唱半说的滚白板式里，梆、鼓则遇着了喘息休整的好机会。当然，文场里的丝弦却都逢着露手献艺的特别时机。

提起唱腔韵律，它总定G调，好像比豫剧越剧都更高亢。“5”——是晋剧主音。“5、1”又是稳定音。马锣，正好5音；小锣，紧贴1。如此调门，女士们唱它，天生就相宜或有剩；而粗喉大嗓的汉子们都用真嗓唱，就绝不可能；逢着高音，总是够呛！

一、平板

平板，又叫慢板、四股眼。它的节奏最慢、宜于以韵抒情，通常每分钟40-70拍。记作简谱时，即4/4节奏。晋剧苑里，这每小节的四拍子，另有称谓。第一拍，叫“板”，是木头打响的点位，也叫“红”。第二、三、四拍，木头静音，依次叫“首眼、中眼、末眼”，统称“眼”，都属“黑”。平板节奏，就这一板三眼，红短黑长。它，也与常规4/4拍里的“强、弱、次强、弱”呼应。平板的节奏、韵儿都奠定了它唱字稀落，拖韵悠长的抒情基础、吟唱特色。所以，在那些抒发、恬静的场面、氛围里，总少不得来上几句。与此同时，唱平板也就特别地讲究起了“咬字”。什么“字头”、“字根”、“字尾”的名目统统都来了！

平板，最常用于须生、青衣、小旦、小生。唱词，以“一二三、四五六、七八九十，或十九八、七六五、四三二一”最宜。不足时，还加衬字。平板各唱句，都起唱于中眼（第三拍），叫“起黑落红”，正是此律，使它变得很好听而极难唱，使得许多戏迷都会听善辨，却唱不上一句。当然，偶尔“落黑”也有，此需得乐队调理补救。

平板的上句唱词，常常会根据板式、剧情，提携出三、两个字，立作“上句帽子”。就这三两个的字儿，连唱带拖，也竟变成了一个最短两小节八拍子（须生），最常见是三小节十二拍，甚者更有七小节二十八拍的（宋转转的“芳儿我”）。就这三两个字的帽子，若能抑扬顿挫委婉乖俏、声情并茂悦耳动人，说不定唱句帽子，就会博得一浪又一浪的鼓掌、叫好！文革当年，它也曾招惹起了不满浪费精力、时间者的革命大批判。

当然，欲唱平板，乐队得事先给出一个唱前的起板过门。一来，酝酿演唱的情绪氛围；二来，好使演员把握调高音准。板楗一打，三弦、胡呼、二弦等四大件就立即奏起“76—，5552，1，76…”。这里，鼓师板鼓上的那一声“大”，就是发给文场的一个号：令你起奏完整的平板起板过门。“大”，占了首节第一拍。丝弦，从第二拍奏起。板眼之间，也是板楗加花斗点，或发号施令的空间。如果鼓师以左手里的手板发号——“比”，那么，“比”占的是首眼。这时的起板过门，跳过简谱第一拍，把第二拍从中眼奏起；如果鼓师发的是第三种号，过门则只奏相应的后半截；若板楗发出更急促的“大大”号，那么过门只奏尾部最末5拍子。

平板的起板过门最长时竟达25拍；最短的仅取末5拍。前面部分略快略慢得看角色，但到了倒数第三拍的时候，速度必定减慢到每分钟五、六十拍的规矩上来。过门尾音常是1——，且收在首眼末。（作为改革特例的“并蒂莲”唱段，则给的是6字过门，6音上起唱；且唱词用了七字腔）。平板起唱，总从中眼插口。当然，乐队奏着全过门，演唱者顺着过门旋律就叼着唱的，也偶遇；到了插口处，偏又不张嘴的也有。这些，则又考验鼓师、琴师心艺了。在平板长过门的开头，常常配有手锣小家俱。若制造紧张热烈气氛，则常以“平板七锤子”的大家俱来造势，起板。

平板帽子唱得或长或短，或兜或直，当唱到尾部末五拍时总会从首眼迅速而显著地减速，到末眼（倒数第三拍）变成特慢！最慢！多慢？一拍能抵两、三拍！随后那一梆，真是好举难落下。当然，末眼过后的红点、首眼又要渐渐恢复到原速，完成尾音5的拖逸。等着拖音一落，琴鼓师早已接着5音茬儿，以类似的韵律、或快渐慢再复原地给出4小节16拍的帽子过门。以便，一、抒发演员未尽之情。二、承前启后，为起唱上句本句铺垫基础。

帽子后、上句前的过门，叫上句过门。它起于主音5，也收于5，俗称“吃啥吐啥”！它起于中眼，也收在中眼。通常，刚好四小节，16拍。至于韵儿的情感、走字的多寡，则该顺应角色及演唱的韵味。当然，演唱人的帽子尾音拖到红点的前半拍，若来个急刹车、静音，那么剩余的一拍半，也就由丝弦的短过门来填补。从中眼，就又接着唱起了上句子剩余字词了。

上句子起唱于中眼，唱四小节后也拖止于中眼。落音，多在1，也有2。若示安逸、潇洒之情，常会落音于3或6；若泄悲苦、凄凉之氛，则又落音于4或7。所以，吃啥吐啥的规则，使得上句子的韵味、过门的情感宣泄，也都特别地丰盈、多彩、靓丽起来了。

上句过门首眼一落，下句唱腔即起。唱至四、五小节中眼落于主音5上，再接着补出四小节的下句过门。

至此看出，平板唱词虽分上下两句，但因上句帽子的出现，其实它常会变成长短相近的三个唱句，且句句前后紧附一个悠长的过门。有时，下句子前面也会湊个“下句帽子”及过门。怪不得它悠悠扬扬，宜于抒发和表演！

别看给过门讲究“吃啥吐啥”，其实这里强调的主要是起音与落音。中间部分，还是求变追异的多。唱平板唱晋剧即使反复，也总力求变幻，绝不象唱歌那般地重复反复。有时，帽子落在1上；有时，尾音落在“黑”处；有时，略掉一个大过门；有时，叼来一个“十三嗨”或别的“腔儿”等等，看是一个板式，看是三、四句的唱腔，对业外人士来说真是变化无常，难以捉摸，更难吃透。对听众来说，就是反复唱平板，这变化的韵味与不同的情节，又怎会耳腻心烦？

平板，本身不能切板，须转入夹板才能收切，或再转入二性再切。有时，也转入流水唱腔，伴以一番大家俱的热烈震撼才收切。

平板转夹板，常见的途径有四条：从上句子和下句子的前半句，或者后半句上都可以，都常用。虽然转夹板很方便，但多在唱它一回后相宜时才转。最例外的是，孙昌所扮老薛宝唱：“尊三娘，莫恼！你机房稳坐，受苦的三娘啊！”。用平板帽子只唱前三字，接着五个字连白带唱入夹板。再往后的，又转入了二性唱腔。真变了个短短“一句跨三板”！不过，从那怪怪的起板过门来看，好像当初也是想作一例以腔谱韵的偿试或革新吧！听的唱的很开心！打木头的却须小心，

平板绕弦（绕板），指的是唱至某处要刹车，另插对白或表演之类，过后又要接着继续唱。刹车期间，乐队不可停息，要配与唱腔等节奏的特定旋律、韵儿，叫作平板绕弦（绕板）。当然，鼓师是全盘总指挥，在需要插入绕弦之前的过门开头，就会配着小锣发出清晰的之号。

（1·1 17|67 556 76 1|5·6 72 17 65|3·4 32 65 32|1-）

衣 大 大大 大大衣太！

“57 61|5 67 65 3·2 |1·2 55 67|55 65 36 51|25 32 57 61|5 67 65 32|1·2”

唱平板，也常从导板、介板或夹板里转入。特别前两例，它们只占上句子，所以转入平板时也只能续唱下句子了。过门，也随下句子。不然，就会弄出“三条腿”的笑话、败局！

二、夹板

夹板，为2/4节奏的唱腔，一板一眼，较平板稍快，约每分钟60-80拍。偶尔在平静、优美、抒情场面，它也会慢到平板一般。这时，干脆就用平板过门起唱。夹板的起板，通常用的有四种：起板曲如（ 5 |56 5435|2 54|34 3432|1），若不唱，再补奏37|61 32|1 ）。八面风、连头弓、紧急起也常用到。它们都起于5音，落于1上。

夹板，可以独立使用，也可前承平板，后转二性。在紧张场面或激烈情势下，它的速度要想更快，常会略掉过门，唱成“垛板”、“夹板垛板”！何谓垛板？略去过门，唱句就像垛起来干磊着的‘板式’。夹板易变垛板；二性也唱变垛板。唱夹板悲喜皆宜，关键区别在于韵儿吟唱里。

夹板唱腔也常分为帽子、上句子、下句子。唱法仍坚守“起黑落红”规则，即各句都起唱于黑（或眼）上，尾音拖至红（或板）上。尾音偏偏落黑的情形，也存在，也允许。只是文场要给以补救。这样，各句之间的过门，一般也就自然地起于眼，落于板了。

夹板的帽子，起唱于1、2、3、5、7的都有，落音则多在主音5，也有少数落1的。帽子腔，短者2小节4拍子；长者6小节12拍。或长或短，取决于角色、氛围。帽子过门多在4小节。

上句子起唱于1、2、3、5的都常见，落音1、2的较多。落在4、7露凄酸！落在3、6显洒泼！上句，多是4小节8拍子。过门多在8拍子，且吃啥吐啥，配活韵儿。

夹板下句子总唱6小节12拍，正中息一节。起唱于4外各个音，落音则常是5，也偶落1。

同样，唱夹板也常遇插入对白、舞蹈等，需要绕弦的场面。同样，由鼓师事先发出绕号：“大大 衣大 大大衣 太！”弦律最常用的是反复：|56 43|23 57|65 32|1·2|37 62|1- ||。当然，绕毕转唱前，板鼓又有转唱信号，以统一文场步调。

“还魂”夹板，又称“还魂七锤子”，这属夹板、二性的独特艺境。“还魂”，它是戏剧中一种常遇而独特的情节。专指人物遇险、遭难、受惊若死，幸而又复苏时的一种凄凉、悲惨的场景氛围和吟唱韵儿。它，仅一唱句。下句一起就迅速转入二性，再转入流水唱腔了。

（才…0大 仓|大大大才才光|衣才光衣才才|光才才大|光大大|太）

（5·5| 1 5 |56 53 | 2 54 |34 32|1）55|

一刹

1 76|5 （55|63 5 |67 65|32 61|5）55|02 -2|1·1 11|-6 -5|4（45|65

时 吓得 我 是三魂 不在呵!

4|5·5 65|27 65|4）5|5 5|25 32|55 32|1（61|65 51）|01 76|5（35|65…）

三魂（了）渺渺是转回来， 我 强抖…

三、二性

二性，晋剧1/4节奏的一种唱腔。它的应用最机动灵活，适应性最强，使用最方便。它既可象平板那样轻缓，又可象流水那样急速。它以七字句、十字腔为基本格式，而往往又少至四、五字一句，多至十几或几十字一句。它的声腔、节奏变化无穷，最易吸收、融化外来腔韵。无论什么角色、什么感情都能方便使用。它，常常单独地起止。它前，常接夹板；它后，常转入流水、介板、滚白。

二性唱腔虽然只板无眼，拍拍强劲，但它仍遵从平板、夹板那起黑落红的一统规矩：各句唱腔第一字，必须插入后半拍，叫作闪木头。唱句落音，则必须落在木头上，叫作碰木头。

1起板曲：（ 05|63|5|65|52|1）| 一节一拍！若不唱，再补：|07|62|1）：唱| 7、6均为低音。

2四面风：（5555|15|63|565|32|1）唱|

3硬安：（63|565|32|1）唱|

4手板带：（566|32|1）0|

5二性七锤子（内含大家俱）、6二性小突辘子（带小家具） 7平静时，用夹板起。

二性落板常分如下三种情形：

1带尾音：05|21|21|7|23|76|5(67|5)||

2带拖腔：06|55|52|7|2 23|50|5 43|22|36|5||

3切死：07|76|2|5|07|01|2|05|21|2|7|2|76|50||

二性转板：

1转流水，上下句皆可，但事先节奏必须渐加至流水速度。

2转介板，上下句皆可，但须经过锤头子。

3转滚白，条件如上2，须再起滚白家具。

二性绕弦：63|5|52|17|62|15 |可反复进行，也可转奏二性曲牌。

上句绕板

1就唱腔韵儿绕：05|65|43|2|54|32|1|（17|67|6756|1|63|5…）

或07|72|1|17|61|35|6|（56|1 61|35|6|63|5…）

2绕板专曲：07|65|52|21|17|76|5|（3535|65|65）03|37|2…01 15 5 3 2…2…5…（5767|5767|57|653|5|63|5…）

下句绕弦

1、07|65|02|52|76|2|5（35|6765|65 3|5|63|5…）

2、07|65|35|12|（3532|12）|07|72|5（3535|6765|65）|01 1 2…5…2…1…76 5…（5767|5767|57|653|5|63|5…·）

“还魂”二性 二性七锤子尾接衣）5|63|565|32|1）01|76|5|（35|6·5|65）|01|65|65|65|4（45|65|54）05|55|3|2|55|32|1（61|65|51）01|76|5（35|65|65）02 2…5…43 2…5…3 2…·（流水腔）唱词：“我昏昏沉沉是于梦中，耳旁忽听有人声。我强抖精神往起站…”

流板，根据剧情、场面、氛围，夹板和二性唱段，有时临完会切得干脆利落；有时却会把最末一句转唱为流板。这时，人物好力抒他（她）的未尽之情！别看流板多是散着唱、随意拖，尤其尾字的韵儿忽婉忽直、如泼如泄、韵悠尾长。就这一招，往往又成了观众裁定技艺功夫、判断是否卖力的关口！就这一招，往往也是最易爆发一波波叫好声浪的驿站垛口！

统观全局，这里也算得晋剧里紧打慢唱的又一特色之处。武场里，楗板连连，梆声震耳；文场里，或贴或离、忽应忽和、慢唱紧拉甚是紧张，甚是卖力！就这一句的散唱，满台口的功夫啊！

四、导板

导板，仅有上句没下句的晋剧唱腔板式，是其它板式间的桥梁、跳板！下句子，或缓或急必定转变入别的板式。导板，2/4节奏，晋剧中唯一唱红落黑的板式。

导板起板曲：（比2 176|55 52|1767 5436|555 5|）

流板转导板：5767 50|5767 50|5767 55|72 176|55 52|1767 6436|555 5）

导板有两型，常用的是6小节12拍的乖俏唱句。为制造欢乐气氛，那些小旦、女角们又常常地会顺便添一长句光吟无词的高八度二音韵儿。或长或短，导板都起板落眼，只占上句。下句，或转平板、或入夹板，

五、介板

介板是散板。它的节奏、速度及声腔都较自由。上下两句唱腔，伸缩性很大。如《走山》、《明公断》例句：

5…52 565 52 12…5 232 71…5 232 176 535 176 6 5…·

我 主仆 逃出 了

55 32 17 20 55 32 72 1·7 6 5…·

讲的讲的 心好恼， 太阳真火往上 潮 ！

介板的起板曲、句间过门 都以打击乐里的大家俱为主。就这一招恢宏、热烈特色，使得唱腔都好象增添了无穷的气派和魅力！

拉…得儿 且且·得拉 大 光才光才光才光才 光才 乙才 乙大 光

3… 66 56 56 5656 52 64 36 5-

句间过门： 大大 仓大 仓

介板还有假介板、空介板、半介板之分。

介板可独立使用，但是反复连唱的场面很少。更多的时候是借助着那大家俱的热烈气势，只唱了上句就转入了平板、夹板、流水等板式了。

六、流水

流水，速度最快，节奏最紧，感情激昂慷慨、激情奔放的板式。它总用于紧张激烈的情绪场面。慢唱时，每分钟100-132拍；中速每分钟140-180拍；最快时，每分钟180-200以上。

大流水是过门里配了马锣、铙钹、铰子等大家俱的唱腔；小流水则是配以手锣、铰子等小家俱的唱腔。二流水，是较慢的演唱；紧流水是最快的唱法。流水唱腔，也分上下两句。形式分作散唱、入板唱。后者，记作1/4。散唱，紧打慢唱，节奏自由（不受梆子限制）。

流水唱腔里，就连文场伴奏，也都很激烈紧张。你慢唱一个1音，他们急速地伴着1212…；你改唱一个2音，他又伴以2323…。你散着唱1，他快弓紧伴1111；你唱5音，他伴着5555…，随了你的演唱气势，文武场哪敢还有丝毫的松懈和怠慢？

流水可以就唱两句，单独使用。它前，常从二性、夹板转入，有时滚白；往后，又常常转入介板、二性。通过“导板”，则可转入任何板式。

上句散唱：5 43 2 - 5 4 3 3 7 3 5 2· 2 -（流水帽子唱例）

一 二 三 四 五六七八 九十，

下句唱例：3 2 3 5 2 3 – 5 7 2 – 3 1·76 5 –

十 九 八 七 六 五 四 三 二 一。

入板唱：1）五字腔： 0X | 0X | XX | X ||

02| 01 | 71 | 2 | 02 | 01 | 72 | 5 ||

一 二 三四 五， 五 四 三二 一。

2）七字腔： 0X | 0X | X | X | X | X | X ||

02 | 02 | 1 | 76 | 2 | 25 |7 | O2 | 01 | 76 | 5 | 76 | 2 | 5||

一 二 三 四 五 六 七， 七 六 五 四 三 二 一。

3）十字腔： 0X| 0X| X| 0X| 0X| X| XX| X| X ||

03|01 |1 |03 |01 |1 |31 |7 |1 |01 |06 |1 |01 |06 |1 |57 |6 |5||

一 二 三 四 五 六 七八 九 十， 十 九 八 七 六 五 四三 二 一。

看着这些流水入板唱的节奏、旋律、唱词，配了那么快的节拍，流水唱腔也该知晓了吧？它，是配了韵儿的快板，只是更顺耳好听了些；它，唱得比说还快。配了字幕，也是一闪就过一句。自然，流水板式通过密词浓意，使剧情速速铺垫，大幅展示的激烈程度也就不言而喻了。

自然，从上例入板流水的节奏、句式上还看得出，唱流水跟唱二性的起落也一样：闪木头、后半拍起唱；落音板上。

流水起板曲：（3·3|65|32|1）或6·3|55|32|1）

起板法：

1）硬三锤：（快）（0大衣）|仓仓|仓 0大|衣令|大仓|（3·5|65|32|1）

2）紧七锤：（急快）（拉拉 拉拉0）|0 才 才|光才光|衣光衣才|光才光才|衣光衣|（6·3|55|32|1）

3）用流水家俱起，可紧可慢：

1、硬三锤带锤头子：（急快）（0大衣）|仓仓|仓-|0大衣|仓仓|仓 0大|衣令|大仓|（33|65|32|1）

2、小硬三锤：）（0大衣）|太太|太衣大|大太|（33|65|32|1）

3、流水： （大大大大）|衣才衣|才来仓|才仓衣仓|衣才衣仓|衣 (33|65|32|1)

4、大突辘子：（稍快）（大大大）|：衣才衣才：|衣才衣|才来仓|才仓衣仓|衣才衣仓|衣 63|55|…

5、突辘子：（0大衣）|太太|太来太衣太|太太 衣太|衣 33|65|…·

6、硬五锤：才大大大 才仓|才才 仓|0 大都儿|令仓|光才才光才|：光才光才：|：仓仓：|拉大大|仓大拉衣|才仓|才仓衣仓|衣才 衣仓|衣 33|65…·

7、大流水： 才才才大大|才才 光|才光光才|光大都儿|令大仓|0大仓|光才才才光才|：光才才 光才：|：光才光才：|光才光都儿|：仓仓：|*仓大|仓0|才光衣才|光才光|衣光衣才|衣光衣|（33|65…· *处可接大突辘子。

8、尾巴：都儿拉大|衣才 才|仓 大|仓 （35|65·不单独使用。动作完了时，尾巴接上列家俱*处。

切板法：

1） 一窝泥：02|02|1|7|07|01|2|05|21|7|7|2|76|5（都儿衣才衣才才 仓 0大仓：一窝泥）

2） 07|06|2|5|05|02|5|05| 21| 7| 2| 23| 76| 5|

（0才 0才 才 才才 衣才 才才 光才 光才 衣光 衣 0大 光 才 光

或07|06|2|5|05|02|5|05| 21| 7| 2……6 5 5……

0才 0才 才 才才 衣才 才才 光才光才衣光衣 0 0大 光 才 光！

3） 清场3|1|02|01|2|2|7|21|72|0 …6 5 5…

大大大大才才衣才衣都儿 才光 光 0 0大 光 才光

转板，经过大家俱或导板才能转入其它板式。如经七锤子或导板才能转入平板；经过垂头子才能转滚白。极少情况，可直接转入二性。

如：03|-3|7|3|1|1|1|01|61|5|11|7|67|5||07 -3 1- 3 1 1-

流水 二性

绕板，大流水绕板用大家俱，小流水绕板用小家俱。

上句绕 02|01|7|2|2|2|7|02|01|7|7|7|2|5|03…23 2…2…1…76 5…3…2…32 2…5…(拉大|大|仓)6|：55|16|16：

|以下再唱时起流水小家，再俱。16中，前者低6，后取中音。

下句绕 02|01|7|2|7|5|1|（35|65|51）|76…5…1…7…65…2…3…21 5…21…76…5…(拉大|大|仓)6|：55|16|16:|| 例中：“拉大 大 仓”换作“拉大大太”就是流水的小家俱绕弦之号。

曲调，散板流水节奏仍保持紧打慢唱。慢唱，即唱的节奏自由；紧大，指梆子必须按应有的速度紧打。

上句流板：3 2 2…2…3 7 2 2…(流水家俱)

一 二 三 四 五 六 七

下句流水：2 3 2 6 5… 2 3 2 1… 76 5…

七六 五四 三 二 一

流水一二三:当思念或极痛心时，用此腔。“一二三”唱词是附加的。如：55 2…32 1 7 6…5…(都儿 来才 衣才 才 仓)5 23 2 2 1 7 2 1

都只为 饮 雄 黄 真 身 露 现 官

51 5…43 2…(衣大衣 令 令 仓)21 1…(衣大衣 仓 仓 仓)5…2 2

人 呀！ 许 郎 呵！

1…7 6…5…(仓 仓 仓 仓…) 从“官人”至完，即“流水一二三”。

七、滚白

滚白，表现极度悲痛情感的唱腔板式，晋剧唯一不用梆子打节奏的散拍唱腔。节奏、速度、声腔比介板更自由，属哭诉般的若说若唱的朗诵韵。唱腔虽然也分上下句，但又不明显。唱词无固定格式，多为散句，甚至是白话式。

滚白可独立使用。它，常从流水、介板转入；后又常常转向流水、平板等。大滚白，用大家俱；小滚白，用小家俱。

滚白唱段，一般不长，但程序总有：

叫板 à 滚白家俱帽子 —>　锤头子　—＞　滚白家俱　—＞　起板过门　—＞　唱滚白帽子　—＞　一锤子　—＞　锤头子　—＞滚白家俱　—＞　起板过门　—＞　滚白唱腔（落板或转板）。

滚白帽子过门： （５·２ １·２　１２　１７　６５　６１　２６５　４　４５７６）

滚白起板过门：（５·２　１·２　１２　１２１７　６５６１　２６５　４　４５７６　５５　６·５　５４　３２　１２　５·５　２５　２５２１　７６　１２　５　５６　１·４３　２２　７２　１７６５　４２　５７　６　６２２　１７６　５６　５６５４　３６　５　）

不看晋剧，不知道晋剧的美。未听滚白，不知丝弦家活的厉害。看见台上的演唱泣不成声？在这琴师们悠长痛心的起板哀韵之中，台下观众，淌泪、掩面、浑身兀起鸡皮疙瘩的都常有人在！滚白面前，果真耳敏眼软的，也绝非个别啊！

啰嗦到此，该对晋剧的唱腔、板式也就基本摸了底了罢。

4/4节奏仅平板，

韵儿悠悠宜抒扬。

夹板导板皆2/4,

抒情转板各有长。

二性方便又灵活，

推进剧情有保障。

1/4节拍力度大，

如唱如叙听得香。

唱起流水好气势，

入板散唱节奏强！

介板散唱勾马锣，

造好气氛转了腔。

滚白泄悲少不得，

演的看的泪汪汪。