杨班中的“四大天王”

武生宗师杨小楼除自己的天赋条件和刻苦习艺外，亦得力于钱金福、王长林、迟月亭、许德义这“四大天王”之辅弼，杨尤其对钱、王两位始终执礼甚恭。

钱金福(1862一1937年)，满族，北京人。幼入全福昆曲班，后科班报散，又入四箴堂。蒙师崇富贵与朱洪福，初习铜锤花脸，因嗓音欠佳，遂改武净兼架子花。当年有位教师先教其《醉酒》，后教《芦花荡》，当时众人不解，经解说才知花脸的许多身段是从花旦身段变化而来，这样才能从粗犷中显出抚媚的功架美。由于他昆曲基础深厚，身段极其美，为当时首屈一指的武净名家。曾搭三庆、春台、小长庆、玉成、春庆、同庆各大名班。一生辅佐了谭鑫培、余叔岩、杨小楼三大巨匠。杨小楼、梅兰芳、余叔岩这“三大贤”都曾向其请教学艺，其《铁笼山》杨小楼亦从内心折服。光绪三十年(1904年)三月十一日与王瑶卿、周如奎、沈小金、慈瑞全等同被选入升平署。其子钱宝森、弟子刘砚亭，得钱氏真传，均辅佐杨小楼。

王长林(1858--1931年)，乳名栓子，原籍江苏苏州。祖父王松年，原工昆旦，因避战乱入京开设玉鹤堂中药店，同时在家课徒，“同光十三绝”之昆旦朱莲芬即出其门下；其父王德忠，工花脸，隶嵩祝成班。王长林生于清咸丰八年十一月二十一日，幼嗜戏曲，后由内监黄某领人宫内胜春魁科班学艺，先习武净，后拜王文隆为师，学文武丑，能戏三百余出。其嗓音极佳，话白响堂口齿清楚。武功根基极深，动作轻巧敏捷，开打脆快稳准。曾辅佐俞菊笙、谭鑫培、杨小楼、余叔岩等诸多名家。与谭鑫培合演《天雷报》、《问樵》等；与杨小楼合演《连环套》、《骆马湖》等；与钱金福合演《祥梅寺》等，珠联壁合相得益彰。并能反串《四郎探母》之余太君。光绪二十一年(1895年)十二月初二日与孙怡云、熊连喜、穆长久、马全禄、曹永吉等六人选入升平署。杨小楼、余叔岩、言菊朋、马连良、筱翠花等均曾向其请益。传人有傅小山，再传弟子叶盛章、萧盛萱等。

王长林长子昆山，原习武丑，后出家为白云观道士；次子福山(1897-1962年)继承父艺，亦佐杨小楼多年，后傍孙毓堃，五十年代于中国戏校、北京戏校任教。福山子元刚，原习武丑后管旗把箱。福山孙名子江，工武净，为北京戏校第一届毕业生，后到湖南工作。王门为六代梨园世家。 王长林于1931年正月十九日病故于北京宣武区东北园寓所，享年73岁。

迟月亭(1883--1964年)，谱名振源，乳名亮儿。原籍山东蓬莱，生于北京。为武老生迟遇泉(春祥)之三子。幼从崇富贵、丁俊练功，后入小天仙科班，与谭小培、阎岚秋等同科，先习老生，后从杨隆寿习武生，以短打戏见长，身上边式漂亮，武打严谨火爆，翻跌轻便敏捷。于客厅内能翻四个虎跳前扑，且不偏不倚，台上能必周必正地连走30多个“旋子”，可见功夫之深。曾搭福寿、鸿庆、双庆等班，曾与杨小楼、俞振亭合作，杨倚重为左辅右弼，是不可须臾离开的得力搭档。与范宝亭、何佩亭在杨小楼班中有"一楼三亭"之说。 三十年代曾于中华戏曲专科学校执教，五十年代又应聘于中国戏曲学校。寓所位于前门外校尉营18号（经网友考证，应为：36号）。

许德义(1886--1944年)，名全增，原籍京东东坝(一说大兴县)。其父为“奎(张二奎)派”老生许荫棠(1852-1918年)，因嗓音响亮，时人称之“许大嗓”长子钧增为鼓师，钧增之女为吴彦衡前室。次子即许德义，据《道咸以来梨园系年小录》载，许德义生于光绪八年(1882年)十月初七日。

许德义自幼坐科福寿班(一说福冬班)，工武净，武功基础磁实，长靠短打皆精，以勇猛见长，英气勃勃，颇有大将风度，在杨小楼班地位仅次于钱金福。《恶虎村》钱饰濮天雕，许扮武天虬，与杨小楼的黄天霸相互依傍，满台生辉。

《长坂坡》与王瑶卿“跑箭”一场，圆场绝妙之极，开弓放箭二人配合默契，严丝合缝珠联壁合。《金沙滩》之杨七郎，脸谱入神，工架优美，起打勇猛，犹如黑虎一般。晚年落魄，不得已兼演文戏。

许德义为人直爽性格倔强，对艺术极端负责，台上从不懈怠，必全力以赴。他的“垛泥”堪称一绝，矫健利落，垛住后纹丝不动，挺拔优美甚是漂亮。一次因台板不平，略有晃动，自己深感内疚，回到后台抄起一块箱板，朝自己的脚脖子狠狠地打了一通，边打边责骂自己，把脚打的又红又肿，最后借3支“船桨”，一瘸一拐地走回去了。“许德义自责”已传为梨园佳话。
许德义娶武净李寿安之女淑英为妻，有子许明昌。其弟子有吴彦衡、义小亭等，但均工武生。花脸弟子有票友丁福庭等。

以上四位共称为杨小楼班中的“四大天王”。

（摘自 《梨园轶闻》）