昆曲《红楼梦》下本总体观感

下本的序幕是宝玉噩梦；第一场是黛玉悲艳；第二场是二姐自逝；第三场是贾府内讧；第四场是失玉掉包；第五场是娶亲焚帕；第六场是惩孽抄家；第七场是宝玉凭吊；尾声是顽石归真。

下本在剧情和人物塑造上比上本要出色很多，虽然剧情仍旧“碎片化”，但出场的主要人物和比较主要的人物几乎个个出彩，几乎每场戏都有可圈可点的人物，让人印象深刻，并且常常使观众能陪他们同悲，或者为他们一声叹息。下面来具体说说吧：

第一场“葬花悲艳”其实就是黛玉葬花，意境很美，演员的表演也很细腻，但毕竟是一场抒情性较强的戏，所以除非是反复的品味，否则可能不能一下产生强烈的震撼，而且这场戏中肯定很多的唱词都是化用曹雪芹的原诗，幸而一般人对这段《葬花词》比较熟悉，仔细体味，还是能够产生与林黛玉的“共鸣”。

第二场“二姐自逝”，尤二姐始终没有登场，但是这场戏中王熙凤和平儿都演得太好了。虽然看后肯定会痛恨王熙凤的心狠手辣，但通过演员的表演，也很同情她的无奈与内心的痛苦。平儿在一开始有些“惧怕”王熙凤，对王熙凤只能是听从、努力的劝解，但是她出于善良和同情心，是很想去看看尤二姐、帮尤二姐一把，她说要去给尤二姐请个太医就被王熙凤一巴掌打在脸上，却还是忍痛去看了尤二姐。尤二姐死后，她向王熙凤报信，见王熙凤是那般的无情，她转身便去，王熙凤问她要去哪里，她说了句：“二姐无人陪伴。”就那样一句话，我的眼泪立刻涌了出来，那是多么有情有义、多么沉甸甸的一句话呀！

第三场“贾府内讧”中，那些丫鬟、老妈子的表演都还算不错的，都能抓住人物，但是令人印象最深刻的便是晴雯和探春。那些老妈子要检查丫鬟们的箱子，独独不见晴雯，早就对晴雯不满的王夫人也憋了一肚子气。晴雯忽然带病前来，把箱子扔在地上让她们检查，只因为她个性直率得罪了王善保家的，又因为她生的美丽引起了王夫人的“警惕”便要把他赶出贾府。宝玉闻声赶来，却仍旧未能挽回晴雯被逐的命运。晴雯的一段唱道出了自己的心声，她不明白自己长得漂亮有什么错，这明明是上天对她的恩赐为什么偏偏成了她的罪过，她也不明白自己明明是清清白白的，为什么会被她人说成是下贱的。最后，她的离开很有骨气，她推开那些要逼送她的人，自己骄傲的离开了。随后上来的探春绝对有不让须眉的气势，她把自己的箱子摔在地上，对挑头的王善保家的说，当着太太的面先来检查她的箱子，别等到明天她阻止这些人去随便检查她丫鬟的箱子她们不高兴。王善保家的自然知道探春姑娘得罪不起，假意还检查了一下她身上，说什么姑娘身上我都检查过了，什么也没有。这时候，探春一巴掌下去，声色俱厉地说道：“你是什么东西！竟敢对我拉拉扯扯的。”那一巴掌真是太痛快了，一个多么善恶分明、护着那些无辜下人的小姐呀！丫鬟、仆人谁能赶上这样的主子真是很有福气。随后，她慷慨陈词，告诉王夫人，如果家里自己先乱起来，只怕很快贾府就要败落了。此时的她又是一个多么有见地的女子！

第四场“失玉掉包”只是觉得贾政对贾宝玉的疼惜还是挺感人的，其他的印象不深，当然对于整部戏的情节发展肯定是有一定作用的。

第五场“娶亲焚帕”应该是宝黛的重场戏了，宝钗继续做一个摆设。这场戏的舞美很不错，把舞台分成两个区域，左前方是病榻上焚稿的黛玉，后面的中间位置是成婚的宝玉和宝钗，虽然宝玉和黛玉没有出现在同一个“场景”中，但是他们之间还是在对话着，最感人的那段应该是宝玉说，妹妹，我把我的心给你带来了，你的带来了吗？这个时候，拿着诗帕已经绝望了的林黛玉如杜鹃啼血般的呕出了口口鲜血，诗帕上片片鲜红，她绝望的说如今情债都偿还尽了，她也该走了。那种宝玉的美好期待与黛玉的绝望“交相辉映”，摧人肝肠。仍旧想说，越剧中《黛玉焚稿》这一段是很经典的，但是昆曲这段因为用了较多的舞台手段，也算是有一种感染力。

第六场“惩孽抄家”也是有点乱的戏，就是讲贾府的人死的死、走的走，大观园终于“坍塌”了。

第七场“宝玉凭吊”可以算是与“黛玉焚稿”呼应的宝玉的内心戏和抒情戏，虽然戏剧性不强，但是宝玉的那种绝望、茫然确实表现出来了。如果没记错的话（因为我不记得是在这一场还是在第五场宝玉说了这样的话），在这一场戏中，宝玉说：任凭弱水三千，我只取一瓢饮，那句话说了两遍，深深地震撼着观众的心灵。确实有催人泪下的力量，他终于明白了，一切都是过眼云烟，他也应该回到他来的地方。

尾声“顽石归真”就是和上本的序幕相呼应的，那一片从天而降的大雪确实还有点震撼力。