说来话巧，我与钟的儿子钟华（南京财贸学院毕业）同龄，85年一个偶然的机会我与钟荣相识。我根据自己的理解及多年的学习体会谈谈她的程派戏。 钟荣出身梨园世家，祖父钟喜九唱花脸，父亲钟德扬是琴师，曾为童芷玲、言慧珠伴奏。她是第一位唱程派的新艳秋的学生，15岁（1956年）拜新为师，第一出就是《柳迎春》，60年代初以《锁麟囊》、《陈三两》等在上海小有名气，曾为毛主席、周总理演唱过程派选段，92年获梅兰芳提名奖，程派其他传人如王吟秋、赵荣琛、李世济也指点过她，她也向名票同济大学的土木专家郑大同教授学过,人称“北李南钟”。我认为，她的程派戏既有继承又有所发展。
首先，她的唱腔继承了老程派的深沉、凄厉、外柔内刚、古朴的风韵，如《六月雪》、《荒山泪》、《青霜剑》、《朱痕迹》等戏，形成了喷口有力，吐字清晰，行腔稳，归韵准的演唱特点。她的腔颇似南昆的风格，即“枣核”腔，成“梭子”形，与程派的若断若续的演唱风格是一致的。由于受到新的真传，她的表演很大气、细腻，颇有新艳秋的风范，水袖优美，台步端庄，不温不火，象《锁麟囊》的“找球”、《荒山泪》的“抢子”、《武家坡》的“跑坡”等干净利落，准确到位。念白富有磁性，抑扬有致，如“妈妈容禀”的“禀”拖的干净、有力。
再有，结合自身条件适当发展。她和李世济一样，嗓子好，音质纯正 ，音色很美而且华丽，因此演唱时而借鉴花腔女高音的西洋美声唱法，如《锁》的“儿的娘”的两个哭头；为了丰富表演手段，演《荒》最后一场增长了水袖，很有难度；由于有武旦的基础，改编的《红拂女》载歌载舞的表演亦很出色。另外，《江姐》、《贺新郎》、（改编的）《文姬归汉》、《祥林嫂》（尽管该戏后来流产）都是自己作曲并演唱的。当然，她的昆曲唱的也很好，在10几年前南京的专场中露演了《游园惊梦》，而且，还唱过英语的《六月雪》。
可以说，钟荣是不可多得的一位程派演员！笔者认为，她的可贵之处在于能以女性特有的心态和气质唱程派，而且随着时代的发展而前进，这一点，李世济、钟荣、张曼玲三人非常突出。无论专业还是业余，都要以程为本位，以自身为特点来习程，否则艺术就是僵化的。（以上乃是拙见，请指点）
本贴由Dabao于2000年12月12日10:38:20在〖中国京剧论坛〗发表.
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