既没昆曲高贵更没京剧华丽 风吹花落黄梅静

安徽有二黄：一为黄山，二为黄梅戏。但，黄山的盛名衬得黄梅戏分外低调。也是，黄梅戏，它既没有昆曲的高贵，更没有京剧的华丽。它注定是清冷的，寥落的。

曾经的黄梅戏，不过是源于安庆地区的地方小调，地垄田头间的消闲之物。人们农活累了，把身体斜倚于锄柄，哼上几段，解乏。安庆地区的方言很土，外地人不易

听懂。倘若在这种方言上谱曲，唱将起来，就更土了。我小时听得最多的是那台半导体里放的录音——严凤英的《天仙配》。我的外祖母和母亲无比热爱严凤英的东西。严凤英正是黄梅戏的一面旗帜，正是她把黄梅戏推向了一定的高度。

许多年过去，作为第二代的我，终于听出黄梅戏的好来。怎么个好法？却原来，方言里深藏着的醇浆，必须到一定的年岁，方能品出它的醇浓。作为一个安庆人，多年以后，当我借助黄梅戏的唱词，重新审视曾经说了16年的安庆方言——原来，它那么美妙魄人，堪比琉璃……

在合肥，黄梅剧院与我的单位一街之隔。偶尔，我路过剧院门口，下意识抬首看它的破旧门楣，看它的高墙海报——白纸红字的曲名……不知为何，我总有回到童年的幻觉，落雨的春天，我的外祖母坐在厅堂缝衣，收录机里有《天仙配》的曲子缓慢流淌——一起流淌而去的，还有那些一去不返的年岁。

严凤英“文革”时被迫害致死……最近，我在写关于严凤英的一个四集纪录片的解说词——关于她的爱情，她的事业。当我看到那些资料，惊诧，倒吸凉气，然后控制不住地泪流满面——这个季节，因为近距离接触一个从艺女子，我在百花绽蕊百鸟齐鸣里痛哭，情绪反反复复，一直不能缓过来。

老舍说，爱什么就死在什么上。这里的“死”，我把它姑且理解为献身——献身艺术事业，献身爱情。这所有的都源于一种热爱，如同我对于黄梅戏的热爱。每当做家务的时候，我会唱几段，至动情处，也会落泪，这是艺术对于生活的重建，它寄托着一个人的内心世界，而歌唱是一种幽静的出口，任由悲欣哀悦缓慢流淌……

黄梅戏的鼎盛期里，五朵金花红遍全国。而如今，马兰因种种原因早已淡出人们视线，吴琼去了首都改唱流行歌曲，袁玫参演《红楼梦》袭人一角后，去了广东电视台，剩下的两位在安徽、湖北担任了领导工作……五朵花就这么散了，有风吹落花的宁静自适。而黄梅戏，它也像花一样，注定是小众的，但，它不会消逝——因为一代一代里，均有着喜欢它的人。