面对“越拯救越速朽”的中国传统文化，或许我们应该有新的思路和眼光，为其寻找一个全新的存在方式
北京东二环一角，近日连续招引来不少文化名流纷纷前往，不仅姜文、陆川、汤灿，还有如二胡演奏家宋飞、笛箫大师张维良、歌剧女高音黄英、作曲家吴祖强、指挥家卞祖善、杨振宁夫妇等等，他们来到南新仓这个北京新兴起的文化商业街区，为观赏一出“厅堂版”的昆曲《牡丹亭》。
不论是受邀或因朋友介绍而至的，还是特意购票前往的外国人，看罢皆感满足而意犹未尽，500平米的“厅堂”内，几百年前妩媚和愁绪，真切到触手可及；相隔几个朝代的一颦一笑，在两个小时间仿如跨过时空在现场“复活”。
如何变陈朽为格调
《牡丹亭》驻演在“皇家粮仓”，仓内面积仅为500平米，仓高约10米，设计精致简洁。演出复原了明代昆曲“家班”的形式，观众仿若在小剧场，乐师围坐中心四个立柱周边，以明代服饰装扮，沙发或靠椅半包围地环住了仅百平米大小的舞台，没有扬声器和录音伴奏，所有音效演唱全由现场完成。
这种厅堂内的昆曲表演样式，已完全不同于自民国晚期以来中国戏曲的三面墙的舞台表演，而是复原了昆曲最原始的“私家园林范式”——昆曲诞生于园林之乡，最早便是大户人家邀请知己同族雅集宴饮时，提供娱乐消遣的时尚。
“皇家粮仓”所在的南新仓作为明清两代官府粮仓之一，位于北京城内东城区。明永乐7年(1409)建于元代北太仓旧址。现存仓廒9座，是目前中国北京现存的最完整的历史仓廒建筑群。如今和周口店遗址、中南海、元大都土城遗址、北京鼓楼、故宫、天安门、天坛、地坛、八达岭长城、明十三陵等同属一个级别的文物保护遗址。它因地处北京市中心的一角，在四周耸立的高楼间显得尤其特别。
“600年历史的遗址中上演着600岁的非物质遗产”，这个奇妙的嫁接，立刻使一个无生命气息的远古建筑和一个将朽的古老戏曲，变成了穿过时间隔离的活物，在现代人面前延绵着几个朝代的烟尘旧梦、续未了旧情。
全仓仅有座位数58个，票价暂时定在580元～1980元之间，小阁楼的8人包厢则以万元计，这里当然成为了全北京“最小却最昂贵的”遗址剧场。前往粮仓看昆曲的人，除了当晚获得一份免费自助外，还配以一套精心设计的《牡丹亭》首日封、纪念邮票、节目册和昆曲的折扇。
把高档消费做成一种文化，这在概念化生存的当下，走了一招聪明的棋。
当创意照进传统文化
在承租皇家粮仓的时候，《牡丹亭》的出品人、总监制王翔并没有想清楚这个地方可以拿来做什么，“那时候，就是纯粹对这个建筑非常感兴趣，觉得像一个历史的见证者一样，充满了伫立的很伟岸的感觉，就先奋不顾身地把它租下来了。”一年200万元租金，他签下10年的使用合约，因为合同是南新仓的第一份，王翔得到了两个位置最好的粮仓。
当时这个永乐7年的皇家古建筑，和源起于苏州的昆曲没有任何关联。
而那个时候的王翔，对昆曲也一无所知。生于60年代后期的他坦白说，自己这一代同样是“对整个传统戏曲非常排斥。”家住在建国门的他，旁边就是长安大戏院，他却从来没想进去过，也不认为没看戏是一种遗憾。
对粮仓的装修改造过程中，王翔意识到应该装一个什么文化项目进来，因为如不然，它仍只是一个简单的建筑形态，不能赋于其新的内容和感受。从那时起，他开始着手找和粮仓类似的可匹配的东西。
2006年6月，中国第一个文化遗产日，王翔观看了在民族宫大剧院的一场相关晚会，第一次看到“青春版”《牡丹亭》中“惊梦”片断，看完后，他很快确定，应该把昆曲装进粮仓来。“因为它的时间和空间都是对得上的：时间上，昆曲产生于元末明初的江苏昆山，和粮仓一样都有600年的历史；其二，京航大运河从江南运来的是粮食，同时也会有文化的东西，粮仓作为京航大运河的终点站，也将成为这个文化遗产的一部分。”——关于昆曲背景的灵感，来自于6月份前，他刚好买了一本和昆曲有关的书。
有了这个“南北对接”的想法后，王翔非常激动，觉得在一个遗址里装一个遗产，从没有人做过这个事情。而且，一个是有形的建筑遗产，一个是无形的非物质的文化遗产，非常有意思。
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