关于京剧的“俗”与“雅”之我见

京剧不能不“雅”，否则，怎能够“登大雅之堂”？风雅君子、墨客骚人、精英才俊、历代贤豪，何以遣兴抒怀？寄兴亡之感？发思古之幽情？感愤时事激烈之情怀？而立言立德者，也颇多设绛帐于舞台之上，谆谆切切绘影绘事，必欲以之凿“愚蒙”之七窍，开启教化之业于亿万黎庶之中；然而，京剧又不能不俗，否则，仅以阳春之白雪，焉能够布化于市井道路之间？
其实，以余观之，“马能行”、“地溜平”之类的戏词行话，恰恰是深谙戏理者，在洞悉老百姓的习惯用语，经过深思熟虑后，从俗随流，所采纳的民间用语的精要；因为，舞台上说的少数人和舞台下听的多数人，对这些用语的含义的理解，是完全一致，没有歧义的。这些用语就像俗话说的“搀沙子”一样，搀入到那些为大众不太好理解的、较文雅的戏词中，才使得那些用了此类用语的戏词与舞台下的多数人，特别是广大无“小资”情调、缺少文化修养和非知识阶层的体力劳动者，有了较强的“亲和力”。
也许，大家都没有忘记，恰恰是大量名士才子、骚人墨客雄踞于昆剧剧坛，染指于昆剧剧本的写作，过分讲求昆剧剧本的“文学性”，再加上节奏缓缓的、一唱三叹的“水磨腔”，才使得多数昆剧剧本变成了“案头文学”。失去了同舞台的“亲和力”，失去了同广大人民群众的“亲和力”，最终于清初的“康、雍、乾”盛世之后，走向了沦替之路。而起源于民间的“花部”却得以勃兴。
因此，我认为京剧要想重新勃兴，要时刻警惕丢掉“雅”、“俗”的任何一头！必须坚持走“雅俗共赏”的路子！特别是有某些喜欢附庸风雅的“假名士”，掉弄“新新词语”，掏摸“书袋子”的“犄角旮旯儿”，生造、堆砌一些所谓的“清词丽句”，便以为创作出了横空出世的不世之作了。误矣！误矣！

本贴由游园惊梦于2005年1月25日20:49:47在〖中国京剧论坛〗发表