谈吕剧的伴奏

前有李渔，后有马常委。二人都堪称吕剧伴奏的大师级人物！

李渔是宗师、鼻祖级的。在吕剧的鼎盛时期，在李岱江，林建华，刘艳芳，郎咸芬…等众名家的演唱炉火纯青、争奇斗艳的时期，就是李渔拉的坠琴。他的伴奏水平在这时亦达顶峰。虽为“伴”奏，但激情四射、不输独奏，可谓前无古人后无来者！况他的作曲也是才华横溢！ 现在重听李渔的坠琴伴奏磁带亦令人感叹！尽管他的弓法现在看不够规范，但其艺术才华早已弥补了他弓子上的缺憾，以至于当年全山东“无坠不学李”！

马常委的坠琴伴奏是在全面学习和继承李渔的坠琴伴奏艺术上发展创新起来的。去其糟粕，取其精华，创出了自己独特的伴奏艺术成果。如在《借年》《姊妹易嫁》《李二嫂改嫁》中马的伴奏中，既有李渔的好的技巧味道，又有其更具韵味的，更贴近演员唱腔的自己领悟创新的东西。令人陶醉，令人叫绝！尤其是在重要的个别行弦上，他弓法的进出，长短，轻重，缓急…可谓独到、精妙！如“借灯光”的前奏、“二姑娘要回娘家”的伴奏，“见多少王孙公子”反调过门，以及“点着了炉中火”的演奏上，只要不按马的弓法处理，就会韵味大减！ 所以马的坠琴伴奏水准已全面超越了李渔！ 以至于目前又出现了“无坠不学马”的境况！

可以说在吕剧的坠琴伴奏上，马常委是出于蓝而胜于蓝！ 听惯了马的伴奏韵味，只要不按他的弓法指法拉琴，就会有一种不舒服的怪怪的味道。 “登黄山而天下无山”！

一个段子，一出戏，想下苦功拉好也许不成问题。难的是每个段子，每出戏都拉得那样精准到位、韵味十足！马，做到了！钦服也！

想拉好坠琴，拉好吕剧：先天素质，个人悟性，后天苦练是基本要素。这东西来不得半点讨巧和虚的成份，更不是跟大师熟识，或学过皮毛或拜过老师就可以人前显摆的。技艺水平上不去，给大师磕过响头，叫过祖宗都没用的。 其实拉坠琴的韵味很多是无法言传的东西。 悟性不到，练一辈子也空耗光阴、不会长俊；而不苦练，悟性再好也是纸上谈兵、嘴巴英雄。

由此叹曰：李渔超越了之前的所有坠琴伴奏者，奠定了丰富坚实的李派伴奏风格。而马常委又超越李渔，矗立了韵味独步天下的马派吕剧伴奏艺术！

与吕剧坠琴伴奏艺术“后浪推前浪”形成鲜明对比的是：吕剧的演唱艺术却步步退缩，青黄不接！ 嗟乎！！！

期盼马常委退休后，倾注心血，能将那些基本行弦、尤其是脍炙人口的吕剧名段伴奏上的弓法指法及心得，一一标注规范，成书立教，存芳后世，使后学者有所参照，有的放矢，则功莫大焉！也不妄一代大师的尊名！