筱月珠原名李佩云，1924年农历三月十二生于天津，1999年8月31日上午11：00病逝，享年76岁。您听，这是她生前一次录音的片断：观众朋友们好，我叫筱月珠，我12岁拜师赵良玉，14岁进白玉霜剧团，拜师碧月珠，我的艺名筱月珠就是从师傅那排下来的。我师傅教我唱的都是白派戏，平常我也听白派戏，她唱的戏我全都会。我在白玉霜剧团白玉霜很喜欢我，她培养我，在剧团里，要在大轴上来个小丫环都不简单。可叫我唱《五女哭坟》，让我演四女。而这出戏里只有大女跟五女唱两段，我跟白玉霜说：“二姑，我加一排子唱行吗?”她很满意，她告诉小白玉霜说：“你接小云的，她唱完了你再唱”。我唱这段时，很卖力气。下台以后，白五霜跟后台的座钟老板说：“你看小云了嘛，使多大劲啊，还打算压我个点啦!”白玉霜去世以后，我出了团。出团以后，还唱白派戏。解放以后，排新戏了，《刘巧儿》、《春香传》我研究新腔了。
1934年筱月珠拜赵良玉为师学唱评剧，一年后登台，其间又跟董瑞海老师学习。1937年，白玉王霜从上海回天津，当时正是白玉霜剧团最盛时期。1938年，筱月珠入白玉霜剧团，开始演“帽儿戏”，颇得白玉霜的赏识，特意推荐她拜碧月珠为师，由碧月珠老师建议将她的艺名由原来的花小云，改为筱月珠。白玉霜除安排碧月珠为筱月珠教唱以外，并让自己的琴师焦景俊、鼓师龚万才为筱月珠调嗓，一直坚持了四年，奠定了坚实的基础。随着技艺的增长，筱月珠由唱帽戏到唱倒二，直至和白玉霜配戏。像演《盗金砖》，白玉霜扮演鲁秀英，筱月珠扮张怀玉。又如演《刁南楼》，白玉霜扮演刁刘氏，筱月珠扮演大丫头春兰。1940年，筱白玉霜离开剧团，原来由筱白玉霜演的角色，都由筱月珠承担，使她在艺术上更成熟了。逐渐剧团的日场戏由筱月珠主唱;晚上，由白玉霜主演，筱月珠给配戏，直到1942年白玉霜病故，剧团解散。
1943年以后，筱月珠与鲜灵霞、郭砚芳、筱俊亭、桂灵芝等同台演出。新中国成立后，1952年筱月珠与高艳敏在天津成立新风剧社。1952年底与筱玉芳、国秀良、张淑敏等成立艺文评剧团，筱月珠任团长、主演。1954年筱月珠在天津市第一届戏曲会演中演出的花旦戏《小赶船》，荣获演出二等奖。1957年到1964年筱月珠在联合评剧团任团长、主演。挖掘整理了白派优秀传统剧目《潇湘夜雨》和《孔雀东南飞》等戏。她的演唱嗓音洪亮，韵味浓郁，板头磁实，表演端庄大方，内涵深厚，繁简适度，唱做都极富白派的神韵，深受观众和戏曲专家的好评。1964年筱月珠中断了舞台生活，但她一直在为整理白派的剧目而努力探索。1983年她应天津评剧院邀请，连续在华北戏院演出了《潇湘夜雨》，那时已经是59岁，但宝刀不老。评剧爱好者们闻讯争相赶去观看，剧场里座无虚席，气氛热烈。1983年底，天津人民广播电台录制了她演唱的评剧《潇湘夜雨》、《孔雀东南飞》和《玉堂春》三出戏。
《潇湘夜雨》取材于元代戏曲作家杨显之的代表作《临江驿·潇湘秋夜雨》。这出戏一直流传在戏曲舞台上，被许多剧种移植，也是评剧的代表剧目之一。
杨显之是元代大都人，与关汉卿是好朋友，常在一起切磋作品。因为杨显之年长，水平又高，大家都很尊重他。杨显之一生创作三十八种杂剧，题材多取材现实生活和民间故事，情节动人，语言流畅，在质朴之中见华丽。元杂剧中有很多写做官以后抛弃妻子的作品，杨显之的《临江驿潇湘秋夜雨》就是其中的代表作之一。
筱月珠
评剧的《潇湘夜雨》是文东山根据杨显之的作品和明朝人著的《江大雪》移植的，也叫《临江驿》。写谏议大夫张天觉被贬江州，带着女儿翠鸾乘船上任，中途风大船翻了，父女分别遇救。张翠鸾被渔夫崔文远救起，认为义女，并将翠鸾许配给侄儿崔通。崔通应考中试，贪图富贵，另娶赵相国的女儿，并携眷赴秦川县上任。翠鸾听说找到秦川，崔通不但不认，还诬赖翠鸾是逃走的奴婢，刺配沙门岛，暗中嘱咐解差，中途将翠鸾害死。翠鸾与解差走到临江驿，遇雨只得住下。翠鸾伤感身世，深夜啼哭。这时，张天觉已升任廉访史，也住在临江驿。听到女子的哭声，命人查询，又亲自审讯，父女重逢。张天觉命衙役捉拿崔通问罪，大堂之上，翠鸾持鞭责打崔通，经崔文远说情，翠鸾与崔通合好。1936年，白玉霜在新民大戏院演出了这出戏，并在唱腔上加工润色，成为评剧白派的代表剧目。
“行路”一场中的反搭调转反调唱段，“张翠鸾发配泪朴簌，思想起以往事我放声哭”，是张翠鸾被发配时，想起自己被陷害，冤屈难伸，路上劳苦，解差又百般刁难，不由潸然泪下。开始的“是我好命苦哇”一句唱的是反搭调，接着转入反调慢板。当唱到“终身事配崔通结下陈朱”的朱字时，唱腔转入哭迷子。哭迷子在评剧传统唱腔中，是专门用来表现妇女哭泣的一种唱腔，根据演员的条件可以充分发挥，把唱腔推向了高潮。哭迷子以后转入正调，最后两句“正行走来起云雾，大雨下降湿透了衣服”，是正调转二六板，用锁板结束。
筱月珠在与其他著名演员长期同台演出中，受多种风格流派的影响，注意发挥个人嗓音条件的特长，发展创新演出了一些新剧目。二十世纪六十年代，演出过评剧《谢瑶环》，谢瑶环有女扮男装的生角戏，她演得很精彩。“大堂受刑”一场的甩发动作，博得观众的热列掌声。筱月珠还大胆探索，把白派唱腔用在现代戏中，1963年，筱月珠领衔主演了《三代英雄》，成功地用传情的演唱和细腻做派塑造了李奶奶的形象。在“痛说革命家史”一·段四十多句唱词的成套唱腔中，筱月珠和音乐工作者共同硏究创造，用新颖的唱腔把人物的复杂情感表现得层次分明生动感人。前四句唱词，都是疑问句“我问你爹爹好不好，再问你奶奶我你可喜欢”。唱腔缓慢低平，表现了老人的慈祥和蔼。“奶奶我今天对你明言，你不是你爹亲生女，你爹也非是我的亲生男……”筱月珠把亲生两个字拖长，表示人物心情沉痛，引出话题，为后面的叙述打下基础。唱腔随着人物情感的激动，节奏逐渐由慢到快，由快二六板转垛板，到“各处的工人成立工会”后有力地一顿，接着用高腔儿唱出了“罢工游行闹翻了天”，形象地再现了当年罢工运动的热潮。后面又转为垛板吟板，使节奏情绪越来越激烈，一气呵成。最后一句“是党，是革命把咱们三代一起联”，用了一个长高腔，很有力度，使观众受到强烈的感染。这出戏，在1964年天津市文化局举办的现代戏观摩演出中演出，又代表天津市参加河北省的现代戏会演，受到普遍的好评。
筱月珠还热心为评剧艺术培养青年演员。1961年她被邀请到天津市河西区戏校讲授白派的演唱特点。1962年在团里重点培养了尖子生彭兆茹、史美蓉。后来彭兆茹成为文化部勇进评剧团的主演，史美蓉成为山东聊城地区评剧团的主演。
筱月珠曾是塘沽区、和平区、河西区的政协委员，1964年被选为河西区人民代表，并被评为河西区的先进工作者。
筱月珠是天津电台《评剧芳华》节目的热心听众，这个节目改频率时，她特意与老伴到商场新买了一台能听调频节目的收音机，每期都听。老人家说主要是为了学习节目中的知识，不仅增长了自己的见识，还丰富了与朋友们相聚时谈话的内容。
老人很善良，她知道我工作忙，怕打扰我，很少给我打电话。在她去世的前天，她知道自己将不久于人世，给我打电话，约我去看她。见面后，我们相对落泪，谈许久，不想这一面竞成永别。我的耳边总响起她爱对我说的那句话：“息老师，我娘家没人。”从此，每年的清明节我都为她焚化纸钱。2005年10月30日戏剧理论家吴同宾老师去世以后，因为他也没有子女，我也为他焚化纸钱。2006年7月16日，在沈阳的《评剧芳华》热心听众王振奎去世，我用同样方法纪念他。以表达对他们的怀念之情，同时也感谢他们为戏曲艺术作出的贡献。
（编者按：这篇文章转载于息国玲老师著作《评坛春秋广播记行》）
筱月珠与小白玉霜
发表评论 取消回复