《锁麟囊》背后的我——一段静静品戏的时光逝去了

最早听锁麟囊是《花园·换珠衫》，李佩红演唱，可是听过李先生的《看妆奁》，就到处找全集，程先生的段子零零碎碎的听了，可是没有太大的印象，接下来听的是火丁的《荒山泪》，再往后是赵荣琛的《锁》，程先生的54年录音，总觉得不够尽兴，直到拿到《五演》，可能我几乎从来没有完整地看过全出的《锁》，但新先生的《换珠衫》是我百听不厌的段子，同样新先生的《等夫不归》也是我的至爱。 同样，李先生的《看妆奁》《玉堂春》，赵先生的《春闺梦》也百听不厌，李先生晚年的演出每况愈下，但是综合实力能超过她现在水平的也极少。
从我自己的观点，一个演员演得好与坏，重要的是对角色的把握，记得听荀先生的《金玉奴》时，一开口给人的感觉就是一位富有同情心的贫家的大姐，只听一听就很明显。听秦腔名家任哲中的《祝福》时，一开口，一个善良的老大哥形象就刻画出来了，与《周仁回府》中的周仁决不雷同。
现在的角忙着发挥自己的特长——虽然藏拙非常必要。但火丁的念白很蹩脚，缺乏韵律美，几年来这现象越来越明显了。特别是一句“不要了吧”让人大倒胃口，独立的看，还以为演的是秦腔呢！刘桂娟前面的几段克服了李先生晚年吐字、发音的影响，很规矩，很中听，后面一着急，李氏程派就全部排着队出来了，而小秋的演法真是“怎么演怎么有”，所以两人都游离于戏外，对于我个人而言，五小程旦的《锁》，我只看过李佩红的，其他人的从未看过，这一次看，毛病很多，最让我难以忍受的是不规矩，乱发挥。
名演员演人物特色明显——赵先生的薛湘灵、张氏是这样，李先生的窦娥、柳迎春也是这样，新先生的赵锦棠、贺后是这样，火丁、桂娟、小秋、佩红、海燕难免有各种各样的不足，不过一定不要把自己的毛病当特色——讲究韵律是必要的，根据自己对角色的刻画修改程式也是必要的，如果画虎类犬，还不如直接画犬。
我觉得火丁至少需要克服两点：表情和念白，而桂娟需要再深入刻画角色内心，小秋我想还是收敛一点的好，佩红和海燕我不知道是没毛病呢？抑或毛病太多，我也说不好。
很明显的一点：昨天晚上的改编是失败的。戏曲的内容裁减非常困难，如果因时间的原因要裁减，每个独立的折子也尽量不要动，以免影响主角的发挥，必要时可以砍掉过场，毕竟故事情节的完整相对表演的完整要轻得多，否则戏曲也不会有折子戏专场了。

本贴由罗马于2003年1月06日22:14:09在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表