曲剧《卧龙情缘》全剧 南阳曲剧艺术中心

南阳市曲剧团，全团116人，其中国家一级演（职）员6名，二级演员、演奏员及创作人员27名，主要有现代、传统曲剧剧目演出、歌舞、小品、器乐等综艺演出等节目。

全团116人，其中国家一级演（职）员6名，二级演员、演奏员及创作人员27名，主要有现代、传统曲剧剧目演出、歌舞、小品、器乐等综艺演出等节目，50多年来，创作演出剧目200余出，培养和造就了如赵和州、张发耀、谢芳欣，张明东、郑立仁、和振海、田钦泽、金桂菊、陈佳桂，邱曼玲、吴华英等一大批不同行当、卓有成就的优秀演员。特别是近些年来，以牛长鑫、孙炳辛、胡希华、苏国庆、王杰以及张兰珍、郝士强、张明云、史雪沛等为代表，又创下一个又一个的艺术辉煌。《阎家滩》、《困皇陵》、《屠夫状元》、《情系青山》、《儿女传奇》等剧在河南省及山、陕、鄂、冀、皖、鲁毗邻地区深有影响。

南阳方言属于河南数种小片方言的一种。而南阳方言大致叉分为中部、东部和西部三个次方言区域。南阳市曲剧团采用以南阳中心城区为代表的中部区方言语音。这一地区地处伏牛山东侧南麓，南阳的母亲河——白河纵贯其问，是古老夏文化的腹地。秦代实行“书同文”期间，南阳又为经济文化重镇，许多古音、古字、古词得以保留民间至今。南阳又历来为南北沟通之地，文人墨客云集。故而，方言中既有荆楚风味，也有鲜活的儒学色彩。南阳方言的语言声调调类俱全，抑扬顿挫分明，节奏明快。尖团字音对立。就四声而言，南阳话阴平“上扬”；阳平“高降”；上声“高平”；去声“先降后升”。四声调值反映到唱腔之中，特别是句中的顿逗和句尾落音处，则表现出这样的走势；阴平字曲调较平，常在本音之上附以它的下方小二度、大三度、小七度倚音；阳平字常见附以本音上方大三度或纯四度、纯五度倚音；上声字一般曲调上扬；去声字则多见曲调下行。 南阳曲剧的音乐，首先是积淀于南阳民间的明清俗曲方言语音的戏曲化呈现。特定的南阳方音决定和制约着唱腔曲调的旋法、节律以及节奏规律。而千姿百态的唱腔曲牌，又折射出她为之遵循的特定语言、字调、语势、词情之美。 就是在这样的语言环境中，南阳大地孕育和积淀了厚重而多姿多彩的音乐品种。仅200多年来，就滋养了曾经可与河南梆子相抗衡的越调和汉调二簧白河派；独树一帜的南阳大调曲，更集中和蕴含了丰厚的南阳地方人文精神、品格、气韵。而南阳曲剧正是基于大调曲母体的产儿。它在迅速走向独立的衍变过程中，更加充分、自由地沭浴南阳地域的阳光、春风。大量汲取它种艺术的多方营养，许多同名的唱腔曲牌、唱调，与洛阳及郑州流派有诸多不同，在旋律走向上，特别表现出以大跳进行为明显倾向的旋法特征。

作为形成于大调曲之乡及河南越调、汉调二黄自河派流布地区的南阳曲剧，像在唱腔音乐方面并不满足于一般俗曲小令一样，在演出剧目上，同样没有停留在《货郎翻箱》、《卖瓦盆》，《瞎子观灯》以及《小姑贤》等反映家长里短、儿女情长及风趣、幽默、嘲讽、戏谑的审美层面，而是一开始便以开放的心态，接纳、吸收老大哥剧种的艺术成果，全方位地发展壮大。特别是建国后，以南阳市曲剧团为代表的曲剧艺术表演团体，努力突破剧种风格样式的局限，创作、改编、移植演出了各种不同类型、题材的剧目，使生、旦、净、丑各行当全面发展，使曲剧不仅有鲜亮、恬泼、生动、有趣的《白玉簪》、《阎家滩》等生活戏，而且有题材重大、主题厚重、思想深邃、格调深沉的反映厮杀征战、忠奸斗争及人性、人生命运的袍带戏、情感戏。

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