京胡需要改革

京胡是京剧的主要伴奏乐器，其声音清脆洪亮，在戏曲伴奏乐器乃至整个民族乐器中，独具特色，深受广大群众喜爱。但是目前的京胡还存在一些缺陷，这不仅影响京胡本身的品质，也影响它在京剧乐队中的地位，实有改革的必要。本文就京胡改革谈谈个人一些不成熟的看法，希望大家都来关心这个问题。
琴弦 京胡历来使用(蚕)丝弦，“文革”时期搞“样板戏”改用钢(丝)弦，一直延续至今。目前，对于钢弦人们已经普遍接受了，虽然有人也觉得它有些缺点，但也没有改革的强烈愿望，或者处于无奈的状态。由丝弦改钢弦，克服了丝弦易断弦、易跑弦(回松)、易出噪音等毛病，确实有它的优点，但随之而来又出现了新的问题。钢弦音“窄”，声音单薄纤细，音量也小，既不清脆，也不洪亮，失去了京胡的特色。尤其在表达激越的感情、需要很强的力度时，演奏者会感到力不从心。“样板戏”时期把丝弦改成钢弦，据说是认为京胡音色特别，音量太大，与乐队不协调(当时的乐队是大型中西混合乐队)。改为钢弦后，音色柔和了(近似小提琴)。音量也小了，与乐队协调了，但京胡的特色也没有了。这种以牺牲乐器特色为代价来换取与乐队的协调，实在是得不偿失。在我国民族乐器改革中，一定要保持乐器的特色，同时也要考虑与乐队的协调。当二者发生矛盾时，双方都要作些让步，相互靠拢。
根据京胡的特色，要求琴弦发音(通过琴皮、琴筒)响亮、丰满、明快，同时又要不断弦、不跑弦、无噪音。改革的办法：(1)寻找新材料。根据对琴弦的要求，可以选用一种材料，也可以把几种材料混在一起(如把不同的金属放在一起构成的合金)。为了增加摩擦力、扩大震幅、增大音量，琴弦不宜太光滑。(2)改革现有的钢弦。现有的钢弦之所以存在上述弊病，主要是弦太细、太光滑。我们知道，弦越细，泛音就越少，音色就越不丰满，音量也越小。反之亦然。比如钢琴，它的琴键由左向右是由低(音)到高(音)。它里面的琴弦，由左向右是由粗到细，泛音是由多到少，音色是由浑厚到明亮再到单薄，音量是由大到小。因此，现有的钢弦可以加粗，但需适当，否则音色不明亮了(尤其是外弦)。琴弦不能太光滑，以便增大音量。
琴皮 即琴筒上蒙的蛇皮。蛇皮是京胡关键性的部件，对琴音的好坏影响极大。但是它很“娇嫩”，怕热、怕冷、怕潮、怕扎、怕磕碰。蒙在琴筒上的蛇皮，刚蒙时很紧，使用一段时间后就回松、塌陷，需要更换蛇皮，一把京胡不知要换多少次蛇皮，这样既不经济又麻烦。同时，蛇是一种自然资源，本来有限，随着野生动物保护措施的加强，蛇皮的来源越来越少，甚至有可能断绝。由于上述原因，需要找一种代用品，代替蛇皮。“文革”后期，曾有人试用尼龙绸代替蛇皮，但最终没能推广。前不久，又有报道，某乐器厂用猫皮代替蛇皮，不知将来结果如何。不管怎样，这些勇于改革的精神是应当肯定的。
关于蛇皮的代用品，最重要的是保持或接近蛇皮的音色，因为蛇皮的音色很好，京胡的特色主要靠它体现。其次要克服它对外界环境适应能力差，以及需要频繁更换的毛病。我想，能不能选用金属薄膜(如不锈钢薄膜)，把它固定在琴筒上，作为永久性的琴皮。因为金属薄膜不象蛇皮那样“娇嫩”，也不会回松和塌陷，不必更换，又不受材料来源的限制。根据调门的高低需要，可采用厚度不同的金属薄膜。看来优点很多，但不知音色如何，如果音色与蛇皮相差太远，那也不能用。这需要经过试验才能知道。这只是我的主观想法，在材料选择上可以广开思路，多方寻找。需要说明，关于选用永久性的琴皮，那是最理想的，如果一时不能解决，也就不能苛求了。

(摘自 《中国京剧》杂志)