俞氏父子

俞润仙，字菊笙，生于道光十八年故于民国二年。提起此人，名头可大！他是专演武生的开山老祖，也是长靠著称的"俞派武生"创始者。民国后三大武生，一为其子，两为其徒。他也是张二奎之徒，和杨月楼是同门师兄弟。掌"春台"部甚久。扮相魁梧，武功绝佳。内廷演戏用"俞菊生"的名字；唱营业戏连名字和戏名都不标出，在海报上写一斗大"俞"字，下书"准演拿手好戏"就上满堂座；因他任何一戏都能叫满堂也。为人轻才重义而脾气暴躁，外号"俞毛包"。闻其徒尚和玉谈，为他配下手的名伶，开打时都特别经心，尺寸稍有不对，说不定一个大刀"漫头"就削在后脖颈上，到后台还得挨他一顿骂。徐慕云老先生曾记载他和老生汪大头的一段逸事，非常有趣：汪桂芬个性怪诞。汪之出道成名，老俞出力最多；邀其入"春台"搭班，并由老旦改演老生，才奠定他"汪派"老生宗主的天下。不料突于光绪十八年秋不告而别，遁往上海演戏，一去数年，在外渔色无行，竟置妻女不顾；生活全靠老俞和谭鑫培按月接济，去信也不回信。回京以后，俞不提往事，还邀他加入"春台"汪同意；临时又来个"八不见"另搭他班，可把"毛包"气坏了，找也找不找他。可巧有次堂会，他们俩都有戏，汪桂芬的《文昭关》，俞菊笙的《长板坡》。汪怎敢再见俞的面？便要求先唱，唱完好溜，不跟老俞碰头。俞料他有此一手，去的更早，扮好戏躲在别室；等汪唱完进后台还未及卸妆，老俞着白靠耸立在眼前，象一座雪山，一举手把大头抓起如提婴孩，口说："我摔死你吧！"一下丢到"大衣箱"上，几乎把大头吓死。当时经多人劝解，大头认错，允即回班，才算罢休。第二天"赵子云摔伍子胥"的笑话，便哄传九域。菊笙生平甚多佳话，快人快语，直性直行，民二逝世之当年春间，犹在北平煤市街口"文明"演《混元盒》饰广成子，七六高龄，老当益壮，未数月即逝。

俞振庭，光绪五年生，小杨(杨小楼)两岁，小尚(尚和玉)六岁。是俞菊笙的第五子，人称"俞五"。脾气暴躁一如其父，故外号"小毛包"剧艺学自老俞，以勇猛狠准见称，看他享誉菊坛的拿手戏，《金钱豹》扮相脸谱，狰狞面目，活似一个吃人的豹子。站高台下场(表示下山)竟从众小豹头上一窜而至台口，那股冲劲儿，真有唱戏不要命的意思！起打之严紧，耍叉、丢叉的灵活爽快，我说比杨尚两位要好；但只限一戏。有人说他是杨月楼的徒弟；早年月楼与菊笙是易子为徒，互传其艺的；菊笙教小楼，而月楼教振庭，或亦有其可能。

作者综观杨、尚、俞三人技艺，虽各有各的擅长戏，各有各的优缺点，路数是大同小异的，也就是"俞派"武生的一脉。振庭纵是月楼之徒；家学渊源，也不能毫无熏陶。所惜俞五民国以后便不大登台，专门组班办戏，凡是大的堂会义务戏，非把他请出作提调，恐怕就唱不成。在内行中极有威望和人缘，排难解纷，一言可决。以观众立场看，一个优秀演员作职员是可惜的；以整个菊坛来说，有一位好佬。确能使伶人活跃起来，比叫他专唱戏强。有子名俞步兰，先唱青衣，后拜程继先改演小生，很是不错。没有获得"小小毛包"的外号。想是个性温和。说实在的，若是唱青衣小生而有毛包脾气，那可就笑话百出了！俞振庭于民国二十八年继其师兄杨小楼之后逝世。

（摘自《刘嗣论国剧》）

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