奚中路:武戏文唱

奚中路继去年在北京举办个人专场后，今年又在沪积极筹备奚中路展演月，推出的有全本《长坂坡》《走麦城》以及《战滁州》《恶虎村》等。

为杨小楼配像

去中山南二路奚中路家，是上周六的上午。这位梅兰芳金奖得主正与妻子李占华在排演梅兰芳、杨小楼的经典剧目《霸王别姬》。奚中路说，这些年他常演项羽，前年曾在逸夫舞台与夏慧华合作；去年《绝版赏析》栏目运用先进音频技术对1931年长城唱片公司的老唱片进行处理，他又与张晶一起为梅、杨两位大师配像，还得到了朱家溍和梅葆玖的亲授指导，受益匪浅。
谈起《霸王别姬》，平时话语不多的奚中路对前辈分外仰慕。这是两位大师1921年共同创作的，不仅梅派的虞姬光照后人，杨派的项羽一角还确立了以武生演霸王的表演范式。奚中路介绍，以前的霸王都是花脸来扮的，杨小楼不仅“抢”了花脸的这碗霸王饭，连《艳阳楼》的高登、《铁笼山》的姜维、《状元印》的常遇春，这三个花脸的饭他也“抢”去了。以至于到如今，哪个武生演员不唱这几出，似乎就差了那么点儿劲。

武戏文唱

中路说，演戏像吃菜，要讲个味儿。他认为一个成熟的演员，都须经过学习阶段、技巧阶段、唱戏阶段，才能到达“唱美”的境界。他谦称自己刚过了技巧阶段，要唱到有滋有味，味道都出来，所谓“唱美”的阶段，还需继续努力。今年45岁的他并不认为自己已到了所谓武生年龄的极限，他强调武生历来是大器晚成，早年体力虽好，但体悟不到；现在体力虽有遗憾，但正是成熟出彩的时候，对武生要“舞”的体悟更深了，也更加重视表演的细致沉稳，由内而外，台上的表现反而不一样了。
中路出生在梨园世家，爷爷奚啸伯是四大须生之一的奚派创始人。他透露，最早他学的是老生；由于倒仓的原因，爷爷要他改学武生，并告诉他当年谭鑫培、余叔岩也是武生的底子。爷爷生前常说，武生一定要学文戏，所以他从未断过文戏的学习。只要有机会，他还常去北京向爷爷的弟子张荣培、欧阳中石等学奚派唱腔；他也演唱了不少文戏，像《打渔杀家》《断臂说书》《碰碑》等老生戏。中路特别欣赏武生泰斗杨小楼说的“武戏文唱”，认为这是武生最高的境界。

救救武戏

问起去年盛传他将要调北京的消息，中路说，确实有人和他提过，但他的家在上海，孩子也在上海读书，妻子和他又同在上海京剧院工作。虽然演出不算太多，但院里对他还是挺关心的，在可能的情况下还不断创造条件让他外出学戏，所以他没有离开上海的打算。他说，爷爷生前一直教育他，既要着急，又不要着急，要靠自己常年磨练，一生努力。虽然武生是个每天都要出力流汗的行当，但奚中路说，他不怕吃苦。“前辈盖叫天为重新上台断骨接骨，恩师厉慧良狱中15年坚持练夜功，他们的身教遗训激励着我，舒舒服服是练不出高超演技的。”
奚中路说，他喜欢下班后进排练场练功，此时无人干扰。展演月打算推出《八大锤·断臂说书》，就是因为李少春过去演过前《潞安州》，中《八大锤》，后《断臂说书》；厉慧良也这样演过。作为武生经典的《长坂坡》，经过多少名家的艺术浸淫，后人若想有所创新，难乎其难。但赵云一直是他最喜欢的儒将，他从不多话，也不主动请令，但特别有本事。要真正武戏文唱，演出赵云丰富的内心世界和深刻的思想内涵，决非一日之功。
中路说，这两年他为杨小楼的唱段音配像；与董圆圆合作，为言慧珠、高盛麟1962年《霸王别姬》的录音配像；与李长春合作，为《天霸拜山》配像……悟到了不少东西。他指出，由于留下的录音太少，这次音配像的武戏少得可怜；平时演出，武戏与文戏也不成比例。他的外地同行一年甚至演不了几场，更不用说武戏专场了；在各种晚会中，武戏干脆成了衬景与杂耍……他呼吁大家都来救救武戏！ （记者 端木复）

（摘自 《解放日报》）