近年的菊坛，流播最广的恐怕就数程派了，这不止由于她柔中见刚含蓄细腻的演唱风格显得特深沉因而耐人回味，更由于确有几位“程门立雪”的后起之秀以自己不同凡响的舞台风采撑起了一片花团锦簇的耀眼光芒。李海燕便是此中的群星之一，台缘儿逐年看涨、日趋呈现艺术表现力黄金时段的她，在恪守程门本派传统经典艺术家园的同时，寻求新的突破点，在静悄悄的嬗变中以新创新作开掘更上一层楼的新天地，于是，有了中国京剧节艺惊四座获得好评的《杜十娘》，又有了“未曾有声先有情”的《张协状元》。在这出戏中，李海燕出演二号人物贫女，和程派艺术形象所常见的相近，一个柔弱坚贞善良痴情的中国古代妇女典型。李海燕说，最激起她投入的，是创作过程中那样一种扑不着的感觉。她找来古画里的仕女图，反复揣摩其中的内在神韵，把它作为举手投足一颦一笑的蓝本。照她的设想，贫女和杜十娘这两个舞台新角色的塑造，应该形成很大的反差，前者是静中有动，充盈着不露声色的张力，后者是动中有静，凝成一种悲剧特有的沉重。
在这出戏的声腔运用上，李海燕也有不少“私房”的打算，程派的风格底蕴当然是不能轻易“抛闪”的，但是，她认为不能一味地追求表层的原汁原味，而应尽量发挥自己女性嗓音的本色特征，“从心所欲不逾距”才是继承流派的最高境界。在《杜十娘》里她已经开始这方面的尝试，在《张协状元》中她准备再作一番“大胆的设想，小心的求证”。除了这两出新创新作以外，李海燕今年还准备排演久违舞台的程派名剧《梅妃》，“程派版”的《四郎探母》肖太后也已上了她即将闪亮登场的演出日程。（刘文轩）
（摘自 《北京晚报》）
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