为什么不尝试把金庸的名著搬上越剧舞台？
作为一名喜欢金庸作品的越剧迷，我经常有这个想法。
金庸先生的射雕英雄、倚天屠龙、笑傲江湖等名著，不但故事情节精彩、人物性格鲜明，也有积极的思想意义，而且有的片段本身就富有戏剧性。如果让范派的郭靖、袁派的黄蓉、尹派的杨康、王派的穆念慈，陆派的张无忌、金派的赵敏、戚派的周芷若等一批性格鲜活的金庸小说人物出现在舞台上，电视电影中，该有多好！
作为二十世纪下半叶中国大众文学，也可以说华文大众文学的最高成就，金庸小说及其影视作品，至今拥有广大的读者和观众。说不定原来不看越剧的金庸迷们，也会关心和光顾越剧的金庸名著呢？
去年是越剧百年，在电视上看了多台越剧节目，很是感动。从老一辈越剧表演艺术家，到中坚代，再到新生代，“越女争锋”，可以说都尽了力，为弘扬越剧，振兴越剧尽了力。
然而，怎样使越剧拥有更多的观众群，拥有更多的年轻观众群，这个命题，还没有从根本上得以解决，当然也是需要不断应对的永恒命题。
越剧演员们是努力的，也敢于创新的。赵志刚演《第一次亲密接触》，可谓敢于创新，拥抱时新作品到了不怕失败的程度。但，毕竟还没有成为名剧。原因何在？题材太新了。不久前，茅威涛携新戏《春琴传》来沪，原期望引起较大反响，但效果一般。原因何在？题材毕竟不新。单仰萍的《虞美人》，演出效果如何，还没有注意到，但以我的估计，效果可能也一般。原因何在？还是题材问题，这离现在的观众太远了。
当下越剧界的困境，不在演员，而在剧本，特别是题材。
越剧要寻找拥有深广群众基础的题材，走大众化的道路。
越剧的题材，要走大众化的道路，同时又要反映时代精神。越剧现在的困境是，贴近时代社会，反映时代新声的剧本太少。当年浙江小百花的《五女拜寿》之所以成功，除了一代新人的青春气息之外，还有深刻的社会思想情感因素。《五女拜寿》成功地折射和抒发了人们对“文革”十年浩劫中人际关系的切身感受和深刻反思。这样的题材就有深广的群众基础。
“越女争锋”，看到有唱祥林嫂“抬头问苍天”的，颇为难得。在我的印象中，以目下戏曲界之靓丽女子，演美女、才女、乃至妓女，都不难，难在演祥林嫂，特别是晚年的祥林嫂。演祥林嫂“抬头问苍天”，要有一颗对命运遭遇最不幸的贫苦妇女的同情心。其实，且不论社会制度的原因，生活中的悲惨遭遇，传统世俗观念的外来压力和内在压力，现实社会中仍然会有忠厚善良的农村妇女遭受生活的不幸。从题材来说，越剧《祥林嫂》对于当今仍然有现实意义。它的巨大贡献，就在于敢于改编反映当时社会现实生活的小说题材（而且，还是鲁迅的名著），在于突破了才子佳人的题材范围，而直面现实生活的普通民众的生存状态和命运遭遇。
实际上，历史上越剧也不全是才子佳人，《九斤姑娘》就是一例。当然，才子佳人除了表现人类社会普遍关注的永恒命题外，也可同时反映时代精神。优秀的剧本，都是如此。
（摘自《文汇报》）
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