虎风越剧团
1949年，以李琴飞、张丽云为“台柱”的虎风越剧团和以魏水云、葛少华为“台柱”的月峰越剧团，流落在舟山六横岛演出，被国民党驻军87军第5团、第6团收纳，后奉军部令将两团调往沈家门，合并取名虎风越剧团。
1950年春，剧团随国民党军撤退至台湾。同年秋，首演于台北夏都丽戏院，开炮戏《卧薪尝胆》。由于从大陆撤退时戏具行头丢尽，演出时连主要角色也只好穿长衫裤上台，同时又怕台湾观众听不懂，演员卷起舌头讲国语，实是不伦不类。越剧第一次与宝岛观众见面以失败告终。越剧姐妹不甘心失败，决定要让越剧之花盛开宝岛。她们精心修饰加工剧本，新制戏服行头，增加舞美灯光，并由吴燕丽饰西施、朱凤卿饰范蠡、宋天飞饰勾践、吴菊英饰东施，《卧薪尝胆》再度演于台北市永安大戏院，连演10多天，2000多座位无空席。从此，越剧初步在台有了根基。之后，剧团奉军令，为台北、台中基隆的驻军和群众演出。由于剧团归属军队，姐妹们行动不自由，身心不愉快，艺术难发展，因而上书要求离队。经批准于1952年脱离军队，回到民间，“虎凤越剧团”宣告结束。
该团的主要演员有小旦吴燕丽(艺术指导)、张丽云、魏水云、俞兰芳、徐梅秋、俞菊英；小生李琴飞、葛少华、朱凤卿；小丑刘宝宝、喇叭花(原宁波滩簧演员)、东方珠；老生俞少芳、金赛芳、宋天飞等。常演剧目为《珍珠塔》、《龙凤锁》、《二度梅》、《十美图》、《孟丽君》等传统戏。
中华越剧团成立于1952年。成员系“虎风越剧团”撤销后的部分演职员。主要演员有小旦吴燕丽、张丽云、魏水云，小生李琴飞、葛少华，小丑刘宝宝、喇叭花，老生俞少芳、金赛芳等，钱秋卿老师傅为团长。为加强阵容扩大影响，聘著名票友上海人叶云珍助阵。除上演传统老戏外，还演出新戏《黄金梦》、《北地王》、《李师师》、《铜雀台》、《济公传》、《吊金龟》、《杏花村》等。
剧团姐妹们为争取观众，立足台湾，在艺术上作了某些变革，如为避免剧情平铺直叙，运用了电影倒叙、插叙手法。在演出《玉堂春》时，由三对旦、生演员扮演，戏从“三堂会审”开始，当审到苏三怎样结识王金龙时，即换场由另一对演员演“嫖院”，给观众以新鲜感，并可在一夜间欣赏到三对生旦名角的表演，受到观众欢迎。
吴燕丽是该团的主要“台柱”，誉为“越剧皇后”，她立足于创新，在自编自导自演的新戏《红娘》中，把红娘一角演活了。此剧又有文武小生李琴飞饰张生，魏水云、张丽云前后饰莺莺，喇叭花饰琴童，刘宝宝饰崔夫人，红花绿叶，珠联璧合，熠熠生辉，获得很大成功。在台北“红楼”、“大华”等戏院演出场场爆满，不仅使从大陆赴台的观众满意，也争取到许多台岛本地观众。从此，越剧在台湾站稳了脚跟。之后，演遍台中、基隆等地，在台北市的“永安”、“美都丽”、“红楼”等私营剧院都留下她们的足迹。姐妹们还被邀进台湾官方控制的“实践堂”和“国艺中心”等最大最高级的演出场所演出。还被邀到阳明山研究院演出，蒋介石及其官僚们观看了《卧薪尝胆》。但随着时间的流逝，演员年岁增大，剧团又无新一代接班人，致使演出失去号召力，剧团只好时演时停。到20世纪70年代初，不得不自行解散。
该团常演的有《碧玉簪》、《玉蜻蜓》、《十美图》、《双珠凤》、《龙凤锁》、《方玉娘》等传统老戏，也上演《空谷兰》、《黄金梦》、《小凤仙》、《泪洒相思地》(续集)、《费贞娥》等新戏。
1950年春，剧团随国民党军撤退至台湾。同年秋，首演于台北夏都丽戏院，开炮戏《卧薪尝胆》。由于从大陆撤退时戏具行头丢尽，演出时连主要角色也只好穿长衫裤上台，同时又怕台湾观众听不懂，演员卷起舌头讲国语，实是不伦不类。越剧第一次与宝岛观众见面以失败告终。越剧姐妹不甘心失败，决定要让越剧之花盛开宝岛。她们精心修饰加工剧本，新制戏服行头，增加舞美灯光，并由吴燕丽饰西施、朱凤卿饰范蠡、宋天飞饰勾践、吴菊英饰东施，《卧薪尝胆》再度演于台北市永安大戏院，连演10多天，2000多座位无空席。从此，越剧初步在台有了根基。之后，剧团奉军令，为台北、台中基隆的驻军和群众演出。由于剧团归属军队，姐妹们行动不自由，身心不愉快，艺术难发展，因而上书要求离队。经批准于1952年脱离军队，回到民间，“虎凤越剧团”宣告结束。
该团的主要演员有小旦吴燕丽(艺术指导)、张丽云、魏水云、俞兰芳、徐梅秋、俞菊英；小生李琴飞、葛少华、朱凤卿；小丑刘宝宝、喇叭花(原宁波滩簧演员)、东方珠；老生俞少芳、金赛芳、宋天飞等。常演剧目为《珍珠塔》、《龙凤锁》、《二度梅》、《十美图》、《孟丽君》等传统戏。
中华越剧团成立于1952年。成员系“虎风越剧团”撤销后的部分演职员。主要演员有小旦吴燕丽、张丽云、魏水云，小生李琴飞、葛少华，小丑刘宝宝、喇叭花，老生俞少芳、金赛芳等，钱秋卿老师傅为团长。为加强阵容扩大影响，聘著名票友上海人叶云珍助阵。除上演传统老戏外，还演出新戏《黄金梦》、《北地王》、《李师师》、《铜雀台》、《济公传》、《吊金龟》、《杏花村》等。
剧团姐妹们为争取观众，立足台湾，在艺术上作了某些变革，如为避免剧情平铺直叙，运用了电影倒叙、插叙手法。在演出《玉堂春》时，由三对旦、生演员扮演，戏从“三堂会审”开始，当审到苏三怎样结识王金龙时，即换场由另一对演员演“嫖院”，给观众以新鲜感，并可在一夜间欣赏到三对生旦名角的表演，受到观众欢迎。
吴燕丽是该团的主要“台柱”，誉为“越剧皇后”，她立足于创新，在自编自导自演的新戏《红娘》中，把红娘一角演活了。此剧又有文武小生李琴飞饰张生，魏水云、张丽云前后饰莺莺，喇叭花饰琴童，刘宝宝饰崔夫人，红花绿叶，珠联璧合，熠熠生辉，获得很大成功。在台北“红楼”、“大华”等戏院演出场场爆满，不仅使从大陆赴台的观众满意，也争取到许多台岛本地观众。从此，越剧在台湾站稳了脚跟。之后，演遍台中、基隆等地，在台北市的“永安”、“美都丽”、“红楼”等私营剧院都留下她们的足迹。姐妹们还被邀进台湾官方控制的“实践堂”和“国艺中心”等最大最高级的演出场所演出。还被邀到阳明山研究院演出，蒋介石及其官僚们观看了《卧薪尝胆》。但随着时间的流逝，演员年岁增大，剧团又无新一代接班人，致使演出失去号召力，剧团只好时演时停。到20世纪70年代初，不得不自行解散。
该团常演的有《碧玉簪》、《玉蜻蜓》、《十美图》、《双珠凤》、《龙凤锁》、《方玉娘》等传统老戏，也上演《空谷兰》、《黄金梦》、《小凤仙》、《泪洒相思地》(续集)、《费贞娥》等新戏。