越剧王派

由王文娟创立。王文娟师承竺素娥，以善于表演人物神态、传达内心感情著称，扮相清秀，表情细腻，动作优美。唱腔上受姚水娟、王杏花、支兰芳等影响。王文娟博采众长，刻意求新，逐步形成了自然流畅、平易质朴、情意真切、韵味醇厚的风格。她塑造的艺术形象有《红楼梦》的林黛玉、《追鱼》的鲤鱼精、《春香传》的春香、《孟丽君》的孟丽君、《西园记》的王玉贞、《慧梅》的慧梅、《则天皇帝》的武则天等。
王派唱腔和表演的特点有：一、腔从情中生，形为情点化。王派艺术最大特点之一是熔唱做于一炉。她常把人物内心感情与形体动作非常紧密地结合在一起，达成腔从情中生，形为情点化的境界。二、句断曲不断，词断情相连的联句。为了冲淡句读痕迹，使上下句唱腔之间的感情得以连贯，王文娟常运用上句句末小拖腔，联接下句唱腔的旋律，形成一气呵成，浑然一体的联句。衔接非常自然妥贴，给人以句断曲不断，词断情相连的感觉。三、承上启下的清板掼腔。每个流派都有清板掼腔的特定曲调。一般多见于上句掼清板。王文娟却不然，清板掼腔常在下句，使曲调抒情优美，并可起到承上启下的作用。四、新颖别致的落调拖腔。王派中的落调拖腔，旋律曲折，节奏顿挫多变，富有新意。这种华彩流畅、意味深长的曲调，常常可产生余音绕梁，曲终情不散之功效。由于它有较强的可塑性，有着各种变化发展的余地，与越剧其他落调拖腔相比较，就显得新颖别致了。五、从生活中提炼出的舞蹈语汇。王文娟扮演的春香，在《百年歌》一场戏中，当母亲允诺李梦龙的新事时，跪坐一旁谛听的春香，一丝甜美又激动的微笑掠过嘴儿、眉心，一双闪烁着幸福光华的俊目，向意中人投去觉悟的一瞥。这时母亲突然转身征求女儿的意见，她又惊又喜又慌乱，不禁含羞地弯腰垂首。这一轻缓柔美、腰儿愈弯愈下、头儿愈垂愈低的舞蹈身段，朴实典雅，含蓄俊美。当梦龙的小厮房子心直口快，一语点破春香心思时，春香的头几乎垂到膝盖。观众虽看不见演员的面部表情，通过她那优美独到的舞姿神韵，也似感受到春香心底奔涌着爱情的热流，领略到这位柔顺美丽的姑娘身上素有温良谦恭的严格教养。此处，春香虽无一句台词，这弯腰垂首、内涵丰富的舞姿，胜过千言万语，达到了浑身是戏，浑身见美的艺术境界。这一精美的舞蹈动作，过去戏曲程式中没见过，越剧舞台上也是破天荒的，而这，正是演员从人物出发，从生活出发大胆创造的新程式、新技巧。
在《红楼梦·葬花》唱段中，王文娟咬字清晰，音色与力度控制恰当，平易质朴的旋律，却显示常有深刻的情感。后面用散板演唱的《葬花词》，曲调委婉凄厉，平缓中显示出一种内在的力量。接着通过一段充满浪漫主义情调的中板，逐渐转到悲切感叹的[弦下调]慢中板结束全曲，构成多层次的大段成套唱腔。这是王文娟的主要代表作之一，她通过丰富的演唱手段，准确地表达了林黛玉彼时彼地复杂的内心世界。
王派传人有钱爱玉、姚建平、钱世娥、王志萍、徐璐等。