《目连救母》唤醒粤剧中最古朴的一面

隐蔽于舞台内侧的乐队，这一次却在天幕面前端坐着，锣鼓、笛子、二胡、琵琶、木鱼、钹等乐器，和演奏他们的乐手一样，在照明乐谱的蓝光映衬下，成为舞台上一幅生动的背景；花旦相公们这一次没有穿大红大绿的戏服，而是黑、白、灰的“素净”到底；舞台上，那些消失了很久的长长水袖，踮起脚的“三寸金莲”，诉冤时的“甩头”，打斗时的“铲椅”、“跳凳”等都一一重现在观众面前……9月16日晚，在南宁剧场，第七届广西剧展大型剧目展演轮到粤剧登场，一出重排的老戏《目连救母》，让人耳目一新，让观众叫好不绝。

这一出《目连救母》，让看惯了现代粤剧形式的观众们，一下子又“跌回”到古老粤剧的怀抱。令人惊讶的是，这次参与重排《目连救母》的，竟然是两位年轻的导演——湖南省艺术研究所的何维、南宁市粤剧团的郝芸，他们是上海戏剧学院导演班的同学。

郝芸告诉记者，因《目连救母》而命名的“目连戏”是第一批国家级非物质文化遗产，是中国戏曲史上第一个有证可考的剧目，因此被视为戏曲的鼻祖，早在北宋时已有连演7天的记载。“这一次表演《目连救母》，目的就是唤醒粤剧形式中最古朴的一面，同时在表现手法、唱腔、化妆、服装、舞美上尽量做到简约，符合现代审美”。

“棚面”登场古意悠远

记者在《目连救母》的演出现场看到，在舞台天幕前垂挂了“古戏台”三个字，仿古雕花的木栅栏上，伴奏的乐队被分成两边。这并非两位年轻导演的新创意，而是传统粤剧形式上的回归。

“七分锣鼓三分戏”是粤剧里的一句谚语，也叫“七分‘棚面’（锣鼓），三分‘老倌’（演员）”。在很久以前，粤剧的乐队不像现在这样隐蔽于舞台左内侧，而是面对观众，坐在舞台的正中靠后位置。那时的粤剧舞台也不叫舞台，而是叫做“戏棚”。观众进入“戏棚”，首先映入眼里的就是手持各式乐器的乐师，乐队也就成了戏棚的门面。因此，伴奏乐队在粤剧行话中被称作“棚面”。

在将乐队正式“请”到舞台上之前，导演郝芸请教了很多戏剧界的老前辈，得到肯定的支持。“我一直想要一种乐队的现场感，也是让粤剧更贴近年轻观众的一个形式吧。”郝芸告诉记者说，其实许多粤剧的老戏迷对乐队中的“锣鼓”有很高的鉴赏水平，如扮演老生的角色一出场，先不是看他的表演，而是听锣鼓的打法，是否有表现力。许多表演都是在锣鼓声中进行，内行的观众即使不看表演，光听锣鼓，也能知道台上演的是什么。所以一边看戏一边看乐队，对于老戏迷们来说相当过瘾。

“原来我也有点忐忑不安，本想用纱布遮挡一下，最后还是决定以现在的面目呈现。但是不知道这样直接的方式，观众们会有怎样的感受，我还没来得及问大家呢。”郝芸坦言，经过那么多年粤剧舞台的革新，让“棚面”重新登场到台前，反而是一个大胆的尝试。

演员全部“真功夫”上阵

记者了解到，老的目连戏集戏曲、舞蹈、杂技、武术于一身，有锯解、磨研、吞火、喷烟、开膛、破肚带彩特技的表演，以及盘叉、滚叉、金钩挂玉瓶、玩水蛇、挖四门等舞蹈动作，还有金刚拳、武松采花拳、五龙出动拳诸多拳路。那么重排的《目连救母》，当然也少不了这些特色表演。

新编粤剧《目连救母》讲述佛陀的大弟子目连拯救亡母出地狱的传奇故事。在过去，这个剧一共有100多幕，一演就是连续7个晚上，现在被浓缩成了两个半小时的八幕粤剧折子戏。为了简化舞美，一幕戏和另一幕戏之间已经不再拉上大幕，而是以四个活动的“古书封面”屏风作为遮挡，所有的布景转换都在屏风的缓缓移动中完成。

“演员也都是真功夫来的。比如《过奈何桥》那场戏，女花旦姚艳手挥两米长的水袖，足踮三寸金莲，还不时甩头，可谓同时集三样绝活在身，表演难度极大。”郝芸说。记者回想起剧场里演的那一幕，当时掌声雷动，老戏迷们看的都是门道啊！

湖南籍导演何维是首次领略粤剧的魅力：“你们看到女演员穿上特制的‘金莲鞋’之后，就和芭蕾舞演员一样要用脚尖来完成表演。这些特技不是我发明的，是老祖宗留下来的，我们只是原封不动地展现给大家看。”

创作时，何维和郝芸还在剧中加入了湖南古老剧种“祁阳戏”的一些排场，“祁阳戏”的声腔有高腔、弹腔、昆腔三种，它是对粤剧的形成与发展颇有影响的戏曲剧种，所以表现起来也是一脉相承。

“孝文化”要传扬

原以为粤剧仅有南宁本地观众捧场，没想到16日晚坐在记者身边的几位观众却是福建人，他们在南宁做茶叶生意，受本地居民的影响，近年来对粤剧的兴趣越来越大。茶叶店老王说：“能看懂，每句唱词都有字幕，很好理解。”老王表示，特别喜欢粤剧那种表达真善美的主题，“如果一个年轻人多看粤剧，那么我想他变坏的可能性小很多”。

《目连救母》的编剧张传强说：“这个戏我主要是想表达对于孝道的理解，就是有什么值得我们去感恩的地方。”记者在现场看到，当剧中母子两人阴阳相隔，母亲回忆之前抚养小孩的种种辛酸，唱起“夜半尿湿左边床，我将你抱到右边；右边床湿了，我又将你抱到左边；左边右边都湿了，我会紧紧把你抱身上啊……”不少观众看到这里，都禁不住感动流泪。

导演郝芸告诉记者，就在创作这部戏的时候，她曾出差到重庆，在一处文物石刻上，她发现有一段记载与剧中“夜半尿湿左右抱”的段子十分相似，“可见孝文化是具有中国特色的传统文化，古人早有记载，这出《目连救母》的戏，它宣扬的是人性的真、善、美，塑造的是中华民族代代相传的孝道精神”。郝芸表示，剧展过后，还要将《目连救母》稍作修改，加强人物的情感冲突，延伸故事情节，使之走向市场，面对更多观众和戏迷。