狮城硬汉醉心“红腔”

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新加坡素有“粤剧第二故乡”之称，上世纪二、三十年代粤剧在新加坡发展蓬勃，薛觉先、马师曾、梁醒波、余丽珍等等大老倌都是在新加坡红了之后，回到广州或香港继续发展粤剧事业的。今天，笔者带大家认识一位出生于新加坡，长于新加坡的粤剧人，他是谁？他就是粤剧艺术大师的红线女入室弟子，新加坡粤剧男花旦欧阳炳文先生。
欧阳炳文先生祖籍广东顺德，父亲在上世纪三十年代已经移民新加坡。炳文幼时住在广东人较多“牛车水”，那里有很多粤剧演出，耳濡目染之下，他和胞姐都特别喜欢粤剧。姐姐在外面跟老师学习粤剧唱和做，回到家中就把学到的教给炳文。因为姐姐是学花旦的，所以欧阳炳文最初跟着姐姐学的也是花旦的唱做。
转眼欧阳炳文服兵役结束，便和几个在学校时已经非常喜欢粤剧的同学一起加入敦煌剧坊，跟随胡桂馨老师继续学习粤剧。勤学、机智的炳文在胡桂馨老师的悉心栽培下，很快便能够登台表演，而且得到观众的喜爱。

红老师与欧阳炳文合照于红线女艺术中心

1984年，是炳文终身难忘的一年。那一年春节前，红线女老师率领广州粤剧团到新加坡演出。一连几天，炳文白天上班，晚上赶往“人民剧场”欣赏好戏，每当红线女老师出场，他看得更是如痴如醉。让炳文“心又惊、心又喜”的事一件一件接着来，先是红老师希望敦煌剧坊演出节目给她看，而剧坊安排节目正好是胡桂馨老师演的《宝莲灯》和炳文演的《昭君出塞》。炳文一方面雀跃万分，另一方面诚惶诚恐，要在红线女老师呈献红老师的名剧名段，怎么可以不紧张啊？！
为了把最佳状态呈现给红老师看，炳文把所有的活动都推了，一有时间就练习。大年初四的早上，炳文一大早便来到中巴鲁联络所礼堂作演出准备。当红老师和广州市粤剧团的正、副团长，冯小娟导演到来时，站在虎度门等场的炳文不由得浑身颤抖。还好，走出虎度门后的炳文一心只想着把王昭君演好，已顾不得害怕了。红老师看罢演出后对炳文说：“演戏时要把目光落在观众席的第五、六行，这样就不会昂面，观众也能够完全看到演员的面部表情，还有，你的演唱技巧可以更好一些……”过了几天，红线女老师写信给胡桂馨老师，信中写到要在回国前再次给炳文辅导。收到信息后，炳文来到了红老师下榻的总统酒店，红老师亲切地问他想学什么戏，炳文不假思索地回答“打神”，一个三十五分钟的折子戏，红老师用两天时间细心指导。自此，开始了红线女老师与欧阳炳文的师生情缘。

欧阳炳文在2000年的国际羊城粤剧节演出红腔名剧《打神》

1985年，炳文省吃俭用，筹备盘缠到广州继续跟红老师学戏，恰巧老师的丈夫华山老师因病住院，炳文跟红老师学习的地方就在红老师家，红老师一边忙着炖汤准备拿去医院，一边在客厅指导炳文，不但指导炳文学习红派戏宝，还指导炳文学习《六国大封相》的“罗伞架”。红老师教导炳文如何发音和呼吸，怎样才可以字正腔圆，气出如丝。红老师一边弹着钢琴给炳文定音，一边示范演唱，就“卖荔枝”三个字几乎唱了半个小时。红老师还要求炳文多读中国文学著作，巩固文学修养，演起戏来便得心应手，更加容易掌握剧中人物角色的演释。正是红老师对粤剧的挚爱，对炳文无微不至的关怀和照顾，让他坚持每年都到广州一次向红老师请教。
1994年，红老师再度来新加坡，期间观看了炳文演出的《窃符救赵》，当时红老师的手有伤，但仍然不顾伤疼为炳文整装。演出结束后到后台，红老师还对炳文不断嘀咕“身段还不行，下回来广州，我找老师教你”。不久炳文来到广州，红老师请了广东粤剧学校的刘国色老师教炳文身段。为减轻炳文的经济负担，炳文早上到刘老师家学习，中午返红老师家吃饭，下午继续到刘老师家上课。十天时间都是如此。

1994年红线女老师负着手伤还替欧阳炳文整装

2000年红老师莅新参加人民剧场庆祝40年周年纪念时与欧阳炳文

1998年，红线女老师从艺六十周年，参演红老师从艺晚会的，大部分都是大老倌，只有炳文和罗允树及颜叶秀珍三位是业余的。一个男生在艺术大师从艺晚会上唱“红腔”，同台的都是大老倌，在这样的情势下登台，心理压力特大。一曲《文君叹月》，红老师一直站在虎度门，演毕红老师给他一个拥抱，炳文热泪盈眶，庆幸自己没辜负红老师的希望。
为了让自己在艺术上得到更大的提高，2002年炳文前往北京戏曲学院学习身段和导演课程，期间得到北京著名声乐家何敏娟老师传援声乐知识，京剧表演艺术家胡芝风传授身段与步法。裴艳玲大师多次莅临新加坡演出，也举行过好几次的舞台演出经验（心得）讲座，每次炳文加紧机会向裴艳玲老师学习舞台人物刻画知识。
炳文从艺至今，已经走过了三十七个春秋，演出足迹遍及中国、埃及、日本、英国、马来西亚、俄罗斯、加拿大等地。曾演剧目除了“红腔”名剧外，还有《胡二卖仔》、《帝女花》、《秦香莲》、《潞安州》等名剧名曲。虽然算不上大红大紫，但他在传承和发展粤剧，尤其是“红腔”艺术这方面，可谓是不遗余力。

欧阳炳文在温哥华一个英语话剧的戏中戏，与杨海成（拉二胡者）共演