贺绿汀谈戏曲改革

著名音乐家贺绿汀对戏曲改革的见解主要写在1954年发表的《我对戏曲音乐改革工作的意见》和1962年发表的《新歌剧问题》两篇文章里。

　未介绍贺绿汀的戏曲改革见解前，我必须指出个人绝不同意他以「歌剧」一词来替代「戏曲」。「戏曲」本身是一种自成体系的表演艺术，与西方歌剧是两码子的事，所以不必也不宜以「歌剧」称之，就像日本的「能剧」，不会改称为「歌剧」。其次，贺绿汀提出的意见，有部分是针对内地的社会环境，对香港戏曲工作者而言，没有参考价值，所以从略。同时，为节省篇幅，我不会把贺绿汀的见解注明出处。

　贺绿汀「觉得五十年代初的戏曲改革工作有些错误现象是应该由编剧、导演来负责的。如编剧、导演对歌剧特征不了解，用话剧的形式去处理地方戏曲，因而新生成的地方戏曲往往脱不了『话剧加唱』的形式，使得戏曲的形式不伦不类，他们从来不去考虑音乐在戏曲中应该起什么作用」。

　在香港，有其它界别的艺术工作者参与粤剧的制作，但对粤剧认识不深，硬将自己的东西和粤剧「杂交」，结果出现「不伦不类」的粤剧。有一些新进的粤剧工作者没有好好的学习粤剧，喜欢走捷径，以「创新」之名在编写剧本和演出上「偷工减料」。

　此外，个别粤剧工作者希望吸引年青观众欣赏粤剧，于是省却锣鼓、身段，念白书面语化，音乐小曲化，动作舞蹈化，于是粤剧变成了「歌舞剧」。

「话剧加唱」五十年代初盛行

　原来五十年代初「话剧加唱」的形式在内地十分普遍，贺氏就指出「北京演出的《刘胡兰》是个大型新歌剧，乐队和唱方面的音乐是有一定的成就的，但戏的形式基本上是『话剧加唱』。此次会演中的《光明大道》是一个地方小戏，剧本的创作是不错的，但是那种『话剧加唱』的形式实难令人满意。有些原来的地方戏曲，道白和唱本来还能统一，编剧、导演来一个『戏改』，反而改成了个『话剧加唱』，没有唱时就说话，说上一阵忽而又唱起来，教人听了很不自然」。

　大半世纪前，贺绿汀已以音乐家的角度提出念白、唱腔和音乐三者如何统一融合的问题，似乎这个问题至今不但未解决，反而无论在内地或香港都是日趋严重。（叶世雄）