粤剧要姓“粤”

日前，粤剧被正式列入世界非物质文化遗产名录。

然而，作为非物质文化遗产，粤剧却在全球化时代面临着一个又一个挑战。非物质文化遗产的保护原则之一，就是保护遗产的惟一性与独特性。这在全球化的大趋势下尤为可贵。通俗一点讲，就是警惕“外来物种”的入侵。值得注意的是，国际社会在强调非物质文化遗产的价值时，还从文化战略的高度，突出文化生态的法则。《世界文化多样性宣言》指出，文化多样性“对人类来讲就像生物多样性对维护生物平衡那样必不可少”。

在联合国教科文组织的文件中，对非物质遗产的原汁原味(authenticity)非常强调。而不少地方戏现在排新戏时，动辄就请外来导演。有的地方文化主管部门听说某某导演的戏获奖可能性大，蜂拥而上去请一个导演，以至于一个艺术节竟出现半数剧目出自一个导演之手的怪现象。整班的地方戏学员不远千里来到北京学习，武功教师多为京剧演员。粤剧的有些院团就是如此实践的，将粤剧的风味搞得支离破碎，而对本地富含的金矿开掘不够。

在粤剧申遗过程中就有让人无法下手之感，尽管学者可以从粤剧的发展史的角度，总结出不少粤剧的特点，但从当前广州等大城市的粤剧舞台的表现看，戏曲的共性有余，个性不足。当中国要向世界展示粤剧的人文价值和艺术价值时，靠什么去说服别人？说历史悠久，粤剧比不上昆曲；说艺术精湛，现在大城市舞台上的表演如武戏居然和京剧如出一辙，如果拿这些东西和大剧种相比毫无优势可言。

其实，粤剧本身就有非常多的特点，如特有的南派武功，一出场“男要小跳、女要拗腰”的表演。这正是粤剧传统活生生的体现。如位于雷州半岛的吴川粤剧团的男演员出场时小跳的质朴，《杀忠妻》夫妻二人顿足捶地那种农民式的悲伤，这都是带有标本性的粤剧传统，正如教科文组织所说的“它传达着一个民族表现的自由和创造性天才”。

还有艺术创作，虽然业内对粤剧的艺术特点做过总结，认为粤剧带有岭南人无所畏惧，兼容并包的特点，对新事物勇于接受，勇于创新，只要是观众认可的、欢迎的，它都汲取养分，这样丰富了剧目的内容和表现手段以及表现方法。但是，过多聘请话剧和外来剧种导演，已使粤剧逐渐背离了粤剧的特点，以至人们有时会发出疑问，粤剧是否还是姓粤？这似乎又成了一个悖论。

“外来物种”已经成了中国不少戏曲地方剧种的毒瘤，它消解了戏曲剧种的个性与特点。而在高度工业化和商业化的今天，艺术上的保守主义与闭目塞听，有时能起到矫枉过正的作用。如果任“外来物种”泛滥，中国地方戏这块园地就会像滇池中疯长的水葫芦一样不可遏制，最终令一潭活水窒息而死。（毛小雨）

（摘自 《新京报》）