聊城大戏《海源阁》 舞台唱悲欢

在聊城古城区光岳楼的西南隅，有一处古色古香的方正院落，在古朴而厚重红色的大门上方写有遒劲的“海源阁”三字，这就是聊城人引以为豪的海源阁藏书楼。

　　最近，国家一级编剧、聊城籍剧作家刘桂成将海源阁藏书故事编写成剧本，为国家一级演员、中国戏剧梅花奖“二度梅”获得者章兰量身打造了又一部山东梆子剧。刚刚在京召开的《海源阁》剧本研讨会对剧本“淬火加钢”，目前，进入筹备排演阶段，不久将搬上舞台。这标志着聊城重点打造的山东梆子《海源阁》，正式冲刺第十一届中国艺术节和第十届山东艺术节。

　　◎背景故事

　　总督藏书源于祖 遂父愿修藏书楼

　　聊城海源阁其藏书历经杨以增、杨绍和、杨保彝和杨敬夫4代。这是人们通常的说法，若追溯杨家藏书的起源，应从杨以增的父亲杨兆煜开始算更为确切。海源阁图书馆一位工作人员这样说。那么，世代为书香门第的杨家家世如何?对此，多年研究海源阁藏书史的原海源阁图书馆馆长张连增最有发言权。

　　杨氏家族先祖为陕西华阴人，后迁至山西洪洞县。明朝初年，由于战争不断，中原人烟稀少，明朝统治者不但从山西向东昌府大批移民，还转移军队。当时，山西洪洞县杨氏先人因有军功被授临清卫指挥一职。明亡后，改为东昌卫指挥，于是杨氏先人加入聊城籍。至此，杨家世代居住在聊城古城。

　　杨以增的祖父杨如兰为候选州吏目，秉性耿直。杨如兰次子、杨以增的父亲杨兆煜天资聪颖。1798年考中举人，1813年任即墨县教谕(教育局长)。杨兆煜学识广博，论帖、品诗、读画均有独特见解，并喜爱收藏古书，特在楼南宅院内将自己的藏书室命名为“厚遗堂”。杨以增下有同父异母的弟弟杨以坊和1个妹妹。“从杨氏家世可以看出，杨家世代受儒家思想影响，为人正直，由科举步入仕途，具有较高的文化素质。这为杨以增等人藏书奠定了较好的基础。”张连增这样评价。

　　从小受父亲影响的杨以增，文韬武略、德才兼备，尤爱书、收书、藏书。杨以增32岁中举，35岁考中进士，先后在贵州、广西、湖北、河南、甘肃、陕西做官，曾任陕甘总督、江南河道总督。1838年，杨以增的父亲去世。在守丧的3年间，聊城暴发洪灾，军民齐聚到城南抗洪。杨以增身先士卒，跳进河内勇堵决口，鼓舞了军民抗洪士气，最终堵住了决口。皇上派来的河院差使当即赏给他数万两白银。

　　拿到这笔巨资，杨以增感到父亲的“厚遗堂”已远远容纳不下这么多书，不如将这笔银子用于修建两层藏书楼，一楼为自家的宗祠，二楼为藏书室。这样既能祭拜祖先，还能完成父亲生前的夙愿。1840年，藏书楼建成后，杨以增特取《礼记·学记》“先河后海”之意，意即书好像是河流，河流尽头必是大海。杨以增认为搞学问的人不但要饱读诗书，还要探究其源头。因此，杨以增将藏书楼起名为：海源阁。

　　◎新编剧本

　　洋洋洒洒3万字 五场剧目扣心弦

　　69岁的刘桂成，原籍阳谷县闫楼镇白庄村，是从聊城走出去的全国知名的大剧作家，先后编写了《大明贤后》、《萧城太后》等著名剧本。

　　谈及剧本《海源阁》，刘桂成说，剧本已经顺利完成，只待章兰搬上舞台。整个剧本3万余字，全剧共分五场，每一场都充满了矛盾冲突，一场场可谓扣人心弦。

　　“山东聊城水一环，鲁连射书万古传。一阁一楼一会馆，两个进士双状元”，新编历史剧《海源阁》这样幕后合唱拉开了舞台帷幕。唱词中的“一阁”，就是聊城《海源阁》。

　　“海源阁是清道光二十年进士、江南河道总督、聊城人杨以增创建，总计藏书22万卷。”刘桂成表示，海源阁藏书浩瀚，是杨氏三代人杨以增、杨绍和、杨褒彝潜心搜集的结果。杨氏第三代杨保彝编著《海源阁宋元秘本书目》及《海源阁书目》计有208300卷有余。另有不载于书目者尚多。至杨家第四代杨敬夫，所藏书籍有所散溢。

　　1970年中日建交，毛泽东主席将“海源阁”藏书楼的宋版孤本影印件《楚辞集注》赠送前来访问的日本首相田中角荣。“海源阁”沉寂多年后，再次成为社会关注热点。

　　在刘桂成看来，书籍和一个民族的兴衰荣枯总是紧密连系在一起的。山东梆子剧《海源阁》涉及杨以增、杨绍和、杨褒彝、杨敬夫、林则徐、傅绳勋(杨绍和岳父，嘉庆十八年进士，三省巡抚，清代开国状元傅以渐曾孙)、唐宝珊(秀才唐晋元之女，杨绍和之妾)、刘鹗 (字铁云，号老残，清末小说家，著有《老残游记》)以及杨家仆人杨安、菖蒲等众多人物。剧本从杨以增63岁写起，让杨家藏书的故事在起承转合中淋漓尽致地展现给世人。

　　清代末期的南书北渐，读书之风北移，是一个时代、一个民族性格变迁的节点。在这个节点上，杨以增儿媳、翰林院编修杨绍和之妾唐宝珊可谓璀璨夺目。唐宝珊是聊城秀才唐晋元独生女，从小爱书如命，苦读不知春秋。借清明晒书日，她女扮男装，潜入杨府当佣工。巧答对联，得缀杨门，成为海源阁管理者和真正的女主人。后来，她赴江苏淮阴接受公爹杨以增托孤，整理卷集，教子课读，巧遇刘鄂，改革家风，倡导读书救赎民性;面对土匪和日本人的威胁利诱，她泰然自若，大义凛然，舍女跳楼，抱书扑焰。她活了九十岁，谱写了将近一个世纪北方人藏书、护书、读书救国的历史。

　　“海源阁”历经战乱，迭遭破坏，所藏图书部分散溢，但经过爱国知识分子前仆后继的救赎，大部辗转收入北京图书馆和山东省图书馆。

　　◎专家观点

　　三个结合现完美 以戏唱史抒水城

　　“我非常喜欢这个戏。内容饱满，冲突尖锐，结构合理。”看了《海源阁》剧本后，原中国艺术研究院副院长，著名戏剧理论家薛若琳表示，《海源阁》剧本将传奇性与历史性相结合;大时代与小故事融合;个人命运与文化命运紧密结合。书就是命，这是真正的文化人，杨以增四代人节衣缩食收书藏书，唐宝珊舍命护书，文脉代代相传，这就是东方文化文明的根。

　　“这个戏的题材太好了。从文化基因上追诉，追到中华文化之根。”原辽宁评剧院院长、著名戏剧理论家徐培成认为，《海源阁》剧本有四个动情点：杨以增淮阴托孤;唐宝珊为保书忘了孩子，对不起孩子;杨绍和感恩唐宝珊代己葬父;杨绍和教训孙子杨敬夫把书押在英国洋行，以致不能收回。

　　《中国戏剧》杂志社主编、著名戏剧理论家赓续华说，这个戏意义重大，内涵丰富。这是作者写的比较饱满的一个戏，能看出作者的重视与情怀。戏中时间跨度大，七十年。人物众多，但性格鲜明。象戏开头的女主人翁女扮男装，和后头《老残游记》作者、大才子刘鄂与唐宝珊女仆菖蒲的调情戏，都很生动。

　　新编近代历史剧《海源阁》导演陈贻道的观点是，以书为媒把人、事、情、理、有机的编织在一起，故事的衔接采用画外音的办法。有名的清代人物都进入了海源阁。剧本从清朝晚叶到抗日战争，让百年风雨飘摇中的海源阁在舞台上展现得有声有色，感人至深。

　　故事以中心人物唐宝珊为贯串，以书写史，穿插了与主线密切关联的情节，一场杨以增向亲翁傅绳勋讲述林则徐赠剑;二场林则徐江浙组织民团深夜造访杨以增论书;三场唐宝珊与夫杨绍和赞吴道子《仕女图》，刘鹗海源阁看书遇艳菖蒲。尤以第四场乱军进入海源阁， 把珍典宋元善本书撕了取暖，唐宝珊拼死抢救宝典。第五场日寇觊觎海源阁兵临门下，90岁的唐宝珊命老仆杨安把海源阁门口和院子都撒上火药，日本人敢进来，就与楼俱焚，于书同归。剧本塑造了唐宝珊从20-90岁集书、管书、教书、护书、保书一代才女，一代中华书魂。可以说，这是一部高扬民族魂魄，彰显民族气节，以书为魂，以书为诗，以书为史的近代历史史诗剧。一部壮怀激烈悲怆凄婉义薄云天忠昭日月书人的颂歌。