国家一级演员张克学，1947年生于莱城区大王庄前张街村，六岁随父学戏，八岁登台演出，1956年正式考入莱芜梆子剧团，从事舞台艺术五十余年，曾担任莱芜梆子剧团团长，国家一级演员。09年，他被评为省级非物质文化遗产项目莱芜梆子代表性传承人。
张克学，出生梨园世家，父亲张登贞，艺名“继雷”，著名架子花脸，是莱芜梆子剧团建团创始人之一。张克学自幼学戏，练功刻苦，戏路宽，生丑兼备，文戏柔情蜜意，武戏干净利索，给人很强的艺术感染力。他主演的《逼上梁山》中林冲，《马龙记》中马龙等十几个重要角色，人物各异，栩栩如生，受到广大群众的喜爱和欢迎，成为泰沂山区、泰莱平原一带家喻户晓的知名人士，在省内外有一定影响力。
大龄青年二愣子推着媳妇回娘家，你是否觉得熟悉？在小丁庄割“资本主义尾巴”的常秘书，是否让你嘴角上扬？还有《正月十五雪打灯》里的小丑土包包……一个个鲜明生动的人物形象，让我们记住了他——莱芜梆子著名艺人国家一级演员张克学。
张克学一生演过无数戏剧，主演丑角，获得多种荣誉，例如文化部授予的优秀演员奖、省委授予的“山东十佳文艺工作者”称号，并被省文化厅多次记功。
谈起学艺缘由，张克学说父亲是莱芜梆子剧团的优秀演员，受父亲影响，自己很小的时候就对戏剧产生了浓厚的兴趣。于是，张克学在六岁就开始跟随剧团到处演出，表现出非凡的戏剧天赋。然而，自己年龄小，不识字，限制了自己在戏剧上的发展。为了在戏剧上有所造诣，张克学便回到学校学习文化知识。由于生活艰辛，经济拮据，无法继续求学，一年后又重新回到剧团。从此，张克学开始了他真正的戏剧之旅。
学戏不同于其他行当，需要有扎实的基本功。因此，剧团对演员的训练要求特别严格，不论男女，不论老少，不论寒冬酷暑都要练科班。倒立、踢腿、下腰、拿顶、翻跟斗、喊嗓、吊嗓，每一项都要刻苦练，每项练习都不少于半小时，几十年如一日，稍不用心就会受到惩罚。在这样严格的要求下，张克学终于练就了扎实的功底。
即使有了过硬的基本功，也未必能在戏剧艺术上做出成绩。他取得的成绩，一部分凭借自己扎实的功底，另一部分则是在时代变迁中对机遇的把握。文革时期，剧团解散，张克学被分配到西关机械厂当工人。一度认为此生再也与戏剧无缘，但在经历了七个年头后，张克学闻得剧团又成立了，对此他感到兴奋，同时却面临着事业道路的抉择：自己已经成家立业，工作稳定，待遇也好，而剧团工作不稳定，流动性大。两者悬殊之大，让张克学很矛盾，但是想到对戏剧事业的热爱以及“子承父业”思想的影响，张克学毅然选择回到剧团，继续他的戏剧人生。
事实证明，张克学的选择是正确的。回到剧团后，张克学迎来了他事业的高峰。他的成就主要是在现代戏上，特别是十一届三中全会以来，改革开放带来的农村新变化，农民思想转变的戏剧。在戏剧表演方面，张克学在充分理解、体味剧中人物形象、性格、心理等特点的基础上，把人物形象生活化、人物个性鲜明化、表演风格独特化，真正做到了自己和戏剧人物的融合、统一。他既是在演戏，又是在演自己，这样，给观众留下了深刻的印象。他主演的每部戏在群众中的影响都很大，像《红柳绿柳》中的常秘书、《推媳妇》中的二愣，在莱芜人的心目中犹为熟悉。
提及莱芜梆子继承问题时，他说：现在剧团里缺少年轻队伍，培养后备人才是当前面临的问题，只靠剧团宣传是不够的，需要政府的引导和社会各界人士营造出积极的戏剧氛围，发掘年轻的戏剧爱好者，要引导青少年喜欢莱芜梆子戏，培养年轻的戏剧人才，这是我的责任。
如今张克学虽然已经退休，但仍然痴迷着戏剧，并担任着莱芜市戏剧家、曲艺家协会主席，为繁荣我市的戏剧艺术四处奔波，这真是“生旦净末丑，样样挂心头”。张克学一生别无其他追求，退休前是想如何演好莱芜梆子戏，退休后在研究莱芜梆子戏。莱芜梆子作为国家非物质文化遗产的一部分，需要发展，需要传承。如何在保持莱芜梆子剧种风格特点的同时，给她增添新的特色，让她与时俱进，让更多的人了解莱芜、喜欢莱芜梆子、欣赏她、宣传她、传承她，是他的夙愿。选择演戏，选择莱芜梆子，为莱芜梆子付出一生的心血，张克学乐在其中。
发表评论 取消回复