为孙毓敏塑造的陈三两叫好

我不是戏迷，轻易不去听戏，但是孙毓敏演的《陈三两》却把我打动了。听戏过程之中，我几次为孙毓敏高亢激越、震心动魄的演唱由衷地鼓掌、叫好。我觉得这真是一出好戏。
好戏先得有一个好故事。《陈三两》的故事本身就不错：武定州富春院的才女陈三两，被老鸨强卖给珠宝商人为妾。陈三两不从，官司打到沧州州衙。州官李凤鸣收受贿赂，欲强迫陈三两就范。陈三两据理抗争，遭到李凤鸣拷打。让李凤鸣没有想到的是，陈三两有个收养的兄弟，身居钦差要职，专管违法乱纪的官员———这下李凤鸣傻眼了。更让李凤鸣没想到的是，问来问去，陈三两竟是自己失散了十二年的同胞姐姐李淑萍！
说这故事好，不仅是它一波三折、扣人心弦，而是它能引起现代人的共鸣。虽说是明朝正德年间的故事，主题却是当今的热门话题———反腐败。
戏中的贪官李凤鸣刻画得真实可信。他的大堂上“清正廉明”高悬；他一脸正气，丝毫不像坏人。见到商人暗送的银票后，他也有过思想斗争：“我这算不算贪赃枉法？”转念一想，“一个烟花女子，卖与有钱人家正经度日，这对她不是好事吗？”于是，他心安理得地收下了那二百两银票。不料，陈三两了解大明朝的法律，于是，戏到这里出现了转折。陈三两质问道：你做的是哪家的官？莫非商人给了你什么好处不成？李凤鸣恼羞成怒了，喝令：“给我拉下去，打！”受刑后的陈三两，捡到了李凤鸣失落在地的银票。
“怪不得官司一边倒！”陈三两愤怒了。她痛斥“狗贪官执法犯法用非刑”，“吃人禽兽欺压百姓”！陈三两酣畅痛快地怒骂，博得了观众的同情与共鸣，观众情不自禁地为陈三两鼓掌叫好。陈三两拿到毛笔之后，有一段咏叹：“小小七寸管……贪官握之鬼神惊。”立刻让观众联想到：那毛笔在这里是权力的象征啊！当李凤鸣得知，陈三两原来是自己失散的亲姐姐李淑萍，后悔不已：“早知是我姐姐，无论如何不会用刑。”陈三两并不原谅他，驳斥道：“难道说庶民百姓若无兄弟把官做，就该枉死在公堂？”
这个故事的结尾，是大快人心的，也是令人回味的：陈三两的义弟、钦差大臣陈奎来到沧州，罢了李凤鸣的官，把他打入监牢。陈三两怀着矛盾的心情，抱着身披锁链的亲弟弟，叫着他的小名儿“淘哥儿”痛哭失声。走出戏院的人们也不免追想：曾被贪官害得父母惨死、姐弟失散的李凤鸣，为何自己做了官之后也贪赃枉法、欺压百姓呢？
《陈三两》这出戏又名《陈三两爬堂》，原是河南的一个地方戏。我曾听过程派名家唱的《陈三两》。幽咽婉转、低回曲折的唱腔，让一个饱尝苦难的风尘女子，哀诉了她身心的痛苦与不平。我也听过彭艳琴的河北梆子《陈三两》，高亢激昂的唱腔，突出表现了一个不屈服于命运的刚强女子向贪官污吏的勇敢抗争。孙毓敏的《陈三两》，移植自彭艳琴的河北梆子剧本，在唱腔设计上，继承并光大了河北梆子高亢激昂的风格，淋漓尽致地表现了陈三两对贪官的愤怒。
说到这里，不能不说说孙毓敏在塑造陈三两所用的心血。在长达一个多小时的戏里，扮演陈三两的演员绝大多数时间都是跪着。这对年逾六旬、身有伤残的孙毓敏来说，真是严峻的考验。跪到最后，她真是靠小生李凤鸣的搀扶才站起来的。孙毓敏在塑造陈三两这个人物上，不仅付出了极大的体力，也付出了大量的心血。有些细节，我相信是孙毓敏创造的。比如受刑后的陈三两，由于身心俱痛，哭了数声。这哭声中含着痛苦，含着委屈，更含着不平、含着愤怒。这哭声不由得激起全场观众对贪官的愤恨和对陈三两的深切同情。在关键唱段上，乐队也功不可没。我这个门外汉注意到，在陈三两痛骂贪官时，琴师把京胡换成了板胡。
孙毓敏的《陈三两》真好。听这出戏，不仅赏目悦耳，让观众欣赏到她那炉火纯青的荀派表演艺术，还让人们受了一次反腐倡廉教育。

（摘自 《北京日报》）