看梆子剧《寇准背靴》

梆子剧《寇准背靴》堪称上品

我小的时候，家乡每到过年时候都有庙会，一般都会有乡间的曲剧或豫剧团来演出，所以从小我对戏曲就有一种特殊的喜好，有了喜好自然也会模仿一些，别说我还真是有点摸样的，记得我上小学三年级的时候，市里的戏校，到我们学校去看上了我和另一个同学，结果我家人一百个不同意，让我于舞台无缘。但我对戏剧的爱好从未隔断，在北京学习和工作后，我又时常听京戏，看看河北梆子，尽管我不懂戏，但我却能感受到戏曲中内涵的美，中国文化那种含蓄的美，演员的扮相，身段，声腔，唱词，无不体现出戏曲人戏合一的惟美，舞美、灯光、音响让观众穿越时空体会历史与时代的融合。一些经典的剧目会被烙上时代的印痕，成为一种精神的咖啡，《寇准背靴》里老寇准忠诚为国，背靴访帅的艺术形象，灵堂为帅守灵，花园赤脚追行，真是为国效劳为民忧，演员寄情与戏，观众不辨古今，是也非也。

常有这种情况：演员上场第一印象就能看出他艺术水平高低。看过北京雅罡艺术院的《寇准背靴》更印证了这种感觉，仔细想来缘是演员素质不同之故。寇准的扮演者雅罡艺术院名誉院长、领衔主演老生张四刚一上场就抓住了观众，投足抬手、移挪行止都有准谱，动有因，移有韵，都有塑型美和节奏感。老艺人们常说，行家一伸手便知有没有，就是说演员上场一动，内行一看就能看出你功夫的深浅，张四刚一上场就给人“角儿”的印象，规矩、讲究、大气，绝对是手不乱动，步不多移，一动值千金。看过不少名家演寇准，虽路数大体一致，但其唱法各有所长，看张四刚表演的寇准，更有一种不同的感受。开始看他的身段和唱念，很像天津梆子已故名家王伯华，仔细看，又像河北丝弦已故艺术家王永春，但又不都是全然照搬，一问方知道，张四刚这出戏，果然是王伯华亲授，还真受教于丝弦名家王永春，并且得到京剧名家李和增、朱秉谦、肖润增等名家指点，还拜在奚派传人欧阳中石的门下。而为这出戏配演柴郡主的刘亚新又是京剧大师梅兰芳入室弟子罗慧兰亲授，难怪这出戏如此规范严谨。论嗓子条件，四刚不算是上乘，但他会唱，咬字准而吐字清，字正腔圆，他很注重喷口，喷口有力才达到吐字清晰，他很能控制自己的嗓子，真假声过度自如而分明，高音脆亮，中音宽膛，低音厚实，绝无声嘶力竭之弊。有云：腔不美淡如水。张四刚的唱是美妙动听的，高时似涓涓细流，低时如涛涛巨浪。他的“翅子功”技巧十分熟练，单翅，双翅，前后，上下交错，都很随意，时而似凤凰展翅，时而似苍鹰空中盘旋，精彩好看。艺界有句老话：技不离戏，戏不离技。四刚在运用技巧表现人物上没有忘记“技为艺用”，很好的把握了“技为艺用”的原则。

旦角柴郡主的扮演者刘亚新，上场稳健大方，除了身段优美之外，他那一双水灵灵的大眼睛很突出，有戏。戏谚有云：一身的戏在脸上，一脸的戏在眼上。所以，人们常把眼睛形容为“心灵的窗户”。刘亚新通过她那“心灵的窗户”把柴郡主喜、怒、忧、惊的内心世界揭示无余，同时反衬出聪明机智的寇准悄悄背靴身后跟踪，风趣幽默地表现了忧国忧民的爱国主义思想。四刚与亚新二人配合默契，表演精彩。背靴跑圆场的一段戏十分绝妙，四刚的腾空甩靴、落在肩膀，干净利落，然后是一只脚穿着朝靴，一只脚穿着袜子，走起路来一瘸一拐，滑稽可笑，然而跑起圆场却又找到了平衡，然后是越跑越快，疾速如风，平如滑冰，令人叫绝。

张四刚、刘亚新二人合作的这折戏边跑、边唱、边表演，时而幽默诙谐，时而惊恐担心，巧妙地运用程式动作塑造人物形象，思想投入、假戏真做，使观众随着剧中人的情绪而惊、而喜、而忧、而乐，从中获得戏曲舞台上不可多得的艺术享受。二人合作的《寇准背靴》堪称上品。

（张四刚：雅罡艺术院名誉院长、领衔主演、艺术总监;中国戏剧家协会会员，北京西城区民建会员，北京市河北梆子剧团国家一级演员，2007年中国戏曲学院艺术硕士研究生，北京市“百人工程”培养人选，师承银达子流派艺术，1982年拜银派传人王伯华，后相继拜在老调艺术家王贯英、京剧艺术家李和增门下，2006年拜戏曲研究家、著名学者欧阳中石为师，曾受益于丝弦一代宗师王永春、老调活潘洪崔澄田、石秀珍、京剧马派传人朱秉谦、麒派传人萧润曾等先生。
刘亚新：毕业于北京戏曲职业学院{现任教于本院、雅罡艺术院领衔主演}、中国戏曲学院。师从著名京剧表演艺术家罗慧兰、刘秀荣、李玉芙、闫桂祥、姜凤山、王志怡及著名昆曲艺术家张毓文、沈世华等。
2001年以《贵妃醉酒》荣获全国京剧青年电视大赛“荧屏奖”，多次荣获河北戏剧节一、二等奖。2009获北京红梅大赛“金奖”
2005以“京、昆、梆”三下锅的形式举办了个人毕业汇报专场演出，京剧《断桥》、昆曲《思凡》、河北梆子《大登殿》。得到领导、老师、观众们的一致好评。）