“老两口”爱戏谈戏

要说研究中国戏曲的当代专家，为数不少，若论夫妻同工，不仅熟谙京剧、昆曲，同时旁及梆子、川剧等若干地方剧种；顾曲品戏，能文，会诗，擅书，首推北京有名的“老两口”：刘乃崇和蒋健兰。

作为20世纪上半叶的一代学人，他们敢于破除世俗的偏见，将不入正统的传统戏曲列为主攻目标，一生嗜戏，万牛莫挽，自然有其家学渊源。蒋健兰父亲蒋彝，青年时期因当时政治腐败，被迫辞官出国，旅居英、美40余年，矢志传播中华文化，在书画、诗词方面颇有造诣。蒋健兰自幼受到很深的艺术熏陶，对民族戏曲情有独钟，后因戏缘与刘乃崇结为伉俪。1977年8月，蒋彝先生再次回到祖国，9月30日晚，应邀参加国庆盛宴，邓小平同志的亲切接见，使阖家老少受到巨大鼓舞。蒋健兰夫妇沐浴着改革开放的和煦春风，眼见一批又一批戏曲新人和创新剧目菊圃争艳，他们把自己的探索与追求，还有自己的快乐与幸福，凝聚于笔端，所操益熟，所得益化，不委流俗，自现精神。

迨至晚年，刘乃崇因多年哮喘病引发肺心病，蒋健兰又患上冠心病，“老两口”仍不避初夏肆虐的沙尘，严冬凛冽的风雪，相互搀扶，往返剧场，一饱眼福，同时还尽可能地走出北京，前往山西、四川等地实地考察。刘乃崇系天津杨柳青人，青年时期即从事戏曲工作，数十年如一日，论及亮相于首都舞台的各地方戏曲剧种，如数家珍。蒋健兰生长庐山脚下，自幼善学方言，不仅会说赣语，抗日战争期间避难重庆，兼习四川官话，后来定居北京，又操一口流利的普通话，还学会了山西话、江浙话、福建话等各地方言。这就为他俩欣赏南腔北调破除了语言障碍。他们从前辈艺术家那里采风，加上自己的亲身经历，编织出一幅20世纪中国戏曲发展的历史画卷。

《老两口谈戏》系列已出“川剧”、“梆子及其它”两种（尚有“京剧”即出），还有一本记录整理的专著《川剧的好老板李宗林》，以其40年间的亲历、亲见、亲闻，对山西四大梆子（蒲州梆子、北路梆子、中路梆子、上党梆子）与河北梆子，以及豫剧、秦腔、老调，北方的评剧、丝弦、碗碗腔、五音戏，南方的沪剧、越剧、汉剧、楚剧、花鼓、采茶，古老的青阳腔、徽剧、婺剧、闽剧，年轻的北京曲剧，囊括传统四大声腔和本地灯戏的川剧等等若干剧种，既有对新老剧目的赏析论述，又有对几代演员的介绍点评，还有顾曲呤咏的墨宝，以及他们拍摄或收藏的珍贵剧照，是一份极有价值的戏曲史料，堪称当代梨园的“戏曲通”。

作为“金（京）矿”（刘厚生语）的开掘者，“老两口”还以独特的人文视角，聚焦于袁世海与李紫贵两位京剧艺术家。《忆江南》以上海京剧世家李紫贵的亲身经历，真实记录了周信芳与盖叫天父子的舞台生活；《袁世海的艺术道路》借助传主生平，广泛涉及20世纪中国京剧的方方面面，同时记载了活跃于北京、天津乃至上海的著名班社，由社及戏，因戏说人，引出一个个具有代表性的前辈名宿和当代大家。通过他们的活动轨迹，特别是出访日本以及欧洲、北美洲和拉丁美洲的若干国家，参加科隆世界戏剧节，展示出一幅立体的、辉煌的当代中国京剧史。书中注意把艺术家放置在特定的时代背景下进行历史的考察，深入剖析袁世海久演不衰的《野猪林》、《将相和》、《黑旋风李逵》、《李逵探母》、《九江口》等剧，充分肯定袁世海在继承郝（寿臣）派、发展郝派中取得的重大成就；对其演出的个别有争议的剧目或角色，特别是对其后期演出的现代戏与样板戏，也进行了历史的分析，颇能引起人们对历史的反思。“老两口”谈艺说戏，既注重文字记载，更重视口头资料，信而有征，文情并茂，消弭了高雅的经典与通俗的评传之间不可逾越的鸿沟，使得理论性颇强的戏曲发展史与戏曲批评史浸润着通俗的色彩，笔之所到，乃触目所见，心之所感；而且展露出艺术家的个性（包括批评性格弱点），文字的魅力使他们一个个宛然呼吸于前。

刘乃崇蒋健兰老两口简介

蒋健兰，江西九江人。1931年生。武汉大学中文系毕业。曾经任职中国戏剧家协会《剧本》月刊编辑；中学语文教师，1981年退休。

现在为九三学社社员、中国剧协会员。

曾经参加《中国京剧史》《中国戏剧志北京卷》等书的撰写工作。担任《中国新文艺大系戏剧卷（1949—1966年）》主编助理；参加《文科知识百万个为什么戏剧卷》撰稿和编辑工作。

与刘乃崇合写《袁世海的艺术道路》《老两口谈戏——梆子及其它》《老两口谈戏——川剧》《老两口谈戏——京剧昆曲》《老两口谈戏——京昆之二》等书。又一起编成《蒋彝诗集》《海外赤子蒋彝》等书；为李紫贵记录整理了《忆江南》一书；一起整理了《川剧的好老板——李宗林》《李笑非谈川丑艺术》；合编了《为京剧艺术鞠躬尽瘁——袁国林、谢锐青戏剧生活》。

她撰写了戏曲评论文章数十万字，为十多位戏曲老艺术家整理记录艺术经验文章多篇。

刘乃崇，天津市杨柳青人。1921年生于北京，1981年加入中国共产党，中国戏剧家协会编审。

北京师范大学（辅仁大学）中文系毕业。

抗战胜利后，参加了党领导下的民主戏剧运动。先后在业余话剧团体北京剧社、祖国剧团工作；曾经任北平市戏剧团体联合会常务委员、北平市戏剧工作者联谊会理事。1948年，在党组织安排下撤到解放区。

曾经在石家庄市戏剧音乐工作委员会话剧组工作。并且曾经先后于石家庄市、北京市，在华北戏剧音乐工作委员会、北平市军管会文化接管委员会文艺部、华北文化艺术工作委员会、文化部戏曲改进局、艺术局、中国戏剧家协会，参加戏曲剧目审定等戏曲改革工作。

参加过《京剧丛刊》《评剧丛刊》《新戏曲》（月刊）《剧本》（月刊）《戏剧报》等的编辑工作。曾经担任《人民戏剧》编委。

曾经担任中国戏剧“梅花奖”（1—5届）、梅兰芳金奖大赛评委。曾经担任王瑶卿学术研究会顾问、北京市京剧史研究会理事。

现在为中国戏曲学会理事；梅兰芳艺术研究会理事；周信芳艺术研究会会员；黄桂秋艺术研究会顾问；中国田汉研究会顾问；北京昆曲艺术研习社艺术顾问；北京市西城区老教育工作者协会京剧团顾问；

曾经参加《中国大百科全书戏曲曲艺卷》《中国京剧史》《中国戏曲曲艺词典》《京剧知识词典》等书的撰写工作。

曾经担任《中国新文艺大系戏剧卷（1949—1966年）》主编助理。《文科知识百万个为什么戏剧卷》副主编、《中国戏剧志北京卷》特约编审，编委、《中国曲艺志北京卷》编委、《京剧史照》编审、《京剧大师程砚秋》图片集编委。

1982年离休后，与蒋健兰合写《袁世海艺术道路》《老两口谈戏——梆子和其它》《老两口谈戏——川剧》和列入“中国文联晚霞文库”的《老两口谈戏——京剧昆曲编成《李紫贵艺术表导演艺术论集》。

还有《老两口谈戏——京昆之二》。

一起记录、整理了《川剧的好老板——李宗林》、《丑而不丑——李晓非表演艺术.;合编《为京剧艺术鞠躬尽瘁——袁国林、谢锐青戏剧生活》。
撰写了戏曲评论文章一百万字以上。

改编了《牛皋扯旨》《赵盼儿》等剧本。

1996年被评为中国文联系统及中国剧协优秀党员。领有国务院颁发的政府特殊津贴。