裴艳玲带来了什么——赞其为梅大师仗义执言

十余载前曾观赏过裴艳玲的《林冲夜奔》《钟馗嫁妹》，你无法不惊叹其身怀绝艺、不让须眉的自我挑战精神。近又阅裴在深圳“答记者问”全文，那种对于艺术前辈大师常怀虔诚的敬畏之心，透出对当下戏曲舞台现状的愤怒骂声，字字句句令人动容震撼。已过花甲年龄的这位熔“京昆梆子三门艺术”于一炉的大家，昨日再度荣登沪上东艺舞台，并在演出前对记者发表谈话，报道云：

“这些日子，一份“语不惊人死不休”的《裴艳玲语录》在网上疯传。“我为什么现在说话这么激烈？是憋的。新编戏虽好，传统也不能丢。 ”敢讲敢骂不怕得罪人，如今成了裴艳玲的标志。 “很多人说我批评新编戏，是个保守派。其实不是。戏曲上创新很多，马连良加了铙钹，梅兰芳加了京二胡，周信芳改过《十五贯》。我演戏演了60年了，其实是个‘新潮派’，排过新编戏《俄狄浦斯王》《宝莲灯》《哪吒》。可我觉得，时下一些新编戏曲玩得越来越偏离舞台了，玩得太过火了。 ”提起当年在观看新编戏曲《梅兰芳》时的“一骂成名”，裴艳玲说：“多少好演员，跟着那些不懂装懂的导演常年演新编戏，再演传统戏也不是那个味儿了。我为那些能成大才却只成了小才，能成才却最终没有成才的演员感到无比惋惜。 ”（见4月16日解放日报）

今人对已故梅兰芳先生的共识,大概无须赘复重申,他的贡献不仅在创立京剧梅派艺术，大师的爱国精神、美学思想、表演体系，熏陶滋养、渗透影响到民族文化艺术创作的几乎所有领域。就梅先生个人的从艺生涯、心路历程和剧目建设、流派硕果，都是后人探宝不止、发掘不尽的一座富矿，据笔者不完全统计，这二三十年时间里，陆续编创、播映与演出过的有关影、视、剧作品就有——电视连续剧《梅兰芳》、交响诗剧《梅兰芳》、出自《太真外传》《贵妃醉酒》（以及《摘缨会》）的新编京剧《大唐贵妃》、出自《生死恨》的新编京剧《韩玉娘》、由陈凯歌编导的电影《梅兰芳》、程派新编京剧《穆桂英挂帅》、新编京剧《霸王别姬》等。

若问究竟成功与否，众说纷纭自有公论。总要经过时间考验，才能分辨出什么才是传得开、留得下的经典。但是，往往由于如今社会道德滑坡加无厘头做派风行、正常文艺批评缺失，人们看惯了评论界媒体界的一哄而上、好评如潮，头一回是尝个新鲜，第二回是卖个交情，第三回可是吃饱了撑的感觉。看戏原本的快乐荡然无存，反而成了莫大精神负担。不过，好在还有如裴艳玲那样有敏锐目光兼具嫉恶如仇性格的艺术家，作品的水份几何、孰优孰劣，经她火眼金睛鉴别，真休想蒙混过关。否则何来其按捺不住而挺身而出破口大骂的惊心一刻？

想起阶级斗争年代，有句口号叫“打着红旗反红旗”，现在虽说回归理性时代，可是对于那些不顾历史真实、颠覆前辈形象品格、违背大师“移步不换形”艺术主张、“打着梅旗反梅师”的胆大妄为垃圾产品，我们千万别被其表面有何“来头、背景”或巨额投资唬住，而放松应有的思辨与警惕。

难道不该为裴艳玲大声喝彩吗？因为她给沪上观众带来的不仅是超群的艺术，更加可贵的是，一颗纯真的艺术良心、对假恶丑的无情批判精神。

王树滨

2002年4月16日