如今已年过七旬的刘俊英是河北梆子“五杆大旗”之一银达子的义女、金宝环的徒弟，并同时受教于王玉磬和韩俊卿。在上世纪红极一时的天津小百花剧团中，她挑梁主演，受到毛主席和周总理多次接见，并多次为贺龙元帅演出拿手剧目。京剧名旦梅兰芳、荀慧生、尚小云以及常香玉、郭兰英等老一辈艺术家都对她的演出表示出褒奖和喜爱。作为国家级非物质文化遗产河北梆子的代表性传承人，刘俊英向记者讲述了她与河北梆子结缘的“前世今生”。
小时候，家住南市的刘俊英从自家窗台就能望到庆云戏院的上场门。银达子、王玉磬等名家每天都从这里进进出出，让“近水楼台”的刘俊英在激越高亢的唱腔中深深迷上了河北梆子。她回忆说：“那时候我就像个疯丫头，每天听那些名家唱段，还自己模仿表演。”因为年纪小不用买票，她还经常偷着跑进剧场看演出，虽然没少被母亲打，但她笑称自己是“记戏不记打”，“家里一有客人来，我立刻又溜进剧场。那时真是入了戏，分不清哪个是现实哪个是演戏，看《孔雀东南飞》时，恨不得上台打那恶婆婆一顿。”
虽然酷爱梆子，但母亲并不同意刘俊英学戏，为此还把她送回了河北老家。一次偶然，刘俊英得到了拜名师韩俊卿学艺的机会，在老师的劝解下，母亲最终同意，这也让刘俊英有了和银达子、金宝环这些名家学习的机会。从此以后，海河边就多了一位每天凌晨3点和老师一起喊嗓，练功房里又多了一位每天苦练倒立、下腰、劈叉等基本功的小姑娘。在这种被刘俊英形容为“累得死去活来”的训练中，刘俊英练就了甜美圆润的唱功，形成了文武兼备的艺术风格。在她看来，梆子比其他曲种难唱，声音必须落下来，飘着不行，而且要低而不散、中而不硬、高而不燥。
天津是“曲艺之乡”，这一美名得来不易，刘俊英认为，只有优秀的演员才能培养出内行的观众，反之亦然，二者相辅相成，缺一不可。时代在发展，“卫梆子”如果裹足不前同样会被时代湮没。刘俊英说，在艺术改造和创新方面，基础戏不能动，这是对历史和前辈的尊重，其他戏可以与时俱进不断改进；在学习中，应先学会驾驭再谋求创新，否则功力不到就成了乱改，最终会毁了真正的艺术。
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在传入天津前，河北梆子因由山陕梆子演变而来，且唱腔带有河北方言和秦腔味儿，又被称为“秦腔大戏”或“直隶梆子”。清乾隆年间流入天津后，在独特的天津都市文化熏染下，“老派”的梆子发生变化，演化出“卫派梆子”，具有浓郁天津地方特色的“卫梆子”就此诞生，在中国戏曲史上亦占有重要地位。
“卫梆子”传燕赵之声，融津卫之韵，承直隶之腔，流山陕之源，19世纪末20世纪初，天津梆腔先辈完成了对“山陕派”“直隶老派”梆腔的地域化、都市化改造。在结构上融入了女演员，使舞台表演更加丰富；在唱腔、唱法、表演及剧本等方面形成了独特的舞台艺术样式，成为河北梆腔的主流。2008年，河北梆子被国务院列入第二批国家级非物质文化遗产名录。
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