噫, 雁门内外,飞鸿翩翩,寒暑易节,南北往来,众志成城, 气节高尚,人所敬仰。夫北路梆子,晋北慷慨豪迈之曲也,其音高调绝,丝弦鼓乐,慑人魂魄,击人心弦,扬人斗志。小电灯者,贾桂林，北梆承前启后一代宗师,值贾桂林前辈辞世廿载矣,拟文以祭。
北路梆子,民所谓大戏，上路调,概秦妙更晋,山陕遗响之传袭,加之当地音乐语言浸化,渐脱母体，日显雏形。明末清初,南路艺人沿途北上,进京献演，研习交流，唱腔日趋成熟。民国初年达到鼎盛，名角艺人数不胜数。难述其苍凉悲壮,难描其慷慨激昂。
雁北大同，煤乡口泉，旧时民不聊生，贾姓生女，贫无所依。幼年寄身戏班，受尽颠沛,度日如年。学艺之苦，难以叙情，练功之艰，非比寻常。师傅杨三娃携弟子于雁门内外辗转搭班，生计颇辛。二州五县，北梆基地，成就名伶不胜枚举，“小电灯”，以稀奇少见，光彩夺目，威震剧坛。幸有“金兰红”、“两股风”、“草上飞”、“十六红”、腊玲等众前辈提引，唱腔委婉，技艺渐长。日寇来侵，百姓遭殃，四奔他乡。前辈拉夫抱子，寄居张垣，隐姓埋名，为人主妇，相夫教子，一十八载。祖国解放，人民新生，前辈于太原缝纫厂，务工作业，尽实职责，抚养儿女，生活亦然。
适前辈回代（县）省亲，报父育恩，地方领导闻“小电灯”返乡，肯切相邀，重登舞台，再放异彩。值省城举行戏曲汇演，忻县专区遍访名贤，又组北梆，同赴省城，艺盖群芳。一场“哭殿”，三回九转，曲调非凡，闻者皆惊，齐声叫好，俱叹世间有此高亢委婉之腔调，卓然少见。首长田汉剧坛老将，观后赞许，称其不凡，如此剧种遗失多年，实在可惜！能以组建，老树新花。北梆重生，晋北大地，热情豪迈，响彻云霄。
政府重视，艺人激情，北梆又兴，指日可待。搜罗人马，群英汇聚，文武人才，集结一堂，行当齐全，百废待举。各路艺人响应号召，重拾旧艺，粉墨登场。前辈与众戏友精诚协作，合力同心，北梆剧团焕发青春。慰问前线，南下献艺，福建途中，上海学院，各地观众学者专家，观前辈之艺术风范，叹为观止，纷纷请教发声气息之运用方法。出席文代会，入选政协理事，与京城艺术前辈交流学习、探讨艺术，结下了深厚的友谊。“文革十年”，风云变幻，“学术权威”，冲击难免，街上拉炭，地里农活，坎坷多磨。
春风又起，“电灯”又明，《金水桥》上影幕“银屏”（公主）哭殿，“小电灯”返舞台熠熠生辉。82仲夏,艺人舞台纪念,各方英豪,社界名流,流派大师,来忻祝贺,盛况空前,老友重逢,新朋欢聚，北梆迈进新时代。晋北各地以北梆为大戏，能睹“小电灯”之风采，以为兴事。每到一地，十里八乡，奔走相告，牵儿带女，结伴而来。《王宝钏》、《金水桥》、《李三娘》、《血手印》，个个经典，曲曲能详。台下观众，如醉如痴，你笑他笑，你悲他悲，伴着入情,跟着入戏。前辈之唱腔明快清亮，悠扬动听，如饮甘泉，如浴春风；高唱如歌，低泣如诉，发自肺腑、沁人心脾。听其音，品其味，意味深长，观其演，赏其戏，技艺不凡。贾派之风格渐成一统，弟子学生之唱腔，多宗贾派，一时北梆青衣奉贾为正宗。实贾派唱腔俱是前辈艺人唱腔精华之集锦，取嗓音之高亢，学他人腔调之优长，集为我用，促为大成。
前辈领北梆，南北献艺，东西上演，名气大增，省内之重大场合，无北梆不成隆重。为北梆争得一席之地，晋北人为之自豪扬眉。前辈为传承技艺培养新秀，呼吁申请，创办忻州艺校，开辟梨园基地。然九二春夏，桃李成熟之季，艺校学生晋京献演，前辈鄂然辞世，令北梆痛失权柄，群龙无首，一时无领军之提挈领袖。加之体制整改，北梆陷入尴尬境地。然北梆之后力不可限量，盖因前辈为北梆之基础所在，难以撼动。
往事俱随风去，大师一去不复返。前辈为北梆子雄起，功不可没，志载千秋，可昭日月。北梆之光照大地，重造昔日辉煌，指日可待，告慰先宗，传承不息。
撰稿：王培宾 编辑：王 越
审阅勘误：郭士星 批阅修改：吴天霞 王鼎
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