特立独行的山东梆子

如果说秦腔，河北梆子等等是豫剧的兄弟剧种，那么山东梆子无疑是豫剧的孪生兄弟。他们不论形神都是那么相像。但正如世界上的双生子尚有差别而得以辨认，性情方面更不可能一样，山东梆子经过长期的相对独立发展，已经表现出与豫剧的风格差异，例如同样的一个过门，豫剧婉婉转转，山东梆子却是直楞楞的，但它们还是一个过门。

听山东梆子，过瘾，那才是真正的“高调梆子”啊，而豫剧的这一特征却遗憾地丧失了了大半。“河南呕”哪里寻？山东梆子虽然是“山东呕”，但那飘在云际苍鹰翱翔般的唱腔却让我隐隐伤怀，不曾逝去的豫鲁高调，像没有湮灭的记忆。如今的河南梆子，是个大剧种，在全国数一数二，山东梆子却静静地藏在鲁西南的平原村落间，幸与不幸，谁能说清？豫剧流行了，就不得不承受时代的驱策，不管是自愿还是被迫，山东梆子却可以固执地自弹古调，不管是改革开放还是金融危机，都能不闻不问，像一个隐士。如今的河南梆子，盛行“新调”，一张新皮，似乎兼具了豫西调的本嗓，豫东调的呐喊，又说是变雅致了，比过祥符调积累起来的遗产，却一并失去了三者的神韵。豫剧一直处于时代的洪流中，已经失去了太多，至少在所谓“学院派”中。今天已经挖掘出来的著名豫剧流派中，常派是高亢的，却不够激烈，因为常派是个兼具豫东豫西腔调的流派，而祥符调诸派在发展过程中早已收敛了野性，汴梁故都的风韵将其熏陶。现在，难以找到一个像山东梆子那样的流派了，虽然它还在民间。也正是这个原因，山东梆子更有资格以不同于豫剧的姿态面向观众。

还是那句话，幸与不幸，谁能说清呢？山东梆子从表演到唱腔都具备一个大剧种的特质，但很难走出它的故土了，就像其他很多中原小剧种一样。现在复兴山东梆子的口号也是风生水起，但其实是“复活”。唱老调它是山东梆子，唱新调就不免重走豫剧走过的路子，其他的戏曲如二夹弦、坠剧等等亦是如此。于是它只有固守，一成不变，这对于听者或许并非一件坏事吧。(汴水流)