话说裴艳玲早年秘事

见京剧论坛提到了裴艳玲，既然提到她，不妨说一说她早年一些事情，所叫“秘事”.是为由头，“早年”应是事实，与同好者共交流。

裴艳玲，1947年9月26日（农历八月十二日），生于河北省肃宁县傅佐村，小名叫“信”。父亲裴聚亭，学京剧武生，在家乡很有名气，继母袁喜珍是河北梆子旦角演员。裴艳玲两三岁时就跟父母天南海北的闯码头。有人说她不是亲生，说电影《人鬼情》里小秋芸是她的原型。电影里小秋芸母亲与人私奔，自幼酷爱戏曲，想成为父那样的好武生。因而刻苦学艺，渐渐成了戏班里的台柱。一次演出被省剧团选中，正式进入剧团。60年代，她名声鹊起，成为剧团的头号女武生。 “文革”中因无戏可演结婚成家，生儿育女。“四人帮”倒台后，重返舞台，以精湛的技艺蜚声害海内外。丈夫不支持她的事业，离家而去，她深感人情寡淡，决心一辈子献给舞台和钟爱的戏曲艺术……

要我说，电影里剧情有艺术处理的部分，也并不是枳句来巢，也有真实的一面。见过裴艳玲学戏的老人们讲，裴艳玲小时候就有过人的天赋，她看过的戏，都能把戏路、程式、台词，锣鼓点儿如数家珍地背过来，还能触类旁通，模仿生旦净丑等行当。1952年秋天有一次演出，临时演员未能到场，年仅五岁的裴艳玲，就能登台救场。9岁时，裴艳玲和父亲裴聚亭搭班于河北灵寿县京剧团。当时裴艳玲不到十岁，以扎实功底和较广的戏路名扬家乡周边数县。傲气的父亲与灵寿京剧团的领导合不来，团里硬是一段时间不给他们安排演出。过一年多，父女二人决定离开灵寿。1957年，裴艳玲和父亲应聘到山东省乐陵县京剧团，月薪400元，这在当时一个县剧团，钱数不能说少了。演出期满，他们要离开，剧团领导不同意，小裴艳玲就是团儿里的“摇钱树”，好说歹说强留了几个月，最后还是走了，加盟石家庄以东的束鹿县京剧团。束鹿地界自古文风雅盛，文化底蕴不错，裴艳玲父女开始还如鱼得水，尤其裴艳玲，小小年纪就已挑大梁，那里戏报上写着：“主演裴艳玲，十岁，文武老生……”她演到哪儿火到哪儿，据说拥挤的就像赶集一样。

1958年，全国整风运动蔓延至地方，束鹿京剧团在山东临沂等地演出。运动伊始，性格孤傲的裴聚亭首当其中受到攻击。一夜间大字报贴满了大墙，有的说他“拜金主义”、有的说他“自私自利”，有的说他“用女儿向党讨价还价”，还有的说他杀过人。裴艳玲一见吓坏了，跑去问父亲:“你真杀过人？”裴聚亭一听发起火来：“我杀过谁呀？！栽赃啊这不？！”说完出来看大字报，暴跳如雷，气愤难当。等剧团回到县城，工作组找裴聚亭谈话，说给他两条路，一个是给你戴上右派帽子，领女儿离开；另一个把户口落在这儿，给你们最高待遇，你们俩安安心心的好好干。

裴聚亭虽是唱戏出身，也许并没有太多政治细胞，但看到剧团来真格的，好汉不吃眼前亏，怕女儿的前程断送了。考虑再三，终于服气软儿，最终留下。就这样，裴艳玲转了正，月薪从250元降到200元。两父女和剧团领导心里都明白，浅滩难盘巨龙，真龙早晚要飞。大约过了半年时间，河北省选拔优秀河北梆子演员，组建“河北梆子青年跃进剧团”，省文化厅下来选人，到束鹿县京剧团。一是裴艳玲少年有名，文化系统有所耳闻。二是这里人才不少，比如还有后来有个叫包金山的蒙古人也分去，原名叫阿拉腾奥勒，后来写出名扬全国的《美丽的草原我的家》那人。河北省文化厅领导发现了裴艳玲，派人蹲点儿一个月，见她难得人才，极力劝说，要她改行。裴艳玲有意向改行，离开此地早就是她的心愿。父亲裴聚亭倒觉得裴艳玲改行唱梆子影响前途。但是机会难得，也就顺同意了女儿的心愿。58年底，省里调令下来，剧团的领导故意压着不办，打定主意拖一天算一天。

59年，裴艳玲的名声越过家乡数县，河北山东一带越演越红，团领导魄力小，怕赔钱，就是不敢扎大城市的剧场。好几次裴聚亭找到团长，说咱们应该去大城市演出，比如省会天津，打响我们京剧团的知名度。团长还是犹豫，怕赔钱。裴聚亭答应赔了钱我们爷俩不要工资，回不来我去借钱。团长同意了，去往天津。这底，剧团在天津劝业场五楼天华景戏院演出，首演剧目《金刀镇》，裴艳玲演孙大圣，紧接着演了《闹天宫》，还有《水帘洞》，还有《十八罗汉斗悟空》等，很快遍火了起来，在天津演了一个月，裴艳玲红于天津卫。此时，裴聚亭又给女儿请了第二个老师崔盛斌，天津拜的师，一定要把女儿培养成真正的“名角”。

此时，省文化厅再一次发调令，要裴艳玲进河北梆子青年跃进剧团。此县京剧团领导担心裴艳玲一走，剧团塌台，无论如何还是不放人。1960年春节前，裴聚亭一家人不辞而别，他们极不满意县剧团领导的做法。先坐夜车到保定，第二天转车回到肃宁老家。春节过后，裴艳玲与父亲一同赴津，正式加入河北梆子青年跃进剧团，那时她十三岁。裴聚亭在团里当教师，裴艳玲则拜在李（兰亭）派弟子，京梆名武生郭景春门下，可巧郭景春也是束鹿人，裴艳玲刻苦学艺，一步步走出河北，名誉全国。

我曾查到过一篇研究右派的文章,文中曾说，河北束鹿一个姓裴的客串演员的女儿艳玲，演武戏出了名，剧团领导为了挽留他的女儿要给他戴右派帽子终于韬光养晦，获得去京演戏的机会，毛泽东也亲自观赏了裴艳玲的《闹天宫》、《宝莲灯》。说“如果不是那个小小县剧团的当权派爱才或爱钱，裴姓演员早就戴上右派帽子下了乡，从此沉沦在中国社会的最底层，裴女也许便就此被埋没终身了。”

有人说，裴艳玲主演的《人鬼情》和《响九霄》，是借戏说自己的经历和想法，细看《人鬼情》里有她的历程行止，《响九霄》有她探讨艺术改革的思想，也可算是浓缩版的艺术人生吧。我个人认为，也许是个错觉，裴艳玲随着年龄越大，她早年的京剧情怀就越在血液里激荡，有一种强烈回归意识。仅是思想上的回归，属人之常情。裴艳玲却在五十知天命之年，以当年为改京为梆子的勇气，毅然而然奔向京剧舞台，勇气是人钦佩，行为难免过于自我。这并不是说裴艳玲不可以唱京剧，京剧（包括各种戏曲）本就属于人人参与的范畴，我只是想说，裴艳玲的艺术扎根在河北梆子的花园里，虽然上台表演京剧也颇不俗，更是早年做科出身，但是至今似乎只有人承认她是河北梆子里最好的武生，却少有人说她是京剧界的“活武松”、“活林冲”之类？其实京剧这碗饭，从台上到台下，比梆子也好端不到哪儿去，到底何种滋味，裴艳玲如鱼饮水，冷暖自知。

我这个外行甚至认为，裴艳玲不必要把个人情愫夹杂至现实生活当中去，除非有其他的原因，艺术和历史有它的的必然，一个演员的艺术生命不是换剧种就能生机再发的，也并非是英雄末路，新陈代谢，往来成古今。我觉得，裴艳玲艺术上当然超过了她的父亲，却还是继承了艺术上的孤傲，看她一路走来，从县城小剧团到河北梆子青年跃进剧团，从河北梆子剧院到河北京剧院，专业无可挑剔、但是恃才傲物的孤傲脾气，也是不太出彩的地方。我一边写这篇文字，脑子里流动着裴艳玲名剧《夜奔》《武松》《钟馗》里别具一格的艺术风姿，她身上那股男人少有的，如清泉越涧，裂锦丝飘般的俊隽英气，成为历史的定格，时代的绝响。

本贴由文化沙漠于2008年11月14日09:08:42在〖中国京剧论坛〗发表