杏花奖剧目北路梆子《打金枝》

为了参评第十届杏花奖,忻州市北路梆子剧院青年团选送了《金水桥》、《打金枝》“两金”剧目，这两出戏有共同点都是唐王的家国事，表现唐王以大局为重，以大眼光看小事情，避免领导听信谗言误国害民之事，在现实生活中也有警示意义。在北路梆子现在演出的剧目中很少会看到《打金枝》这个剧目。也不是没演过，主要是断代原因，而且丁牛郭冀对此剧的影响，做为并肩地方戏，名家会退避三舍。且不说早前七月社雁门剧社在边区为群众群众演出之时，由“二梅兰”等前辈在兴县为毛主席、贺龙等革命前辈演出此剧时，毛主席看后说：“是个教育干部的好戏，有特色”，作为地方戏演员“二梅兰”，能被边区人民称为“梅兰芳第二”，而且领导人也默认。到解放后山西省领导进京参加会议，周总理还向他们询问“二梅兰”的近况，后得知在乡下农村，才调回省戏校，没过几年风烛残年的一代名伶，还没有发挥余热，人生之火就熄灭了。能受到毛主席、周总理关心，作为旧社会艺人，实在不容易。

金枝女扮演者胡庆华毕业于省戏校学校，分配到忻州市北路梆子剧团工作，在十几的学习实践中总结了不少演出心得，在舞台上表现人物细腻生动，光彩照人。台下的她和台上的她截然不同，台下秀质清丽，温温尔雅，台上却是俏丽活泼，娇艳动人，。这出戏完全是晋剧的本子形式走的，只在打宫稍有细节性不同，编排的较为合理，公主上出场起唱，“头戴上翡翠双凤起起……”北路梆子优秀的弦律响起，一个娇滴滴的公主华丽登场，皇家玉女，非同小可，我以前看的小旦是扭扭怩怩，而这位很活色，全然没有造作之感。

这出戏里有两位主角是多面手，除张宇平是嗓音较好的须生，看了两天演出，观众们说以前没注意这位演员，其实张早年已露头角。在与翟效安配演的《四郎探母》中，他出演杨六郎，两句唱腔当时极具李万林的风格。在北路梆子剧团，演员深受各个名家的指点，大多是在李万林和翟效安的悉心教诲下成长起来了，为了北路的发展和传承，他们不计较风格的不同，共同传授。张宇平就是在这样的氛围成长起来的。沈后的扮演者冯慧玲是出众的演员，原主工小旦，与杨仲义、贾粉桃联袂演出不少经典剧目，２００６年以优美的唱腔，非凡的表演一举夺得山西卫视走进大戏台年终总擂主，改写了每年北路梆子年终比赛第二名的历史，为北路梆子争了一份荣光。这次她一改往日小旦活泼的风格，演起来庄重大方的沈后，唱腔沉稳、表情细腻，前后三段唱腔极其功力。看到郭暧演员表颇为吃惊，是团里的青衣老旦演员池艳芬，带在疑问向杨仲义老师询问，他解释道：“是的，她在团里以青衣老旦为主，但我们发现她演小生也不错，很有潜力，培养培养。”其实在地方戏演员中为了救场反串是常有的事，我以前就听过任建华老师唱的小生唱段，清脆悦耳，比原来的青衣还较为出色。原来如此，果然出场非同寻常，唱腔挺拔刚劲，表现力不俗。郭子仪的扮演者威严持重，其唱腔如千斤坠地，似惊雷炸响，真切体会出先辈艺人，“八百黑”、“压八百”是从何而来的，音色浑厚饱满，一气呵成。风格全是按晋剧现在的剧本下来，可能是北路梆的音乐原因，不如晋剧有点简洁明，但听起来相当的过瘾。北梆的作曲家刘飞雄老师，手腕受了点伤，但还有全集贯注的用一只手在指挥，全场的音乐唱腔都是在他的指挥下完成的。演出完了刘和跃老师总要和乐队的同行们打下招呼，问长问短。从整体演出效果来看，这出戏较为成功，杨仲义老师也讲了，每年《血手印》、《王宝钏》的大家也看腻了，来点花样。诚如他所说的观众们感到新奇，很少听北路梆子唱《打金枝》，今天看来别有风味，如春风扑面，清新雅致。

以下为文化厅专评

传统名剧《打金枝》亮相杏花奖

北路梆子宫廷戏再演儿女情

《打金枝》是妇幼皆知的晋剧经典传统剧目，经过一代又一代艺术家的传承与发扬，使她在戏曲舞台上越演越新，经久不衰。除了晋剧，京剧、豫剧、川剧、汉剧、徽剧、秦腔、河北梆子、滇剧、越剧、评剧均有此剧目，更被改编为电影与广大观众见面。2010年1月3日晚8时，北路梆子的《打金枝》在山西省演艺中心上演，这是忻州市北路梆子剧院青年团带给广大观众的新年贺礼和一份欣喜。

《打金枝》的故事观众非常熟悉，唐代宗时，汾阳王郭子仪花甲寿诞，七子八婿都来拜寿，唯独三子郭暧之妻升平公主恃贵不往。郭暧气愤回宫，砸坏宫门红灯，怒打金枝。金枝进宫告状，求唐王治罪郭暧为己出气。郭子仪绑子上殿请罪，唐王感念郭家功绩，明理顾大局，反加封郭暧。国母沈后劝婿责女，小夫妻消除前隙，和好如初。

剧中的人物是高高在上尊贵显耀的皇帝皇后公主驸马，而剧中的感情却是极民间的伦理情长，人情味十足，生活气息浓郁，无论是着墨较多的主要角色，还是戏份较少的配角，每个人物都做了人性化处理。郭子仪在剧中的戏份不多，但是仅仅一个小的细节处理，这个人物就生动鲜明、真实亲切了许多。郭子仪是一个久经沙场的老将，忠君报国是他的人生信条，当儿子打了金枝女后，他对儿子严厉训斥，毫不留情，毅然绑子上殿请罪。但当真正到了宫殿面君时，他却走到儿子身旁悄悄耳语，告诉儿子怎样回皇上的问训来减轻罪责，“你就说吃酒带醉，”就这一句话一个细节，一位不苟言笑的严父在关键时刻流露出的对儿子的慈爱与袒护，非常真实感人，这种生活化的处理，使情更真理更切，人物也更生动。所以说对于人物而言，细节非常重要，一个小的细节，人物就会鲜活真实。此剧之所以成为经典，广为传唱，就因细节处理得好。细节可以表现人物个性，区别不同人物特征。

此外剧中的许多唱段非常经典，“年轻人一时火性起”、“万岁不要动真气”等唱段入情入理，优美动听。尤其是“劝宫”一段，俗中见雅，极具情理，就像寻常百姓家里的老妈妈劝说小女爱婿一般，这些唱段在民间广为传唱，深受大家喜爱。

今晚，忻州市北路梆子剧院青年团演出的《打金枝》对晋剧版的《打金枝》做了一些修改，晋剧版的《打金枝》共五场，分别是拜寿、打宫、闹宫、金殿、劝宫。北路梆子《打金枝》把晋剧版的第一场拜寿取消了，只保留后面的四场，开场第一幕就是打宫，没有铺垫，直接进入矛盾冲突。一句清脆甜美的唱腔“头戴上翡翠双凤齐”响起，未见其人先闻其声，接着金枝女升平公主款摆柳腰，婀娜出场。一位骄傲的公主出现在观众眼前。第二场闹宫，也是让观众先听到声音再看见人，“唐君蕊在宫院生了气，”似怒似怨的一句唱腔之后，升平公主疾步上场。未见其人先闻其声是《红楼梦》中对王熙凤的形象定位，北路梆子《打金枝》对金枝女也做了先闻其声再见其人的形象定位，这样的艺术处理起到强调人物身份性格，突出人物的作用。

饰演金枝女的胡庆华参加本次“杏花奖”的评比，她主工小旦，国家三级演员。她的声音脆而不尖，甜而不腻，音质很美。在剧中她把金枝娇憨可气又有那么一点可爱的感觉演得比较好。剧中其他演员的表现也非常好，充分展示了忻州北路梆子剧院青年团的实力。

演出结束后，省级老领导光敏、省文化厅巡视员赵晋蓉、副巡视员窦明生等领导上台接见演员并合影留念。（于小军）

以下为资料:

介绍当天晚上，毛泽东、周恩来等人和当地群众一起观看了山西梆子的传统剧目《打金枝》。毛泽东随着剧情的变化，时而发出轻轻的笑声，时而为演员的精彩表演鼓掌叫好。演出结束后，毛泽东称赞剧中扮演升平公主的演员唱腔好，演技好，把公主的喜怒哀乐表现得淋漓尽致，栩栩如生。周恩来还走上舞台，同演员热情握手，并微笑着说：“我代表毛主席和党中央向全体同志致谢，祝贺你们演出成功。希望你们再接再厉，继续努力，将来可以到各个解放区去演出。”这时，名气震响山西、绥远、甘肃一带的晋绥人民剧社名角二梅兰、海棠花、莜月青等，特邀来厂演出，为演出《天河配》。工厂搭建新戏台，配备了专用电源，在灯光声响的幻境中，牛郎牵神牛踩鹊桥，由人间飘向仙界，与织女相会，神话演真，二梅兰等名角，歌喉婉转甜美的72个嗨、嗨、嗨------着实使人神醉魂迷，众口皆碑赞不绝口，其魅力竟神奇地传闻：“聋子也听到了，瞎子也看见了”。

晋绥人民剧社的前身是大同雁门剧社，贺龙师长应广大群众的殷切要求，将二梅兰剧团调来了兴县。后来二梅兰流落甘肃苦难度日，在周总理的过问下，山西省政府相关机构，请她回到省剧曲学校任教，后善终故里定襄县。