寇准背靴
《寇准背靴》是河北梆子中优秀的传统剧目,北宋时期，宋王听信谗言，将杨延景元帅充军云南。后来，杨府虚报杨延景病死并假设灵堂，想自此回河东隐居。辽军进犯，边疆告急之际，八贤王和天官寇准听到杨延景的噩耗，深感忧悒。二人同往杨府吊唁。寇准在灵堂内察言观色，心中猜测杨延景未故。为了查明真相，深夜跟踪柴郡主来到后花园，由于天黑路暗，将身跌倒后朝靴甩出，寇准无奈背起朝靴尾随其后，最终访得杨延景。本剧旨在塑造寇准忠诚为国、防贤荐帅的艺术形象。
尚宏在《寇准背靴》中饰演寇准，此戏为表演艺术家王伯华亲授，演出同时也融入了他自己的艺术风格。人物一上场就能够抓住观众，一举手一投足、移，挪，行，止，都有准谱，动有因，移有韵，具有塑型美和节奏感。唱腔字正腔圆，他注重喷口，喷口有力才能达到吐字清晰，真假声过度自如而分明，高音儿脆亮，中音儿宽膛，低音儿厚实有力，绝无声嘶力竭之弊。他“翅子功”技巧熟练，单翅、双翅、前后、上下交错，灵动随意。此剧要求演员，唱，念，形，做，舞，基本功扎实，比如：寇准背靴跑圆场的一段戏---腾空甩靴、落在肩膀，干净利落，然后是一只脚穿着朝靴，一只脚穿着袜子，走起路来一瘸一拐，滑稽可笑，然而跑起圆场时却又找到了平衡，越跑越快，疾速如风，平如冰面。他，很好的把握了“技为艺所用，戏为人物而丰满”的原则，把寇准那种为国家社稷而不顾个人安危，求贤如渴，求真心切，淋漓尽致地表现了出来。尚宏为此剧可吃了不少的苦头，仅“腾空甩靴“就练了不下几千次。
打金枝：
《打金枝》是河北梆子中优秀的传统保留剧目，唐王将女儿李金蕊许配汾阳王郭子仪三子郭暧为妻，时值郭子仪七十大寿，子、婿纷纷前往拜寿，唯独公主刻意摆起架子不去给公爹拜寿，此举惹恼驸马郭暧并掌掴公主，公主哭诉到父母跟前，逼求唐王治罪郭暧。郭子仪缚子上朝请罪，唐王为了笼络贤臣良将，反而加封郭暧，同时也意在教育晚辈孝敬父母的家庭美德。伟人毛主席评价此剧“讲君臣团结，人民之福；教育子女，顾全大局，是教育干部的好戏”。
尚宏在《打金枝》中饰演唐王，这部戏的经典在于把帝王家的琐事用平铺直叙的手法演绎出来，贴近寻常百姓的家事，生活气息浓郁。唐王为老生行当，他在塑造唐王这一角色中，运用了观众喜闻乐见的“达子腔”的演唱技法，活灵活现的表现了唐王这一人物。他的演唱非常讲究吐字和发声，严格掌握尺寸板眼，演唱时有起有伏、层次井然、情词并茂、疏密相间。以真假声并用，寓刚于柔。每当他唱到“这一件蟒龙袍是真正地可体，这本是你丈母娘亲手儿做来地”时，都会赢得观众会心一笑，而后满堂喝彩。
村官李天成
河北梆子《村官李天成》以优秀共产党员李连成为原型，塑造了一个忠实实践“三个代表”重要思想的农村基层党支部书记李天成的形象，充分展示了20世纪90年代中原农村的生活画卷，表现了中国农村从传统走向现代的巨大跨越，讴歌了党的基层干部富而思源、不怕吃亏、带动群众走共同富裕道路的高尚情操和与时俱进的先进品格。
尚宏在《村官李天成》中饰演老根爷，他是一位性情耿直倔强，在村里德高望重的老人。当他听到李天成要带领村民共同致富在村里办一个蔬菜加工厂时，心情非常激动，饱含热泪，用颤抖的双手拉着李天成说：好哇，好哇！每当演到此处，台下观众和台上演员均能够互动起来，体现了老根爷对村党支部的信任、支持。面对故意拦路闹事的落后群众，他（人物）理正言辞、运用手中铁锹道具挖土扬锨的程式动作，将众人人驱散。体现了老根爷路不平有人铲，事不平有人管的正直和刚毅。由于他声情并茂的表演，每场演出都给观众留下了深刻的印象，并得到了观众的阵阵掌声。
杀庙
《杀庙》是河北梆子《秦香莲》中的一折。陈世美考中状元，被招驸马。其家乡连年荒旱，父母去世，妻子秦香莲携儿女进京寻夫，闯宫遭逐。丞相王延龄试图让秦香莲在陈世美寿辰之日扮成歌女席间弹唱以助破镜重圆，不成。王延龄授秦香莲纸扇，暗示其到开封府告状。陈世美派家将韩琪追杀，韩终放走秦香莲母子，自刎……秦香莲至包拯前控告陈世美"杀妻灭嗣"，包拯对陈世美好言相劝，陈世美自恃国戚，强词狡辩；包拯怒欲铡之。……皇姑、太后闻讯阻刑……包拯不顾，铡死陈世美。
尚宏在《杀庙》中饰演韩琦，《杀庙》是全剧冲突激化的转折点，韩琦的表现，起到了一石三鸟的作用：陈世美的狠、秦香莲的无奈到对丈夫无情杀戮的恨、包公“铡美”的伸张正义，都在这场戏中得到了完美展现、烘托和交代。从人物的真实性来说，一个奉命行事的冷面杀手，转换为怜惜良善的高尚义士，不是一件容易的事情，必然要经过内心的激烈斗争，简单化处理势必造成人物的失真，影响全剧的感染力。所以他从人物内心出发，全方位塑造韩琦这一角色，韩琦最后自刎，他运用“僵尸”戏剧表演手段，表现了韩琦的正义、无奈、悲壮、刚烈凛然的义士形象，深得广大观众喜爱。
剧中照片有尚宏提供，也谢谢好友杨春涛的大力协助，作者致谢。
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