“兰文云”天津青年京剧团的老旦演员，也是全国戏迷心中最爱的，最牵挂一位京剧演员。中老年戏迷都喜欢叫她“兰子”而青年戏迷都亲切的称她为“兰大姑”
1987年全国青年京剧演员、电视大奖赛由中央电视台向全国现场直播，天津报送的《望儿楼》(片断)响起了锣鼓与胡琴，当四位宫女引出“窦太真”时，剧场和屏幕前的观众并没显出多么激动，而当这位小老旦引吭高歌了第一句唱腔后，台底下一下子炸开了锅，掌声、喝采声一齐迸发，几乎能顶破房盖儿!人们纷纷议论:“哎呀，太像李多奎啦!”“不错，女老旦能唱出多爷这味儿的，还真不多见。难得难得!……
这折戏演下来，掀起了暴风雨般的掌声，评委们不约而同地为这位23岁的姑娘打了最高分，使她在老旦组里拿了冠军。她，就是天津市青年京剧团的优秀老旦演员兰文云。兰文云出生在天津，自小就喜欢听京剧，尤其是喜欢听老旦唱腔，《红灯记》中李奶奶、《沙家洪》中沙奶奶的唱段，没用人教，她就全听会了。别看是个小孩子，可唱起来那板眼字儿味一儿还满是那么点儿意思。大人们、听了都说这孩子聪明，是块唱戏的材料儿。家长本来就是戏迷。看到自己的爱女天份如此好，也想干脆让她吃碗戏饭。就这样，爸爸领着女儿试探性地到了天津市戏曲学校，岂知人家当年不招新生。怎么办?既来之则安之，成不成让老师们先听听，然后再做决定。没成想，当一位琴师一连才为小文云伴奏了几段之后，老师荃一举们喜出望外，破例收下了这个插班生。
这是12年在梅兰芳大剧院清唱行路训子的照片
进入天津戏曲学校后和天津的另一个老旦成为了同班同学她就是孙丽英，本来在兰文云没有进这个班以前孙丽英一直都是第一名后来兰文云就后来者居上了孙丽英就一直没有出头了。兰文云入学后正赶上“四人帮”倒台传统戏得以恢复的好时候、学校开始恢复教授传统戏，从“闹工潮”而转为“叫张义”，这对那时兰文云说来无异于迈进一个新世界。从那时起，她象着了魔似的天天听传统老旦戏的录音，学声腔。别看她那时候是个小孩子，可竟然有极强的比较与分辨的能力，她从众多名家的演唱中，越来越觉李多奎先生的声腔浑厚有力、腔饱味浓，于是她便刻意描摹，瞄准了“多派”做为自己进击的目标。在校期间，他先后从雷振环、何佩森和北京的王玉敏、孙玉祥等老师习艺，这些老师也有意识地按照李多奎先生的路数传授她技艺。毕业后经过三年进修，她随同班同学一起成了新改建天津市青年京剧团的演员。
在这个小字辈儿剧团第一次公开向津门观众“亮相”的演出中，兰文云在《四郎探母》中扮演的佘太君令戏迷们大吃一惊!那“一见娇儿泪满腮”的声腔，亚赛一把利剑，冲上天际直入云霄。唱者酣畅淋漓，听者如痴如醉，“兰文云”三字儿很快就传开了。从那时起，无论她演什么戏，只要一出场，必有“碰头好儿”，俗话说这叫“唱红了”。
照说年纪不大的姑娘家也该“飘飘然”一阵了，可那时的兰文云并不那样，她觉得虽然观众捧自己，可毕竟自己还懂得少，会得也少，最重要的是还没把李多奎先生的艺术学深学透，她一心盼望的是再能找到好老师，为的是取到“真经”苍天不负有心人，好机缘终于降到兰文云的头上。张君秋先生看了她的演出后，认定她大有可为，于是动议请当年为李多奎先生伴奏的著名琴师周文贵先生亲授她“多派”剧目。记得那是1986年夏天的事，当时派人去北京接周先生，老人在听了介绍后将信将疑，看得出，他不敢相信一个刚20出头的闺女家会唱出深沉凝重的老太太味儿来，他说:“这么着吧，我跟您去趟天津，如果这孩子果然像您说的那么好，我就教她;反过来说，如果我听着不行，那我就打道回府!”就这样，周先生到了天津。下了车之后立即亲自操琴让小兰子唱了《遇皇后》、《钓金龟》等唱段。听完后老人笑了:“虽说小节骨眼儿还有毛病，但是意思对，真没想到!”当人笑问周先生“还打道回府不?”老人说:“不但不走了，还得把老伴儿接来!”当年初冬，兰文云正式拜周文贵先生为师，经过周先生的悉心传授“心有灵犀”的兰文云豁然开朗，如幻仙境，很快便领悟了“多派”艺术的真谛所在。
周文贵想必大家可能知道他是李多奎合作了一辈子的琴师了，而且和多爷也是师兄弟。为什么是师兄弟呢因为他们当年一起拜了陆彦庭（龚云甫的琴师）。
年轻时的李多奎和周文贵
说到这里不得不提另一个老旦名家“吕昕”因为她也是周文贵的弟子，因此她们两个是师姐妹
可以说周文贵在培养老旦演员上面算是“一把手“他根据两位徒弟先天条件传授吕昕龚云甫的唱腔而兰文云则传授李多奎的唱腔。两位弟子都是现如今京剧老旦行里面的”佼佼者“。
而后兰文云又参加了1994年的梅兰芳金奖大赛以两出在那时的冷戏”目莲救母和五鬼捉刘氏“夺得金奖！
在《五鬼抓刘氏》中，她不仅有繁难的唱工，还有“抢背”、“甩发”、“跪磋步”和水袖等技巧的发挥。简直就是老旦里面的金钱豹！
在90年代那时候由李瑞环组织的音配像工程，兰文云自然而然的就成为为老旦宗师”李多奎“配像的第一人选。兰文云把李多奎那些个大戏都配完了。配像时兰文云下了苦功夫了的从录像就可以看得出来简直就是自己唱一样动作神情都拿捏的非常到位，可以说”严丝合缝，不差分离“！兰文云配得最后一出是98年的”秦香莲“。也是从这个时候开始兰文云就开始息影舞台，期间也是断断续续的登台演出但场场爆满。一直到07年在中国大戏院成立70周年的晚会上兰文云出来唱了三段”打龙袍，三进士，打龙袍的西皮流水“戏迷那个热情啊，一直叫好，台下也一直叫”兰子“可见戏迷对兰文云的想念！
到了2009年兰文云在上海天蟾逸夫舞台演出了她的拿手好戏游六殿，当时的叫好和掌声毫不夸张的说可以”掀翻房顶“可见兰文云的艺术功底和戏迷对她的喜爱。
一直到2013年正月十七的那台演唱会是目前出现在全国戏迷眼前的最后一次我也附上两张照片。
兰文云她的演唱字正腔圆，韵味醇厚，行腔老道，神完气足，尤其可贵的是她那“嗖音”，运用得当，恰到好处。每听她演唱，都会让人情不自禁地想到李多奎。
兰文云的名字已经传遍了长城内外，大江南北和港澳台地区。毫不夸张地说，兰文云在哪里演出，都能引起轰动效应。听过她演唱的人总想一听再听。中国的京剧艺术是耐得起重复欣赏，经得起时间考验的艺术，而一个演员也会令观众有重复欣赏的需求，作到“百听不厌”，那可是不容易的。能达到这一层的演员可谓凤毛麟角兰文云却能臻此佳境，实属难能可贵。（以上有小编我的观点和知道兰文云对小编的陈诉）
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