道义为群不息肩

一位坚守战斗岗位的忠诚文艺战士走了，一位坚持真理、为正义呼喊，全心全意为人民服务的英才走了……周艾黎，1946年参加革命，中共党员，中国华侨文学艺术家协会会员，广东省归侨作家联谊会会员，广东省戏剧家协会会员，戏剧理论家，广东潮剧院离休干部，从事党的文化宣传工作40年。

1938年，周艾黎小学毕业后随母到柬埔寨，后又经越南返汕。之后在成田、沙陇、和平中寨等地小学教书，1946年夏赴泰，先后在大城、曼谷万望、新城门小学任教。1948年3月起在泰京华文报《曼谷商报》、《全民报》任文艺副刊主编，并与郑一标创办《影剧春秋》。1949年夏由地下党组织输送回国参加武装斗争，在闽赣粤边区纵队二支、潮汕军分区政治部宣传科工作。1952年转业，历任潮汕文联《工农兵》文艺月刊主编、广东人民出版社第五编辑室主任、汕头戏曲学校教师、广东潮剧院艺术室副主任，后参与创办侨刊《潮人》杂志，任副社长兼主编，1986年离休。

离休后的艾黎同志，尽管身体不大好，但仍笔耕不辍。1993年参加编辑出版纪念《全民报》创刊50周年回忆录———《忆当年》；长期为《老游击战士》、《泰国归侨英魂录》撰稿；还写有关文艺专论，在泰港各地华文报刊受到重视。跨入新世纪，一气呵成了一百多行长诗《新世纪初年放歌》，高歌中华民族的繁荣强盛，抒发了对新世纪、新中国的豪情。50年代与林劭贤合作整理《火烧临江楼》，后拍摄成解放后第一部潮剧电影艺术影片。60年代前期，整理改编《描容上路》等折子戏，作为戏校剧目教材，并灌制唱片，发行国内和东南亚各国。80年代起开始潮剧研究，搜集汇编潮剧表演艺术资料，主编潮剧小报《声色艺》和经验交流刊物《潮剧艺术通讯》，撰写—批专论，论证潮剧历史的发展，对潮剧的改革和创新有一定贡献和影响。

我认识艾黎是在60年前。当时我逃捕走避于泗联乡校林坚文同志处，当时我俩都是心仪日久的文友，志趣相投。迫于当时的形势，韩江纵队北撤，许多地下党员和进步知识分子纷纷南渡东南亚各地。那时，我早已供职于曼谷《中原报》，日编副刊夜编要闻：为了争取学校阵地，我走马接任长新城门成城学校，聘请和安排了周艾黎、黄大炎、陈胜豪等十位教师到校任教。通过日常接触，我对艾黎同志的性格和为人，有了进—一步的了解：他最大的特点是手不释卷，沉静寡言，在形势的鼓舞下没有停过笔。我曾喻他是浮游于大海的水母，没有吸饱知识的海水决不罢休。我欣赏他每个时期发表在报刊上的诗文，觉得他周身有一阵鲜活的气息，意气风发，潇潇洒洒。

1946年，曾有人对泰华报刊上的新唐(指初到泰国的华侨作者)文章，写的多是苦难的潮汕和揭发国民党统治下的丑恶现象，因而被指责片面的偏于“面向祖国”。艾黎同志就指出当时文坛迫切的使命感。言简意赅，一言中的，掷地有声，为当时遗留下来的浮渣误解作了公正的述评，凸现了一个正直的文艺战士鲜明的观点。

另在1949年他负责编辑《全民报》文艺副刊时，正是东北、晋冀鲁豫解放区战场大反攻大胜利的时刻，土改和统一战线的发展和巩固，推动了国统区爱国民主运动的蓬勃发展，夺取解放战争的胜利已成为定局。艾黎同志就在这种特殊环境之下，睿智地主编他那每周两期的副刊。他既要了解读者的阅读需要，又要在美帝国主义、国民党特务以及当地反动政权鹰犬的重压下保持清醒的头脑，设法护卫报社和自身的安全，出色地完成党所交付的任务。近两年多来，他因病情越来越重，走动不便，很少外出，今年起则只能在家中勉强“移动”。但他仍惦念着外面的世界，曾说过想到新旧市区?石大桥去走走看看。女儿们也很想等他身体稍好时陪他外游一次，可没想这竟成了无法实现的梦想!

艾黎同志离开我们了，但他留下了几百万字的文章和诗词。每当我们重新读他的作品时，仿佛又见到他坐在电脑前用心点击着键盘写文章和信件的身影，仿佛又见到一位“道义为群不息肩”的战士迎面健步走来……