我看王少瑜

提起王少瑜，也许你立即会想到她那“只应天上有”的曼妙歌声。的确，她的声音，甜美轻柔如春风拂面，喜怨之音皆悦耳，高吟低诉总关情。

也许是她的声音太优美了，以致于人们记住的只是她的唱；而她的形体动作其实是很美的，遗憾的是过早的发福使得观众也许不大去注意发现她形体动作的美感了。记得我刚进二团的时候, 少瑜姐已经颇有重量，但她跑起圆场、比起动作来却十分轻巧，在女演员中就数她的碎步最幼最好看,看得我惊叹不已。每每看到她的演出，我总会在欣赏赞美之余，暗暗惋叹：惜哉！少瑜姐。

在《救风尘》中，导演的新颖构思，以及较具舞蹈性的表现手法，都要求演员要有较为优美的形体动作才更能体现出整个舞台调度的美感。而少瑜姐优美动人的舞姿，与导演手法正好相得益彰，使这出戏更加吸引人。

在第二场中，宋引香坐着花轿欢天喜地被周舍娶回家，台上一共有周舍、宋引香、侍婢春花与四名轿夫、吹鼓手，导演利用了两根可以随意弯曲的竹板做为虚拟轿子的道具，在演出的过程中，随着演员演唱内容的变化，不断变换出不同的造型，加上演员较具美感的舞蹈性身段动作去配合,还有轿夫、吹鼓手的插科打诨，使这场戏妙趣横生，层出不穷，既充分满足观众的视觉享受，又具较强的喜剧效果。只是可惜服装较为正统，如果能够配上现在的服装款式与面料，相信会更加好看。第三场中，由于宋引香嫁给周舍之后，已不复青楼的千娇百媚，而变得少笑寡言，仪容端庄，从而被周舍视为眼中钉，于是借醉对她大打出手，这时演员必须随着周舍手中的竹板做出被打的挣扎之状，只见她翻腰，摔袖、跌倒，动作看起来优美、轻巧、利落。第六场是赵盼儿设计救出宋引香之后，在行进途中，导演又利用演员手中的雨伞不断变换，时而成为马车的车轮，于是，她们就模拟坐在马车里;时而又变换成雨伞舞，由于有了演员的优美舞姿，再加上服装的特别设计，舞台上衣袂飘飘，伞花摇摇，更显得摇曳生姿、满台增色。

在潮剧《血溅南梁宫》中，少瑜姐演的是玉莲，由于南梁宫这出戏中的角色戏份都十分均等，因而当时有角色的演员们都得到很好的发挥，玉莲是一个胸藏韬略、智勇双全的女中豪杰，她为报父仇，毅然进宫，明里与杀父仇人肖缨是夫妻，暗里却伺机报仇，最后，为救百姓，她不惜牺牲自己，与肖缨同归于尽。玉莲这个角色是一个闺门旦的行当，但随着戏的进程，角色也不断加入其它行当的元素，表演上时而偏重于花旦，时而揉进了彩旦的成份，时而又偏向于青衣，最后还有一段舞剑的戏使其表演更接近于武旦。而少瑜姐在驾驭这个角色时也显得游刃有余，形体动作上更是身轻似飞燕、翩然若惊鸿,不管是感情戏还是动作戏都能紧紧抓住众。

更为可惜的是，少瑜姐的舞台作品不是很多。又由于留下的录音作品很多很多，让潮剧戏迷们牢牢记住了她的声音，也使得她同样优美的形体动作被深深地掩盖在她悦耳动听的声音之中了。

王少瑜（1963～），女，潮剧旦角，三级演员职称。潮州市饶平县拓林镇人，广东省戏剧家协会会员。

1974年在陆丰甲子中学读书。1977年考入汕头戏曲学校。1979年毕业后分配广东潮剧院三团当演员。1983年在广东潮剧院二团。

从艺以来，以旦行担纲，扮演过《思凡》的色空、《益春藏书》的黄五娘、《庵堂认母》的智贞、《三竿恨》的白玉凤。《告亲夫》的邢秋容、《龙女情》的海云花、《孟姜女过关》的孟姜女、《屠夫状元》的党凤英、《美人泪》的冯香罗、《义民册》的李红云、《审皇后》的萧慧娘、《闹级》的胡妹、《血溅南梁宫》的陆玉莲、《救风尘》的宋引章等。 　

　在戏曲学校毕业以后，继续深造，报读中国东方文化教育中心举办的函授班，自学研读了梅兰芳舞台表演艺术，史坦尼斯拉夫斯基创造角色理论，在舞台实践中，表演了智贞、海云花、陆玉梅、宋引章等人物形象，得到观众的好评。其参加录音录像的剧目有《告亲夫》、《益春藏书》、《庵堂认母》、《龙女情》、《救风尘》、《血溅南梁宫》、《长相思》、《马娘娘》等。1996年参加拍摄潮剧艺术影片《烟花女与状元郎》。为剧中李亚仙配唱，其演唱艺术得到专家和观众赞赏。

1981年扮演《庵堂认母》的智贞，获广东潮剧院青年会演二等奖。1984年扮演《龙女情》的海云花，被评为汕头地区优秀青年演员。1986年评为广东省文化系统先进工作者。多次随团到泰国、新加坡、香港等国家和地区演出，受到海外观众欢迎。