曾惠刚谈潜台词在戏曲表演中的重要性

潜台词在戏曲表演中的重要性

潜台词是戏曲表演中人物在行动过程的内心表现，它是人物的灵魂。也是体现人物的一把钥匙，由于对潜台诩的理解不同，掌握起来也就不同。在戏曲表演中，找到了潜台词，也就找到了人物真正的思想感情，塑造人物的表情、动作、语言等表达方式，也就有了依据。

一、演员只有深入理解潜台词，才能把握人物的内心世界，掌握戏曲人物的情绪变化。

通常戏曲人物在舞台上的情绪变化离不开幕“喜、怒、哀、乐”。事件的发展、环境气氛的转换，牵制着人物内心情绪的变化。在创造角色过程中，要掌握人物情绪的变化，就必须先掌握好人物内心的变化，，也就是对潜台词的挖掘。这是非常关健的，如果只注意到剧本所提供的文字而忽略了对潜台词的挖掘，就不能准确地找到人物的内心发展过程。假如剧本中要求你笑你就笑，要求你哭你就哭，没有对人物内心潜台词进行深入理解，表现出来的情绪也就缺乏感染力，这样的表演往往不到位。要使表演到位，重要的是你要用心去剖释剧情的发展过程中，人物经过了什么事情，在特定的环境中，人物的潜台词是什么？为什么要笑或哭，要怎样笑、怎样哭。

例如在《王茂生进酒》中，门官遇到王茂生的两段表演都有“笑”，由于对人物内心潜台词的挖掘不同，其表达的内容就明显不一样。

第一段：门官见王茂生来王府拜寿，对王茂生的形容是“一副穷骨头，饿不死，存个喉”，他叫王茂生把酒抬到号房，打算把酒占为已有，当他看到王茂生上当时，为他的阴谋得逞感到沾沾自喜，但又不能让王茂生发现他的阴谋，此时的“笑”应是在偷笑、嗤笑。他此时的潜台词是：穷鬼想要到王府骗吃，反而被我骗了，真是傻瓜一个！

第二段；王爷得知门官将王茂生挡在门外，非常生气，把人他训了一顿，命其把王茂生找来。门官诚惶诚恐地找到王茂生，向王茂生赔了笑脸，尽力去奉承王茂生。此时的心情肯定是笑不出来的，但又非笑不可，只有勉强撑出一个“灿烂的笑容”。他此时表里不一，潜台词是：王大爷，小人有眼不识泰山，您大人有大量，乞求您饶了我吧。

通过这两段表演的对比，我们可以看到，一个“笑”字，非常生动地刻画出门官的人物形象，而这两段表演中的“笑”又截然不同，所以说：要细心去挖掘潜台词，才能抓住人物的内心，正确地表现出人物的情绪变化。

二、挖掘人物性格特征的潜台词，设计好人物表演动作。

在人物的表现过程中，要根据剧本文字所给予的线索去挖掘对人物表演动作描写的潜台词，抓住人物的性格特征，设计出表现人物内心思想活动的动作，如果没有理解好潜台词，就不能准确为人物性格特征和动作设计定位，所设计出来的动作也就缺乏说服力。
例如：《闹钗》和《闹开封》中，对胡琏和李天福两个人物的动作设计：胡琏和李天福，虽然都是公子哥儿，都是好色之徒。但胡琏贪食好色，他虽然也有花花公子那种刁横，可是他很怕母亲，因为他怕母亲，才有胡母叱一声，他即叩头求饶，才有在最后挨了婢女打的可笑情节；由于自己内心有鬼，就借助对妹妹的揭露来转移母亲对他管教的目示。抓住人物这一性格特征，运用皮影跳的滑稽动作来表现他色厉内荏的精神状态。

李天福也是公子哥儿，但他身强力壮，懂武艺，依仗母势，天不怕地不怕，光天化日强抢民女，也不当一回事；公堂踢死人也不当一回事；开封法地，也不当一回事。抓住这一人物特征，在闹公堂时，李天福跳上公案，坐上公案，然后从公案上做“吊毛”下来的大动作，表现他无法无天的行动。

同样是公子哥儿的人物形象，通过对不同性格特征潜台词的挖掘，产生出来的动作也就存在区别，这样才不会在创造角色时千篇一律。

三、深入理解潜台词是准确把握人物表演的语气语调的关键。

在表演过程中，随着事件的发展，人物的语气和语调不断地在变化，通过这种变化向观众传递出语言信息。这是戏曲表演中一个重要的组成部份。如何控制好语气和语调？就要通过对潜台词的挖掘，找出事件发展的线索、人物的身份和内心活动的情况，为人物的语言行动确定语气和语调。如果没有深入挖掘潜台词，就不能把人物的性格特征通过语言行动中的“轻、重、快、慢、抑、扬、顿、挫 ”表现出来。

例如《刺梁骥·相梁》：万家春为梁骥算命的语言表现，万家春的性格特点是：满足于本身的行业，不羡慕高官厚禄、荣华宝贵，过着自由自在的生活；由于职业的关系，善于观颜察色，随机应变；他也有一颗正义的心，痛恨权奸横行霸道。

当他在念“眉属木，眼属火，耳属金……”时，他的口舌要非常灵活，表现出来的潜台词是：这些行话对于我来说是“滚瓜烂熟”。

当念到：观太师爷五行，前运顺利……，他的语气要十分严肃，表面上要取得梁骥的信任，目的是要引梁骥进入圈套。潜台词是：太师爷，我是很认真地为你看相，你会相信我的。

当念到：再观太师爷五行，眼上眉下，水气压火，书云……语气突然变得急促起来，制造出一个紧张的气氛。目的是要刺激梁骥，使他不能如意，这也是对万家春这一人物性格重要的一个描写。潜台词：你已经进入我的圈套，我要使你如坐针毡，让你也知道我的厉害。

这在段表演中，人物的内心活动十分强烈，每一段语言的表达都包含着不同的潜台词，既要顾及自身的安全，又要取得对方的信任，从而迷惑对方、捉弄对方，他的语气和语调随着内心的潜台词的变化而在不断改变，表现出来的语言而有信是忽快忽慢、忽松忽紧、忽高忽低，才能渲染出一个让人坚信不疑的故事情节。

做为一名戏曲演员，还需要有很好的文化内涵，才能更加深入地去理解和剖释戏曲人物的内心世界，挖掘好潜台词，表达出一个个有血有肉的戏曲人物形象。