谈潮剧《袁崇焕》

数月前，有朋友要我谈谈对潮剧《袁崇焕》的看法，我当时不敢开口，因为《袁》剧自多年前看后，一直没有再看。印象中以前看时就感到不错，但也有不尽人意的地方。而究竟有什么问题，一时却说不上来，直到前些天再看，才对《袁崇焕》有更完整的看法。

作为一部新编历史剧，我觉得《袁崇焕》无疑是成功的。《袁》剧的编剧从一个很好的角度切入，从罗浮应旨、苏女求援开始，通过皇上的用袁、疑袁，奸党的嫉袁、害袁，将士的敬袁、保袁，袁夫人的阻袁、送袁，将戏剧矛盾层层推进，让观众爱与狠、敬与忧的思绪随着不断呈现。最后，袁崇焕的明知不可为而为、宁死不屈、磊落坦荡的所作所为及高尚气节就完成了令人肃然起敬的升华。

编剧的最成功之处在于每场的戏剧矛盾设置非常好，一浪高过一浪，这在潮剧作品中是少有的。我一直认为潮剧作品中，戏剧矛盾设置的成功以折子戏《闹开封》为最，短短五十分钟的戏中，大小矛盾冲突及给观众造成的悬念竟有十多处，且层层推进，戏剧结构非常严谨。在这一点上，《袁崇焕》无疑也是成功的。

作为一部优秀剧目，《袁》剧的词好、曲好，演员的阵容也非常齐整，虽说不上哪个演员特别出彩，但绝大多数演员已完成了对人物较好的塑造。《袁》剧塑造得比较成功的人物有：袁崇焕——明大义，钱大人——忠国民，袁夫人——贤亲情，崇祯帝——多疑败，苏女——女英勇，赵武——热血性，祖老太——晓恩义，钦差——摇唇舌，等等。

但是，白玉有瑕，《袁》剧却也存在情节不合情理、过场铺陈不足、个别人物形象单薄的问题。

一、第三场的开场处理太空洞。我觉得可先通过出场将士之口，交代袁到后，大寿解危。再通过大寿和将士之口，点出袁到边关后，退敌建功，且有奸臣通敌迹象。然后安排大寿等人离场，奸贼出现后离场。而后查巡方发现真有其事。同场出现的不合情理情节是，祖老太出场太早，不该于杀大寿令出后即刻出现，因为事件发生地应是郊外山野，祖老太何以未卜先知，到郊外山野来？

二、第四场的开场不该让张皇后安排歌舞，因为先皇去世不久，尚不足三年。这样的安排让人觉得不可思议！可起大幕后，让梁奸臣先向张皇后告密。起二幕后，皇上出现，二臣轮流来报，候剩奸臣和皇上在场时，张皇后出来添油加醋。杨秋来时，张皇后也可在场。

三、第五场，狱卒既称呼袁崇焕为“将军”，对其夫人则应称“将军夫人”，而不能叫“你夫人”！！另外，钱大人来劝袁写召回辽东之师，可言追诏时，大寿要求重新启用袁将军被拒，而后一怒之下方撤兵。这样会使大寿的人物形象更丰满，也不会削弱其衬托的作用。同场的最大问题是时间的表述，在其时的交通条件下，半月时间要完成如下事件，根本是不可能的：袁离罗浮、进京、到辽东、回京入狱、袁夫人罗浮闻讯、袁母一哭而绝、袁夫人进京会袁。

四、最后一场道长的出现，编剧也许为了作品的首尾呼应，突出袁的高尚气节和人格魅力的作用。只可惜安排不合情理，一个“疯颠”道士，凭几句“惑众”的歌谣，就被轻易等带至深宫的皇上面前，无论如何说不过去。