认识潮剧老生陈光耀

他是潮剧界颇有名气的国家二级演员，上世纪六十年代初凭着一条好嗓子考入广东潮剧院青年实验潮剧团，张长城见他是一块好胚料而收他为徒，他就是陈光耀，学过《闹开封》，演过《借牛》等戏。

1970年我认识陈光耀，那时候他是剧团里重点培养的对象之一，与钟汉明、陈钦国、林野、陈孝奎等生角一起练功、吊嗓，情同手足。他学习、工作认真，积极肯干，台风严谨。他扮演的郭建光、雷刚、刘丽川、肖干、朱元璋、祖大寿、程婴、靳辅、勃罗兀、冷子兴等角色，无论是新四军的指挥官、起义军的领袖，还是元帅将领，上至皇帝李世民下至农民村长都给人留下美好的印象。1994年后我又一次与他共事并成知交。古人说：“江山易移，本性难改”。光耀是条硬汉子，为人率直讲情义，朴实无华、作风正派，不搞当面一套，背地里又是一套的事。他演的剧目大多都是清官戏，斯坦尼斯拉夫斯基说：“以演员完全忘我进入下意识的创作状态，完全与角色融为一体为演员的最高理想境界。”光耀演戏精神投入，创作有热情，把握住人物的性格特征，以情动人、让戏感人，故而他所塑造的清官形象能够进入理想的境界。二十多年来他把潮剧老生戏的代表性剧目《告亲夫》、《闹开封》、《回书》基本继承下来，并发挥自己表演的优势，成了继孙求春、陈金泉、吴林荣、陈书橱、张长城之后另一位具有代表性的潮剧名老生。他在《秦香莲》中扮演正气凛然的包文拯，从潮汕大地到上海、深圳以至东南亚各国的观众，只要看过陈光耀出色的演技，就无不叹服他对包公的成功塑造。

演员在舞台上的一切行动，目的是为了沟通观众的心灵，故演员演戏必须进入人物心境寻找刺激自己动情的因素，一定要将对方的台词听入耳，将其所作所为看在眼里，明其意思才能产生角色的情绪反应和行动，表明自己的观点和态度。还要在这个基础上发挥戏曲的功能，采用适合规定情境的程式，制造应有的剧情效果，精心设计，传情达意，让观众了解人物性格，理解角色的表演，“达到演员和角色的融合，达到观众与角色的融合，使观众沉浸在角色的感情中”（斯氏语）。陈光耀塑造的包文拯，已达到了这一境界。

陈光耀的声音高亢宏亮，行腔古朴高雅，韵律自然舒展，音到气到穿透力强。1995年5月广东潮剧院二团在上海逸夫舞台参加“白玉兰戏剧大赛”展演，评委会主任、戏剧专家赵莱静看完陈光耀扮演包公后振奋地说：“这位演员如果是参加戏剧大赛的话，我要投他一票。”泰国大慈善家谢慧如老先生观看他的《铡美案》后大加赞赏地说：“我最喜欢看陈光耀的包公戏。”很多行家都评价他的表演“炉火纯青”。《铡美案》剧情发展至包拯难将案子判决时，迫于皇势凶猛，弱者无诉，包公掏出“私房钱”，劝说秦香莲回家“教儿养女莫做官”。官场黑暗险恶，难以主持公道，包公无可奈何地劝说秦香莲不要跟皇族斗下去，否则就有生命的危险。这段戏光耀演得细腻真情，感人肺腑。秦香莲绝望了，韩琦舍生取义的性命只值三百两？她愤怒不平、悲痛万分，手挽二儿沉重地唱道：“有志有为图长立，无天无日度岁年。”秦香莲的话刺激着包公和观众的心灵。一生刚正不阿的包文拯感到清白的人格受辱，国家纲纪受到挑衅。只听光耀猛然一声“转来！”面对秦香莲母子的冤情，面对如此势大的皇族，他激情高歌：“香莲怒满腔，包拯血欲燃。这无日无天，枉我平生称刚正，奈何今日志不坚？我若徇情枉大法，实愧对脚下黄土、眼前赤子、头上青天！”为了主持正义，维护法纪，包公心如磬石，满身正义，顶住凶残的权势。他唱道：“来啊！将陈世美拖上铜铡！铡了！”整个场面气吞斗牛，动人心弦，大快人心。陈光耀就是这样以饱满的激情，高超的演技，塑造了一个依理、依情、依法、刚正不阿，有血有肉的光辉人物形象。（录入：胶己人）