《王菲剧作选》序

《王菲剧作选》序（一）

李志浦

这是一篇尘封了近七年的序言。

早在2002年，王菲同志逝世两周年前夕，我就和老王的爱人丘莺，子女王岩、若玲等一起着手选编老王的剧作，这令我感到万分荣幸，而且认为不这样做，难以酬答这位长达半个世纪的知交的一片深情。其后，出版计划因故搁置，转眼七年过去，作为《潮剧艺术论著丛书》之一的《王菲剧作选》终于付梓，甚感欣慰。

当时，选定了老王的剧本，重新复习一遍，坐下来写这篇序言之时，前尘往事令人感慨，一桩桩一件件竞奔笔端：

我与老王是潮州城里人，他住西门天坛，我住城中管巷毓安里，同样有一位慈爱的老母亲。1953年初结识之时，他已从潮州总工会调到汕头地区赛宝潮剧团任文化教员兼编剧，我则在潮州市灿华钟表店学修钟表，还是一个廿出头的青年，我自小喜爱文艺尤其是潮剧，结识老王如鱼得水，只要他从剧团回家，我便登门拜访，偶遇他不在家，就和他那慈爱的老母亲和温顺体贴的浩嫂（老王乳名叫“阿浩”）细谈，老王亦经常到我家和我老母亲谈叙，当时我们两家就算是“通家之好”了。

老王是第一个引荐我走进潮剧队伍的人。1956年，文化部号召大力发掘传统剧目，潮剧界需要一批人材。在此之前，老王已推荐我写的《黛玉葬花》、《炼印》两个短剧供剧团演出，也合作也编了梅兰芳先生演的《洛神》和京剧《将相和》。彼此的功力和各自的优缺点都心知肚明，所以时机一到，老王便坦然向有关部门推荐。1956年8月，我正式踏入潮剧之门，由业余爱好者变成汕头地区怡梨潮剧团的专职编剧。从此，彼此接触更多、琢磨更勤，那个年代，潮汕文艺界大体都知道潮剧院有这么一对老王、老要。一晃已是半个多世纪了……

老王和我结识直至我到剧团之后，无论是他写的剧本还是还是演出剧目，我都看过。1956年，他根据川剧本改编的《吕蒙正》完成，由赛宝潮剧团导演林炳清先生排演。我恰巧在潮州旧书摊找到一个潮剧古本《赴彩楼》，同样写吕蒙正的故事。内中三场戏是川剧所无的。特别是“祭灶神”一场描绘的潮汕风情，饱含潮剧艺术特色。《吕蒙正》演出后不久，老王便据此古本整理并改名《彩楼记》，供当时的澄海艺香潮剧团带往广州演出，由闺门旦王怡生扮演剧中刘月娥。恰好我国戏剧祖师爷田汉先生来广州，他看此剧后即欣然题诗鼓励。其后，澄海潮剧团还带此剧到香港等地演出，并成为该保留剧目。1962年，我们随吴南生同志到潮阳。协助元华潮剧团上广州演出时，老王根据明杂剧《荆钗记》改编成潮剧，成为该团上广州的重点剧目，演出广获好评。这是老王上世纪五六十年代在整理潮剧传统剧目方面的特别贡献，亦是老王创作经历中的辉煌一页。

《王菲剧作选》序（二）

老王和我除了在潮剧创作上不分彼此外，诗文上也曾多次酬答。1958年，我们同到商业街青春相馆合影。他在赠我的一张照片背后亲笔题上“肝胆相照，结专共勉”，此照片至今我仍珍藏。我创作的潮剧《张春郎削发》演出不久，他颇感欣慰，和我原韵赠诗一首。我曾于上世纪80年代写一题为《酣酣笔墨，默默耕耘》的文章，讲述老王年青时期以一介文生参加马来西亚共产党，在马来西亚、新加坡进行革命文艺宣传活动和被“强送”回祖国，从事潮剧工作的一些情况。该文分二期发表于《潮汕乡讯》，后来又发表于泰国《新中原报》。1959年，他和我在剧改会三楼同住一间房时，就已着手改编明杂剧《绣襦记》，由潮剧院五团演出，主演剧中李亚仙的是当时该团青衣朱如香，演出效果甚好。1995年，该剧为珠影和香港电影工作者选中并由潮剧院一团演出拍成“遮幅式”影片，改名《烟花女与状元郎》，剧中李亚仙由当时的潮剧新秀张怡凰、郑元和由小生陈学希扮演。在汕首映时，获得轰动效应。当时我赠长诗一首为贺，表达了对老王改编此剧“神来一笔”的衷心敬佩：原本描述郑元和沉迷李亚仙美色而无心攻读，李亚仙为激励郑元和上进而自刺双目致瞎，后来郑元和高中，李亚仙得神仙之助而双目复明。我所看到全国其他兄弟剧种有的照此改编，有的则为删除迷信部分和“神话”色彩，改编成喜极双目复明。我认为此两种都不可取。既违反科学、医学道理，亦无法深入到人物的精神本质。老王在改编此情节时别辟蹊径，独创新意，把“刺目”改为“毁颜”。这一改突出了人物的精神本质：李亚仙为激励郑元和求学上进而不在乎自身致残。演出效果特佳。老王一生勤于写作，共写就民百本102个，应算是潮剧界写最多之一人呵！他积累了丰富的创作经验，这把“刺目”改为“毁颜”的神来一笔来之不易啊！

正如老戏爹李雪光当年为《王菲剧作选》题词“忠厚纯朴，剧作感人”，“忠厚纯朴”正是老王性格的写照。他修改《岳银瓶》时的任劳任怨就是一个例证。1986年才能剧作家谢吟先生奉命创作一个以拨乱反正、歌颂老一辈无产阶级革命家为主旨的历史故事剧《岳银瓶》，接着老王就奉命协助谢老创作修改此剧。老王当时身体有病，任务上身却废寝忘餐，全身心投入。老王哮喘病发作时不能平睡，只能伏案而喘，状极辛苦。病情稍有缓解，他又继续写作。他住医院治疗不计其数，幸而他善能珍养，才能有75高龄。

老王与我有“六同”：同乡、同编剧、同住、同工作、同深入生活生活、同行动。1958年8月，剧改会领导把各剧团的编剧集中起来使用，我和老王被分配住于剧改会同一房间。其中理由有二：一是老王的家属在潮州，我是单身汉；二是房中不用设烟灰缸。此间老王和我的合作及一起行动便多了：同为在大跃进中被评为“红旗剧团”的怡梨潮剧团创作革命现代戏《红旗插上大南山》（当时剧改会主任郑健猷同志提供资料并亲自参加创作），二人合作一周便完成该剧并到省会演；后又同到大南山赤竹桠村深入生活进一步修改剧本，并改名《血染红旗》，继续由三团演出；同到兴宁、梅县等地大炼钢铁基地深入生活，写高炉炼钢。可惜这些剧目都是随演随丢，已记不起写了多少和什么戏名了。

我和老王可谓生死之交。1978年潮剧院恢复建制之时，各个编剧名义上分配到各团，但集中使用，我和老王分配在一团。他在回潮州期间重病发作，出血不止，住潮州医院时间甚长。我恰也回潮州，无形中“朝夕随侍左右”。老王住院，苦了丘莺，担惊受怕不说，煮药送餐体贴入微，使我深受感动。我每天都到邮电局挂长途电话回汕，向当时在一团任秘书的曾炳钦同志汇报病情，请示工作。当时潮州镇医院的医生们竭尽全力都无办法为老王止血，已发出病危通知。后来幸好用高丽参“浓煎”（名日独参汤）才勉强把血止住，于是急忙用救护车载老王回汕住进汕头中心医院继续治疗，这才捡回一条命。以后老王又多次住院，因有他的大女婿陈浩忠（潮剧院作曲家，不幸亦于1999年病逝）贴身护理，我住得较远，亦就鞭长莫及了。

1983年，老王协助谢吟先生修改《岳银瓶》，剧本完成时他又病倒了被抬进医院。当时一次讨论会上有人说，老王病假，本次资金不能发，我心中愤愤不平。当时《岳》剧还未上演，我自告奋勇，投入协助又一次修改《岳》剧 。经过十载折腾，《岳》剧才由二团上演，参加第六届广东省国际艺术节并获了奖，后来又获广东省“五个一”工程奖，剧本发表于《剧本》月刊。这些都是老王亲自经历，深以为慰的。在《岳》剧的折腾过程中，我知老王尝尽辛酸苦辣。但他性格内向，不作一言，倒是老戏爹李雪光了然于心，《岳》剧初演后，题赠一诗，以为赞赏和激励。

上世纪五十年代后期，老王和我经常到已退休的当年赤卫队长、老革命、潮州文化馆文物干部柯鸿才老人住地潮州西湖涵碧楼小筑拜访他，听他讲故事，供我和老王写作潮剧小戏《鸳鸯瓶》，后来老王和我把它改成大戏《百窑村》。有一次柯老讲了潮州知府王源除怪石修建广济桥的故事，我们大感兴趣，由老王独自经营。于1963年底他和郑文风、谢吟先生住广州写《江姐》之时，变写成大型潮剧《王源除怪石》，该剧人物故事情节曲折生动，语言也甚通畅，经过反复讨论修改，终于1963年由三团演出。可惜由于各方面件的限制 ，此剧未能让更多观众共识共赏。此剧是老王创作生涯中独力创作的一个描写家乡潮州的历史故事剧。

此篇文字写成之后，我久久暗自审读，这像一篇“序”吗？不！倒像一篇“交情回忆录”或记叙文。但若不这样？嗦记述，是无法抒发我和老王将近半个世纪的情怀的。

是为序。