“春草”闯五关——谈饰演“春草”的体会

“春草”闯五关谈饰演春草的体会

　第四届汕头潮剧节将于9月24日至28日在我市举办。近年来，以潮剧为代表的非物质文化遗产得到了传承、发展和创新。多届潮剧节的举办推动了粤东四市文化的融合发展、促进“汕潮揭”同城化并凝聚了海内外潮人的乡情梓谊。

围绕这一盛事，本栏目将通过多视角多层面为大家展示潮剧艺术的独特魅力和潮汕源远流长的优秀文化。

潮剧的《春草闯堂》改编自福建甫仙戏。改编后的《春草闯堂》具有自己的艺术特点和表演风格。此剧从改编至今，无论是出国演出，还是国内的大中城市乃至农村的巡回演出，都是屡演不衰，可见此剧艺术感染力之大。初接此剧，我觉得压力很大，是个不小的挑战。

通过对剧本的认真阅读，我觉得春草虽然一个身份低微的婢女，但她竟能用自己的聪明才智，平息一桩冤案，成就一对佳偶，是个了不起的“人物”，不由得对这个角色十分喜爱。于是，我怀着极大的创作热情投入到这一人物的艺术创造。我认为，春草是整个戏的第一主角，戏份很重，在戏剧中的行动就如她所说的：“过五关，斩六将”。因此，在创作中，我紧紧地抓住这个点，以此为中心来进行人物创造。

第一关 “闯公堂”

薛玫庭见吴独强抢民女，行凶杀人，义愤填胸，惩治吴独而投案自首。春草为报薛公子的义举（春草主婢曾受吴独调戏，幸为薛玫庭解救），毅然闯堂。利用自己是相府女婢的“特殊”身份，顶住了杨夫人的压力，急中生智，当堂冒认薛玫庭是相府的姑爷，从而使趋炎附势的知府乱了分寸，推延了审判，保存了薛的性命。春草的这一行动是引起接下来所有戏剧矛盾的点。因而，在表演中，我特别注意到，虽然春草的“特殊”身分起到了作用，但她与诰命夫人和知府之间的斗争是要掌握好分寸，要以理力争，既要顶住诰命夫人的压力，也要降得住知府的官威，尤其是与诰命的几次交锋，要做到不温不火，有理有节，既使杨夫人愤恨、无奈离堂而去，更使知府知难而退、徒叹奈何。

第二关 “降知府”

这一关，我觉得可分为三个层次，第一个层次便是在公堂之上，春草搬出相爷，以相府的权势迫使知府遇难而退；第二层次便是抬轿场。春草为救薛公子，情急之下，在公堂冒认薛是姑爷。知府为证虚实，亲带春草向小姐求证。春草一路上局促不安，思索对策。最后，在胡知府的言语得到启发，得到计策，并诓知府下轿步行，而自己却坐上大轿，大摇大摆，风风光光地回到李府。第三层次就是以假小姐来糊弄知府。胡知府因惧怕相府的权势，于是俯首贴耳地听从春草摆布：到相府，只准俯首，不可抬头，胡知府心存疑虑，稍一抬头，春草玉指轻轻一按，知府马上低头。综合降知府这几个层次，我主要是侧重人物内心思想活动的表达，体现春草机智、灵活的人物个性。

第三关 “说小姐”

一个女婢在公堂之上，冒认姑爷，这于李小姐清名有辱，于相府的官声有损，简直就是冒天下之大不讳。果然，李小姐听说春草认薛为相府姑爷，又羞又恼，对春草动起家法。春草利用小姐对薛有好感和感恩的心理，动之以情，说之以理，终于使小姐在胡知府面前认了这门亲事。这一段戏，我重在刻画春草的乖巧、伶俐。

第四关 “瞒相爷”

说服了小姐，紧接着要面对相爷，只要相爷允准这门亲事，那天大的事情都会迎刃而解。这便是春草要面对的第四关，我把它定为“瞒相爷”。春草陪伴小姐上京，面见相爷，以便见机行事。哪知胡知府为讨相爷的欢心，早就命王守备带书面见相爷，说明案情，想邀功请赏。一向老成持重、小心谨慎的李相爷深知案有跷蹊，心中早已胸有成竹。心爱女儿的哭诉动摇不了老父亲的心，春草的据理力争更换来相国的一顿责罚。他写了回书，让王守备带回西安，要胡知府秉公办案。春草和小姐无奈，只好瞒着相爷，私拆书信，把“老夫不许他成龙”改成“老夫本许他成龙”，“把首付京都来领赏”改成“首府京都来领赏”。瞒天过海，又救了薛玫庭一命。这段戏表演上，我觉得春草的行动要侧重于和李小姐的配合，无论是李小姐的哭诉还是春草的据理力争，都要注重两个人物之间表演的默契。

第五关 “诓守备”

这是最后的一关，要知相爷书信的内容，就只能从王守备的身上下手。春草利用王守备胆小爱财的性格，把他诓到御笔楼，送他各种礼物，正当王守备兴高采烈的时候，春草谎称相爷上楼，把王守备吓得魂不附体，赶紧地藏匿起来。春草和小姐顺利地拿到了相爷的回书，完成了改书。这一段戏的节奏比较轻快，情绪较为跳跃，我注重花旦的唱做结合，特别是与王守备对唱的部分，我充分地运用花旦的表演特点，力求把戏剧节奏和气氛调动起来，为下面的拆书，看书和改书埋下伏笔。

一个好的剧目具有较高的艺术性和可赏性。演员一定要在剧本的基础上，认真仔细地发掘人物的思想内容，并在创作中反复地体味人物的思想感情和行动目的，这样，才能使塑造的人物形象有血有肉，贴切生动。