浅谈蚁燕丹在《典妻·在路上》中的艺术表现

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最是演技秀群芳
——浅谈广东省第六届演艺大赛金奖获得者蚁燕丹在《典妻·在路上》中的艺术表现

舞台上，凄风冷雨中，饰演戏中“妻”的女角，撑一把破伞，坐在一顶轻轻摇晃、无篷的竹轿上，慢慢地进入观众的视线。她哀哀唱道：“轿杠悠悠泪悠悠，行到途中又回头。”这是在市政协岭海丝竹社与广东潮剧院联合举办的庆国庆潮剧获奖折子戏展演活动上，潮剧《典妻·在路上》扣人心弦的一幕，它一下子就吸引住大家。这出戏写得好，马上就入戏。而尤其令人欣赏的，还是女主角的十分动人的表现。这是哪位名角？可是，大大出乎我们的意外，这演得如此曲尽其妙，牵动着所有人的心的演员，她的名字却是不少人略觉陌生的，她就是蚁燕丹。戏结束后，马上就有不少人向我询问：蚁燕丹是何许人呢？

她是一位潮剧新秀，但她却是广东省第六届演艺大赛金奖的获得者，可见她的演技是独秀群芳的。从所表演的《典妻·在路上》，我们也可以亲切地感受到了她那出色的艺术魅力。而在这次庆国庆潮剧获奖折子戏展演活动中，我也由衷地感到潮剧的后继有人，这是令人最感高兴的事。这期间，我已多次欣喜地对潮剧院领导说，这些新秀有望可以青出于蓝而胜于蓝，他们是潮剧的希望。

下面我想重点谈谈蚁燕丹的表演艺术——

苦练戏功工夫硬

看《典妻·在路上》的蚁燕丹，那么凄楚哀怨，你不会想到她却是学花旦的。花旦这行当，不同于别的女角那么单纯，表演要更复杂和丰富，所以难度与要求更高。有一个口诀说得好：“丑味三分、眼生百媚、手动指划、身宜曲势、步如跳蚤、轻似飞燕。”在许多戏，她都会出现，成为不可缺少的人物，可以为满台戏带来不少的活泼与笑声，但她更多的却只能是配角，“既不能瘟了戏，又不能抢了戏”，当然分寸的把握更为重要。

蚁燕丹在汕头文化艺术学校时，学的就是花旦。那时，她可以说是全身心投入的。她紧紧记住这么一句话，“既要成自家的戏，又要激活他人和全台的戏。”这是前辈艺人积多年实践的艺术经验。不要小看这短短的一句话，却是演活了花旦的关健，足够她一辈子的悉心体会的。可以说，她的苦练就都是为此而展开的。

这当然不只是苦练唱功而已，得亦文亦武，要有武的动作，还要兼些女丑的插科打诨，也就是说学习上要更加的全面，压力更大，要求当然也高。于小小年龄的她，是够难为的。但艺术的道路没有捷径，只有靠自己的拼搏和努力。如今，她还清晰地记得，那年她师承上海京剧院郑福基老师苦练《挡马》中的杨八姐和《岳云》中的岳云时的情景，为了苦练角色的基本功，她可真是下足了苦功。其实，她的先天条件不是最好的，虽然柔软度不错，腿劲却较差。所以练功时，她就有意识地加强腿功的训练。在苦练时，她慢慢地把腿抬起来、抬起来，有时一抬就是大半天，老师没让放下时，就一直这么抬着，结果呢，上下楼可就惨了。她说，每回都是一点点地挪动，那个痛哦，是终身难忘的。但功夫不负有心人，后来，她的腿劲练出来了，而且控制得很好。于是表演时，当她抬腿钩住头上的翎尾时，那个帅劲真是镇住了全场，就常常赢得了热烈的掌声。

毕业后，她如愿以偿地到了广东潮剧院一团。名潮剧演员如张怡凰、黄瑞英等都看好她，很关心她的成长，经常言传身教。因此，她在艺术上，如小荷才露尖尖角，却已是婷婷俊秀，盈盈美丽了。

刻意揣摩角色活

看蚁燕丹的表演，最是赏心悦目，她的最令人佩服之处，就是她对所饰演的每一出戏的每一个角色的到位表演。熟悉所要表演的人物，当然是演好角色的最基本要求，但蚁燕丹却是不止于熟悉，她的艺术灵气使她可以有更进一步的表现，这就是她在现场的挥洒间，往往有让人意料之外的创造性表现。如潮剧《春草闯堂》自上世纪80年代从福建莆仙戏移植后，一直屡演不衰，深受观众的喜爱，有不少潮剧名角都演过其中春草一角，如张怡凰、黄瑞英等，就都是令人难忘的饰演者。于是对于后来者，如何演好简直就是一种挑战了。本来，像她这样的新人，能够亦步亦趋，学着以上艺术家那么表演，就已经不简单，可以让人满意了。可是，蚁燕丹却仍想有自己的理解和表现。或者正是由于众多演员对同一角色的不同的演绎，才使潮剧艺术如春水般充满了盎然生机，也使《春草闯堂》屡演屡新。当时，蚁燕丹通过阅读剧本，通过对人物性格的深刻把握，通过对前辈艺术家所创造的艺术形象的认真领会，获得了自己对角色的理解。她要在舞台上创造出有别于她人的，属于自己的全新的春草的艺术形象。

于是，我们观看《春草闯堂》时，所见到的就是一个鲜活而生动的春草，她不同于以往的任何一个春草，而是蚁燕丹独特意义的春草。不但活泼、聪明伶俐，这其实是所有春草的共性，是剧本所赋予的，但蚁燕丹所饰演的春草，除了这个共性之外，还有她独具的东西，其中有些调皮的顽劣，也有勇往向前的担当，而且，机智，有辩才，能随机应变，一个小小的春草，在她演来竟是如此多面，如此丰富，给人们留下了非常深刻而美好的印象，真是难得的精彩。

拓宽戏路艺争先

艺术最怕墨守成规，年轻演员多数不敢轻言逾越，其实这是最没出色的行为。有才华的演员，不怕挑战，也敢于迎接挑战。蚁燕丹很幸运地在她艺术之路上屡遇良师，屡获教益。如她遇到了我国著名戏曲导演谢平安，他的一席话令她豁然开朗。他说：“演员的任务是创造角色，不是学什么行当就只能演什么行当的戏，要学会跨越自我，尝试不同行当的戏，拓开戏路，才能获得更广阔的艺术天空。”这话对她的艺术正如甘霖喜雨，她觉得说中了心坎，也增强了她挑战自我，勇于尝试的信心。在这种情况下，她勇敢地出演了《典妻·在路上》里的女主角，她也有信心完全能够演得好。

这是一个完全不同于她以往饰演的任何角色的人物，不是花旦，也非刀马旦，更不是女丑，而是一个悲情的人物。很明显，这是于她很陌生的角色，能够演得好吗？连她的心都七上八下的。但视艺术如生命的她，却是迎难而上。她通过深入揣摩剧中人物，把自己也融情其中，让自己同所饰演的人物共同体验羞、辱、痛、苦、悔、怨等诸般的感情，从而获得切身的体会，这为她的出色的表演奠定了基础。

这里她出色地把人物的悲愤、羞恼，与对儿女深深的爱，如泣如诉地于唱腔中表现得淋漓尽致。她有伟大的母爱，也有常人的羞恼，更有对不争气丈夫的悲愤与对命运无常的苦涩，如此曲折的感情历程，她居然演得丝丝入扣，令人赞叹。而除了戏剧程式化的动作之外，她还刻意地创造了一些动作，对深化感情和人物形象，起到了很妙的效果。她也凭此荣获广东省第六届演艺大赛金奖。当然，在《典妻·在路上》，她能够有如此动人的表现，却也离不开丁增钦的谱曲，和导演吴兹明的点拨。

蚁燕丹现为国家二级演员，已经得过不少国家、省市演艺大赛和表演艺术的大奖，虽然是年轻演员，艺术上却是很成熟的。难得的，她却表现得很谦逊、低调，座谈时，她更多地谈老一辈艺人对她的指导和帮助，谈到对艺术的体会，却很少谈自己的成绩。她秀丽的脸上流露的是坚毅的神色，这是一位不满足，勇于迎接挑战的演员。我相信，她的艺术之路会越走越宽的。